伏久者必飞高 ——追求“真善美”的刘智先[图文]

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引言：2014年8月，作家出版社出版的拙著《记者过眼录续集》 “文艺篇”里，收入我写的书画家中有位最年轻者刘智先君，其篆刻、书法、绘画，直追古贤，其艺术总是令人怦然心动，又耐人回味，难以忘怀。今将该文拣出，供网上众友欣赏之。2017年7月18日

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刘智先在书法全集编辑办公室

原文：社会广为流传的《菜根谭》一书里有句“伏久者，飞必高”的至理名言，意即长久潜伏林中的鸟，一旦展翅高飞，必然一飞冲天。当然前提一定是那些有准备的伏藏者。还说“开先者，谢独早”，意即迫不及待绽开的花朵，必然会早早凋谢。由此不禁让我想起时下越来越多人抱怨，嘴中食物怎么越发的没了滋味？稍一细忖竟发现，好多皆系“速成”所致。由此再想到当前的书画界，大师帽子满天飞，你刚摘下我戴上，其浮躁混乱之甚，何以哉？

上述所列说明，任何事物都有一定的准则，在长久的潜伏下，已将内涵历练得充实饱满，一旦表现出来，必定充沛淋漓，才能“不飞则已，一飞冲天。”

本文所写刘智先，即属伏久飞必高者。

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2014年8月由作家出版社出版的拙著《记者过眼录续集》，该书收入刘智先一文。

刘智先乃四川犍为人氏，别署大智、大之、同善楼主人，现为《中国书法全集》编辑部主任、国际书法家协会常务理事兼办公室主任、中国书法家协会会员、考级中心考官、评委。

犍为系乐山市第一大县，古称嘉州的乐山，历史悠久文脉绵长人文荟萃，最著名者当属以豪迈气盖千古的一代文宗苏东坡了。而作为文脉重县的犍为，有个地灵人杰的清溪古镇，自唐置镇来，历代人才辈出，仅明清两代文士武举就多达五十余人。西汉大儒扬雄曾游学于此，留有遗迹；李白曾游历至此，留下了“夜发清溪向三峡”的绝唱；北周真觉寺、明代摩崖佛像、玉皇观、清代节孝坊、南华宫、沉犀秋月和清溪渔唱等众多古迹。近世，小镇又蕴育出了一批书画大家，其中就有创立嘉州画派的李琼久、李道熙、苏葆桢，而冯建吴、石鲁这对同胞兄弟，以及徐悲鸿、丰子恺等巨匠都曾被这里的佳山胜水所吸引，清溪被乐山市授予书画之乡。1970年出生的刘智先，家就在小镇边上，上小学的他便开始把这些前辈的画册借来临摹。后得李道熙先生赏识，人生和艺术道路受到巨大影响。在如此文风鼎盛的环境沐浴下，迷恋丹青的智先给自己打牢了童子功。听他讲，还在上中学时他的书法便受到当地人推崇，连画家李道聪（李道熙之兄）也常请这位小老乡为自己画作题字。

我与智先君起于1995年书信相识，当时我在报纸上开辟了《书画市场》专栏，在向各地发出的约稿函中，智先君便是其中之一。不久，我收到他自乐山寄来的信，信中附有一张他画的小猫画照，虽带有些稚气，但简洁笔墨中那种清新的文人气息与明快的书写性还是让我触动，因为这与他简介中的年龄实在难以相连，于是我破天荒的在1996年6月14日报上发表了这幅画照，这也是我主持该栏目发表的年龄最小的作者。此后又看到他的行楷书法，令我惊讶的是，书法要胜于画。我想，这传统中国画若出现误笔败笔，往往有办法依势补救，而传统的中国书法可容不得丝毫差错，哪怕心不在焉的意念走神都会让笔墨迟滞，导致章法失序气贯断连。年少智先让我突生“后生可畏”之感。

到了2000年，智先君作为四川大学书法专业毕业的两名优秀生之一，被选送入京到中国书协的《中国书法》杂志做编辑。我接到他进京的电话，从心底里为他高兴，想他自幼得巴山蜀水滋养，而立之年再得文化中心培育，将来艺术道路定会鹏程万里。

我们的见面是在恭王府的一个偏殿里，这是单位给他安排的临时宿舍，同舍还有一位小伙儿。当时恭王府还被中国艺术研究院等多个文化单位使用着，初次见到早在大门口等着我的智先君，马上想到黄苗子先生向我自我介绍所言：“长得五短身材，在梁山好汉里属矮脚虎。”个头不高再加之少肉，满头茂密黑发下一双不大的眼睛闪着亮光，质朴不张扬，真诚不言多，这些从眼神和握手输出的信息，一直留存在我的记忆库里。在他引导下于偌大恭王府里七拐八绕地来到一处偏殿，因年久失修，已看不到当年这座仅次于皇宫的王府奢华，倒是随夜幕降临工作人员走尽，更显空寂的深宅大院令胆小者心生几分瘆人冷意。我真佩服看上去瘦小的智先君，竟能在此独享其乐，每日下班回来闭门就座握笔吞墨至深夜，床头、案边、墙壁，挂满了他的习字，蝇头小楷、行楷、草书……墨香盈室。尤其他的蝇头小楷，虽尚待臻美途中，但已颇显功夫，这功夫生自他内心不受名利左右的定力。这让我想起欧阳修为何强调：“古之善书者，必先楷法，渐而至于行草，亦不离乎楷正。”智先君学书，正是遵循了古贤之道。

