四月已至，春拍在即。香港苏富比在上海以及北京的预展，因为大幅缩减场地而被部分参观者认为“迷你”。然而，就在业界讨论国际拍卖行是否因为全球艺术品市场回落而采取大幅缩紧的“保险”策略时，香港苏富比、香港保利和北京保利春拍中将要出现的重量级拍品浮出了水面。
在瓷器以及工艺品部分，香港苏富比将举行“敬天勤民——康熙御制珍宝”专拍，呈献康熙帝御宝‘敬天勤民’檀香木异兽钮方玺，这是康熙皇帝最大型、最重要的印玺。专拍还包括一方寿山石雕制的康熙“渊鉴斋”印，以及仅两部传世的“康熙宝薮”印谱之一。这是乾隆皇帝将其祖父康熙之御玺收集钤盖，装订成册，以作后世流传。
苏富比亚洲区副主席、中国艺术品部国际主管及主席仇国仕表示：“这是今春拍卖中国御制珍宝中的重要拍品。康熙帝‘敬天勤民。’宝玺正代表了贯穿中国历史的君权天授哲学思想，以及天子作为天命所归的统治者之正统性。”
而张大千晚年巨作《桃源图》也将在香港苏富比4月5日的春拍中国书画日场亮相，估价为5000万至6500万港元，是苏富比中国书画部历年来估价最高拍品。据了解，《桃源图》并非首次现身拍场，该画于1987年在香港苏富比以逾187万港元拍出，刷新了当时中国近现代书画拍卖纪录。此后，《桃源图》曾借展于美国多个重要大型展览。
苏富比亚洲区行政总裁程寿康认为：“市场没有问题，我们卖的东西级别和数量，以及总的估价，跟上一年春秋拍都一样。如果说预估，我觉得今年春拍虽不会比去年同比更好，但也不会比上年差。”
与程寿康有同样想法的还有北京保利的掌门人赵旭，今日其宣布傅抱石最为重要的人物画创作《云中君和大司命》，与吴冠中美术馆级别最大尺幅的油画《周庄》共同展出，并将于一年内进行亚洲范围内的多地巡展。其中《周庄》将于4月4日在香港保利拍卖，估价为1.8亿港元；而《云中君和大司命》将在北京保利春拍中亮相，估价为1.8亿元人民币。
相比之前市场热衷于“生货”，今年各大拍卖行开始主推“硬货”，其中的主要原因还是要让藏家“放心”，特别是艺术经纪人能够让藏家更好地进行推荐。
相比前两年藏家更多的关注艺术品本身，当下藏家更加关注的是资产配置。在这种情况下，“硬货”就比“生货”将更具有“投资”价值。
据中国拍卖行业协会发布的最新数据，2015年市场规模比2014年仍然继续下滑，总成交量下降13.40%、成交额下降15.38%。对于整个市场来说，真正要刺激藏家能够进入市场，需要能够通过对于同类拍品的对比，来显示出艺术品的潜在投资价值。
在西方成熟的市场中，艺术品收藏一般要经过二三十年才能获利，且利润一般在20%-30%之间。而在我国，书画市场在短短十年内利润却是成倍甚至数十倍增长，不少藏家甚至希望春拍中购买的藏品在秋拍中就能获利。这种情况在前两年的市场上非常普遍，不少藏家在欧美拍卖行中以低价购买艺术品，继而短期内就将其在香港以及内地的拍卖市场上拍出，并获得不菲收益。
经济学意义上的“硬通货”并不难理解，需要具备几个条件，例如币值在中短期内基本保持稳定、流通性强，其价值得到广泛的接受和认可等。由于这些特性，“硬通货”就可以作为可靠而且稳定的投资手段。
艺术品市场上也有性质上与之相近的艺术品。业内人士认为，名家作品、稀缺作品、具有特殊艺术价值、历史价值的作品等，都可以被纳入“硬通货”的范畴。而那些过去已经在拍卖市场被藏家认可的“硬货”，由于其本身的市场价值已经被市场所认可，因而更容易使得藏家接受。
对于当前的艺术品市场来说，最缺乏的是艺术品价值衡量和评估体系。3月11日发布的《TEFAF2016全球艺术品市场报告》显示，2015年全球艺术品市场销售总体下滑7%，其中，中国艺术品市场销售额则锐减23%至118亿美元。但有趣的是，占据市场份额最大的单一板块——“超高端价格区间（艺术品价格在1000万美元以上）”，尽管相比2014年略微下跌了0.1%，但依然占据了销售总额的28%。超过100万美元成交的作品，虽然只占整体交易量的1%，却占据了总销售额的57%。近十年，在此价位水平成交的作品的销售额的增长幅度是中低价位作品的四倍。
这些数据似乎可以解释为何拍行热衷于“硬货”。但这种举措能否刺激藏家在今年春拍中的购买欲，还是未知数。尤其是在整个资本市场依然没有走出低谷，一线房地产市场出现大幅反弹的当下，大藏家们的资金是否会流入艺术品市场，尚未可知。
（来源：21世纪经济报道特约记者 方翔）
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