宋代曾将茶具茶器合称为茶具[图文]

相关文章

• 

  蟾蜍型茶宠是旺财瑞兽金蟾 一般有三只脚 [图文]

  （原标题：金猴献瑞浸茶香）茶宠，是茶台上的常见之物。它们静静地呆在茶盘中，默默无闻，籍籍无名。只有喝茶的时候，洗茶之水，剩余茶水，残茶冷茶，都纷纷浇向它们，这些湿漉漉的动物们才霎时间显露出生命的鲜活来。时间越久，便越发觉得它们有生命力。而这生命力，是茶叶的浸润和茶水的滋养，俗世纷扰，惟有茶香扑鼻，茶宠越来越有味道。笔者所养这只猴型茶宠，为清代之物，经过百余年的岁月侵蚀，表面已经斑驳，看上去伤痕累...

  345 陶瓷 陶瓷欣赏 陶瓷作品鉴赏
• 

  建窑瓷器有什么特征？[图文]

  建窑黑瓷和德化白瓷为福建两大名瓷，宋代时期人们时兴斗茶，黑瓷因此流行，德化白瓷则被誉为外国人誉为“中国白”而享誉至今。今天小编就和大家聊聊建窑瓷器的特征有哪些。 胎质 建窑黑瓷胎体含铁量较高，因此胎体厚重，拿在手里有压手感，胎色呈现黑灰色、紫灰色，被人们称为“铁胎”，胎质粗糙且坚硬。 器形 建窑瓷器有碗、盘、碟、罐、壶、灯、炉、钵、盒、梅瓶、冥器等，器足底部有“供御”、“进盏”标识字样的为宫廷御...

  580 陶瓷 陶瓷知识 陶瓷作品鉴赏
• 

  河南博物院藏花釉蒜头壶：斑斓多变的釉色[图文]

  图一 唐 花釉蒜头壶 河南博物院藏高34.5厘米，口径10厘米，足径11.5厘米。壶口作五瓣蒜头状，短束颈，圆溜肩，肩部饰对称的泥饼状直立双系，颈部、肩下有凸弦纹装饰。长腹圆鼓，下腹渐收，矮饼足。1973年河南省新野县出土。花釉瓷器又称“花瓷”，以花釉瓷鼓而闻名。唐代南卓《羯鼓录》载：“不是青州石末，即是鲁山花瓷。”《羯鼓录》成书于唐宣宗大中二年(848年)及大中四年(850年)，是有关花瓷的最早...

  444 陶瓷 陶瓷作品 陶瓷作品鉴赏
• 

  内江人的藏品老瓷碗记录民俗文化[图文]

  内江资中县的陈元辉收藏的民俗藏品，主要以出自民国时期的老瓷碗为主。他说，目前古玩市场上瓷器、玉器、青铜器、书画等藏品比比皆是，但大部分都是赝品和高仿品。而作为民俗藏品的老瓷碗，存世较多，且做工精美，记录着年代久远的民俗文化，为此，才选择了将其作为他的一个收藏大项。随着国内收藏的升温，从上世纪80年代开始，一些由民俗文化衍生出来的民俗藏品，逐渐进入了一些收藏爱好者的视野，成为了家中藏品。内江藏品老瓷...

  497 陶瓷 陶瓷图片 陶瓷作品鉴赏
• 

  瓷器表面的荷花图案(组图)

  图1荷花在文学和艺术作品中，往往被人们赋予吉祥美好的寓意，它那出污泥而不染的性格一直为人们所崇尚。欣赏荷花，对于我们的心灵和视觉都是一种美的享受。在古代的陶瓷作品中，荷花也是常用的题材。南北朝以后，碗、盏、钵、盘等瓷器表面，很流行用荷花图案来装饰。明清以后，荷花的运用达到鼎盛时期，并常与动物纹样组合在一起，表达人们不同的心境和愿望。图1为一对清代鸳鸯贵子冬瓜罐，连盖高29厘米，口径9厘米、底径12...