此后的时日里，我俩以兄弟相称往来不断，有时他到我租住太阳宫民房做客，且丝毫不因我租住陋室减弱情感；有时我约他到宿舍外边的什刹海河边倾谈，月光下面对京城难有的一湖清水，常常聊到夜深人稀了还话犹未尽。他推崇古代书画史上的先贤，尤其元代以前，对时下的炒作则很是漠然，大有出淤泥而不染的气节。我俩甚至商量出版《当代书画家自述》丛书，以求为后人留下真实史料，为此，我连约稿函都写好了，并商量请王朝闻、季羡林、启功三位学界泰斗做顾问。现在想起来，那抵掌而谈的情景依然十分令我怀念，那是没有任何杂质的心的交流，是一种真水不香的惬意，虽然我们职业不同，各自追求有异。

两年多后，他结束了《中国书法》杂志编辑工作，转到《中国书法全集》编辑部，开始投入这项浩大的书史工程直至今天。期间他夫人和孩子先后自蜀来京，一家三口终于团聚。我亦曾数次前往看望，他完全沉浸在浩瀚的碑帖史料中，披沙拣金去伪存真，兹兹汲取古代先贤的艺术营养。此等心态与功夫，绝非当代一般人所能为，智先贤弟做到了。此后，他又到北京大学艺术学书法专业研究生班深造。

2014年3月27日，因各自奔忙，已连续六年没见面的我俩再次相聚，体态丰盈的他，依然保持着“洵洵儒者”的淡定，坚守在《中国书法全集》编纂岗位上。他告诉我，自2003年投入这项工作，得以开始直接和古圣先贤对话，自觉接通文脉，这也是他受益最多的。

在别人难以承受的枯燥寂寞，对智先却成了取之不尽的艺术财富。泰山石刻、孔府碑林、西安碑林、河姆渡遗址、红山文化、良渚文化……，数年来，国内名碑名刻留下智先君虔诚严谨的考释，从那些不管是风雕雨蚀还是尘封紧闭的古代碑刻中流露（表现）出的美以及“时间上漫步可信的变迁”，碑刻上的文字不能不引起他这位考释者一种特殊的性灵的融会，神志的感触。他以这种特殊的读书方法直接与古贤对话，从亲炙古贤中涵养清气。计划百卷本的《中国书法全集》，现已出版了七十本，其中由智先编辑出版的有《中国书法全集·秦汉刻石》卷（副主编）、《中国书法全集·三国两晋南北朝碑刻摩崖》卷（副主编）、《中国书法全集·北朝造像题记》卷（副主编）。

近世陆维钊先生，以“碑可强其骨，帖能养其气“，被谓之善学者。早已被晋升副主编并担任编辑部主任的智先君，同样痴情于看名碑读名帖，这内在修炼的成果，必然反映到他的艺术创作中。在他的工作室里，我第一次全面领略到他于书法、绘画、篆刻的最新成果。虽然我收到去年他寄来新出版的《刘智先书画篆刻集》，但毕竟不如看原作来得更愉悦。

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2012年出版的《刘智先书画篆刻集》

之前我看其书，多为案头之作，亦有对联，此番见到不少大幅巨制，尤其头一次看到他用朱砂榜书的篆书对联，别有滋味。正楷、行楷、草书、篆书，一派朴茂恬然，他很乐意接受同道评价他的书法风格为“清雅静穆”。

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刘智先赤壁赋楷书长卷局部

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刘智先行楷书册

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刘智先篆书联

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刘智先行楷和篆书联

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刘智先行书石涛画论册页

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刘智先草书李白诗

之前我看其画，数量不多，皆系尺牍花鸟小品。此番所见，既有裱好的四尺立轴，亦有长卷和整本册页，入画花鸟虫鱼，皆以书入画，颇有乃师道熙先生风神。尤其他的墨骨作花，再点缀工笔小虫，真是文采斑斓。

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刘智先画“鸡冠花开吉祥来”

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刘智先画“竹鸡百合”

之前就对智先君篆刻熟悉，我的《画坛名家》一、二卷，封面书名为季羡林先生赐题，封底就是请智先君制印。应该说，认识他的篆刻早于绘画。他伸出手说，因为需求多，几乎每日晚上都要刻印。智先君制印亦如其篆书，朴茂夺目。

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刘智先治“画坛名家”印痕

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刘智先篆刻“同善楼”

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刘智先篆刻“峨眉山月”

统而言之，智先作品充盈着高古品格，笔迹雅致，亦有奇观，实乃当下难得。智先则说，自己一直在努力追求作品的“真、善、美”。写到这里，我又想说，从动物与作物岁月中不断储备实力，才会最终成了晚成的大器。那么，生命之经验和宝藏的开发亦如此，就像一坛子酒一样，愈陈愈香，要让它在岁月中酝酿、成熟，才会是一坛好酒。胡适先生曾言：“一点一滴努力，满仓满谷收成。”

我一直认同书画家是修炼出来的，绝非靠包装速成。目下，学书画者众，然究其水平和对书画艺术真谛的理解程度，则自是不同。那些每日厮混于政治、商业圈中的“书画家们”，在忽悠名利上不能不说是“顶级高手”，但这些于艺术、境界毫不沾边的“家”们，究竟能维持多久？无数史实告诫后人，只有建立在传统之上的创作才是第一流的作品，这样的书画家也是站得最久、最经得起推敲的。

伏久必飞高的智先君当列其中！

2014年5月11日深夜写毕

（注：此文收入2014年8月由作家出版社出版的拙著《记者过眼录续集》一书，作者王景山系报告文学作家、美术评论家、高级记者、中国作协会员。）

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