徐坚白的《巴朗鱼》。
香港春拍中多件写实油画名家作品流拍
“写实油画市场开始萎缩。”在刚刚结束的香港春拍中，多件写实油画名家的作品流拍令市场侧目，而朱德群、赵无极、吴冠中等大家及当代“前卫油画”的行情依然向好，收藏油画多年的许先生认为全因市场热点的轮番变化。有专家认为审美趣味的变化使市场结构发生了变化，也有艺术家从油画市场的历史变迁得出结论，写实油画不再火爆，但趋向平稳，流拍或价格回落全因好作品早已“养在深闺”。
文、图
广州日报记者林琳
市场：
写实油画市场份额萎缩
许先生发现，近年在市场上比较活跃的写实油画画家罗中立的作品在香港春拍中行情有变：“香港苏富比两件均流拍，中国嘉德香港一件3平尺的作品拍出100多万港元，只能算是正常价，还是朱德群、赵无极、林风眠、吴冠中的作品受到热捧，而当代的"前卫油画"势头也很猛。”
北京一家大型艺术品拍卖公司的有关负责人认为，这是因为之前写实油画价格太高了：“市场调整，价格肯定要下滑，何况市场对于写实油画有些审美疲劳了，必然要转入另外一个门类。”他认为，随着市场的轮换，这一波行情过后的三两年，写实油画的市场行情才能恢复。
“这并不意味着所有的写实油画价格都要调整，精品还是会拍出精品的价格，像郭润文早年带有意识形态的写实创作，还有冷军的精品，并没有受到市场的影响。”在广东精诚所至总经理陈绮雯看来，以前油画市场中写实油画占据了很大份额，而现在市场越来越多元化，是一个好的现象，证明审美不单一，而且作品的质量决定了价格。“即便是赵无极的作品，艺术水平稍微差的，受追捧的程度也必然不同。”
收藏策略：洞悉并顺应市场变化
广州美术学院油画系教授车建全认同市场的审美趣味发生变化的观点：“传统的写实油画代表了老一代收藏者的审美趣味，尤其是最早成为中国第一批收藏家的"五零后"，对这类作品有情结，而在当今的市场中，越来越成为市场主流的40岁以下的青年收藏者们成长于截然不同的文化背景，收藏趣味自然也会发生变化。”他以“不可逆转”来形容写实油画市场份额萎缩这一现象。
而对市场触觉敏锐的收藏家们也早已洞悉并顺应了这种变化。考云岐是北京德山空间的主持者，也是著名的藏家。从上世纪90年代中期开始，他就进入了收藏市场，藏品包括中央美术院校一批具象画家的作品，在六七年前，这批作品的数量已经多达1000幅，他把收藏的重点放在了大型的装置作品和影像作品上。
“收藏家们也一直在进步。”车建全看到，在过去10多年里，国内有实力的收藏家还是以传统写实油画为收藏重点，可是随着他们对世界、艺术的认知的提高，也会开放性地尝试收藏一些完全不同以往的艺术家的作品，“真正的收藏家都会从美术史的角度来收藏作品，而价格永远不是问题。”
而对于写实油画家来说，这是否已经成为一个巨大的挑战。“传统油画作为保留曲目，目前还是拥有绝大多数的受众，不同的艺术家对此可能有不同的选择，或许坚持一路走到底，或许会有所触动和启发，自觉在作品里加入观念的因素。”车建全认为，任何一种艺术语言都没有优劣好坏之分，最重要的是作品有没有成为时代的一面镜子，并对人的精神世界进行探索。
提醒：不宜大量购入年轻写实油画家作品
近3年来，中国艺术品市场进入调整期，市场推动者把眼光放在了“新生代”上，年轻的写实油画家的作品成为他们重点打造的项目，不少艺术商人都以此为商机：“现在是趁低吸纳的时候，经过一段时间的包装和经营，就能够找到高价抛出的机会。”然而，郭润文认为这种操作的危险性很大：“目前的年轻写实艺术家们根基相对薄弱，与成长于状态复杂的中国艺术社会的前辈们相比，他们还没有经过严格和执著的训练，也没有获得对生活的深刻理解，所以他们的作品看上去是写实的，但是90%以上只是在模仿照片，毫无画意，缺乏灵魂和内涵。”有的年轻艺术家深知这些是自己致命的弱点，所以经常与前辈艺术家交流，而郭润文也准备与多名艺术家们一起为年轻艺术家们打造一个交流平台，帮助他们理解和认识写实油画。
但是在市场上，也有不少年轻写实油画家被机构或个人所控制，并已经开始了市场的运作，作品的市场价格被“做”到数十万元甚至上百万元。郭润文担忧这种做法将对艺术家的发展带来阻碍：“艺术家的昙花一现在中国艺术品市场中屡屡可见，而收藏者们眼明心亮，不容易被糊弄。”他呼吁年轻艺术家的市场应该“慢慢来”，才能正确引导他们认识“艺高才能价高”，并建议藏家暂时不要大量购入作品，以免最后"砸"在自己手里。
陈绮雯则认为，对于收藏者来说，除了考虑市场因素，还是要考虑自己的喜好：“市场总是在变化的，如果跟着市场的潮流买卖就会被市场牵着鼻子走。一定要买自己喜欢的作品，而且一定要买名家创作的有唯一性的精品，那些生产大批量的不值得收藏。”
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