  1432 陶瓷 陶瓷科普 陶瓷作品鉴赏
• 

  你知道司马光砸的是什么缸[图文]

  此瓮体型硕大圆满，纹饰壮观，被誉为“彩陶王”。其表面彩绘在黑线中套以红色，如河水漩涡一般相互连环，水涡之下为起伏的波浪。这体现了先民对水的依赖和对水神的敬畏，也似乎暗示这大瓮是用来盛水的，究其容量，当在百升以上。司马光砸的不是缸。据《宋史·司马光传》：“群儿戏于庭，一儿登瓮，足跌没水中，众皆弃去，光持石击瓮破之，水迸，儿得活。”你看，司马光砸的是瓮，缸和瓮是同一种玩意儿吗？缸除了用来盛放水或食物还...

  1191 陶瓷 陶瓷知识 陶瓷作品鉴赏
• 

  雍乾珐琅彩瓷器：绝版的宫廷艺术品[图文]

  收藏一件确切无误的雍乾珐琅彩瓷器，等于在玩一场有十足胜算的游戏。珐琅彩瓷器是在康熙皇帝的亲自授意下而创造的新品种，因仿制于铜胎画珐琅器，所以珐琅彩又称瓷胎画珐琅。珐琅彩瓷器的制作不同于其它瓷器，先由景德镇御窑厂制作优质素胎，送至皇宫，再由宫廷画师绘画，最后由清宫造办处的珐琅作坊进行二次烧制。珐琅彩的产生和发展主要在康雍乾三朝，是当时极为名贵的宫廷御器，过去俗称“古月轩”瓷器，但至于为什么叫“古月轩...

  1035 陶瓷 陶瓷图片 陶瓷作品鉴赏
• 

  有一种青花叫王步[图文]

  王步青花《渊明采菊图》观音瓶在丰城长湖的竹溪村头，一位瘦小的少年告别祖母和母亲，以及儿时的伙伴，揣着母亲殷切的希望，披着伙伴们不舍的目光向数百里的珠山走去，为了生活，为了梦想。那一年是民国六年（1917），王步才九岁。他没想到三年前，当他的父亲王秀春，一位清代同光时期著名的青花画师在他六岁时咽了气，寡母变卖微薄的家产还债，携他回到丰城老家，三年后他又会回到了景市，回到珠山脚下。母亲是伟大的，她有一...

  465 陶瓷 陶瓷资料 陶瓷作品鉴赏
• 

  晋代“东林寺乞米”铭文国宝陶罐[图文]

  “东林寺乞米”铭文陶罐（晋），高19.1厘米，口径12.9厘米，底径12.4厘米。据《九江党史大事记记载》：1975年４月，在九江钢铁厂基建施工中，发掘出珍贵陶罐一件，腹上部阴刻行书“东林寺乞米”5字。该罐为盘口，短颈，肩部饰对称双系，鼓腹，平底，饰方格纹，胎深灰色，“东林寺乞米”铭文陶罐的珍贵之处就体现在陶罐上的“东林寺乞米”这5个字上。据考证，这是晋代东林寺僧人化缘所用的盛器。该罐现珍藏于江西...

  538 陶瓷 陶瓷欣赏 陶瓷作品鉴赏
• 

  大阪东洋陶瓷美术馆收藏的中国陶瓷精品[图文]

  木叶天目茶碗油滴天目茶碗青釉点彩铁斑纹玉壶春白瓷刻花莲纹洗青釉凤耳瓶白地褐花牡丹纹瓶青瓷刻花牡丹纹瓶三彩贴花宝相花纹壶绿釉黑花牡丹纹瓶青花牡丹纹盘青花莲池鱼藻纹罐...

  372 陶瓷 陶瓷资料 陶瓷作品鉴赏
• 

  中国古瓷与阿拉伯瓷器的渊源[图文]

  阿拉伯(中国史书上称为大食)地处欧亚非三大洲的联合处，这一优越的地理位置决定了其在世界交通史上的特殊地位。阿拉伯在世界历史上是一个伟大的民族，信奉伊斯兰教。中国与阿拉伯民族的交往在公元前后就开始了公元前2世纪末，汉朝因张骞出使西域而得知条支，并谴使该地。到8——9世纪时达到高潮。中国的丝绸与瓷器一直是阿拉伯世界所喜爱的奢侈品，在中国与阿拉伯世界这条商路上，无论是“陆上丝绸之路”上的驼队，还是“海上...

  1817 陶瓷 陶瓷知识 陶瓷作品鉴赏
• 

  茶文化中的传承－细说“柴烧瓷壶” [图文]

  一、什么是柴烧凡是利用薪柴为燃料烧成的陶瓷制品,都可称之为柴烧，作品可分上釉(底釉)与不上釉(自然落灰釉)两大类，如宋朝天目碗及青瓷釉，都是上釉的，日本的备前烧是不上釉的(取其自然落灰效果)。柴烧是一种既古老又现代的技艺，烧窑难度相当高。柴烧作品的成败取决於土、火、柴、窑之间的关系。土：柴烧可用的泥土（陶土或瓷土）很多，经陶者自行调配，考量的是泥土（陶土或瓷土）耐热温度、柴窑属性、薪柴总类等；追求...

  1401 陶瓷 陶瓷科普 陶瓷作品鉴赏
• 

  唐青釉双鱼穿带瓶赏析(图)

  唐黄堡窑青釉双鱼瓶楼钢说古陶瓷之十二本栏目摘选自著名古陶瓷鉴赏家楼钢的著作《中国古陶瓷鉴赏手册》，为读者提供了一种阅读古陶瓷的方式。楼钢(古陶瓷收藏鉴赏家)这是一件唐青釉双鱼瓶。瓶制作成双鱼合体型，鱼口即为瓶口，小口园唇，高圈足。通体施青釉，釉色泛黄；器表光素无纹，肩部饰对称鱼眼，腹部双侧有鱼鳍及鱼划，两侧有四只贯耳便于穿绳提携。鱼与人类的关联由来已久，鱼恐怕是人类最早能够获得的非植物性食物之一。...

  255 陶瓷 陶瓷知识 陶瓷作品鉴赏
• 

  谈当阳峪窑的酱釉瓷艺术：铜色如朱[图文]

  图1 宋代当阳峪窑漏斗形匣钵当阳峪窑生产的酱釉瓷有碗、钵、盘、唾盂、罐、壶器盖等。胎质分粗细两种。其中细胎质地洁白坚实，器体轻薄，釉面光亮，不仅釉料配方成熟稳定，而且制作工艺高超，除大多数呈酱黄色外，还有酱红、紫红、紫色、褐色等，并伴有窑变现象，因而产生色彩斑斓、奇幻美妙的装饰效果。北宋当阳峪窑《窑神碑》中提到的“庆云紫”，应是指色调泛紫的酱釉瓷器，而“铜色如朱”则是指色偏红的酱釉瓷器。在此本文对...

  1462 陶瓷 陶瓷知识 陶瓷作品鉴赏
• 

  壶中日月长 名品茶壶欣赏[图文]

  清乾隆青花红彩云龙纹贲巴壶工藤延年造饕餮纹龙纹玉盖银壶蒋蓉紫砂壶树桩浮雕壶老紫砂壶天王壶范大生制段泥雪桃壶顾道荣顾景舟作品鉴赏此乐壶郭其林制青灰砂东坡提梁壶黄山寿书画玉成窑方砖壶时大彬开光方壶吴经墓出土的提梁壶大彬制款鼎足盖圆壶段泥贴花葡萄纹提梁壶方衡禄制紫泥六方狮球壶畊山制朱泥梨皮小壶清代描金山水风景紫砂壶高12cm；口径5.5cm；底径11cm壶带盖，盖钮涂金，壶口内敛，壶身微鼓，壶柄与短流对...

  1181 陶瓷 陶瓷欣赏 陶瓷作品鉴赏