写有《世界美术名作20讲》、《傅雷谈美术》、《傅雷家书》等着作的傅雷（1908—1966）是现代着名翻译家、文艺评论家。他对艺术的鉴赏力很高，1931年秋天，傅雷自法国回到上海，到上海美术专科学校从事美术史教学工作。同时，傅雷介入美术批评，所发表《现代中国艺术之恐慌》《我再说一遍：往何处去？……往深处去！》等文章引起广泛关注。1932年曾和庞薰琹等人在上海发起成立“决澜社”。他长期参与美术界活动，和黄宾虹等画家交往，也好收藏。傅雷在给亲友的书信中，常常谈及同时代艺术大家。这些“私信”吐槽，虽然简短，却比长篇大论更见真性情真见识。
观点一：嫌齐白石读书太少
以我数十年看画的水平来说，近代名家除白石、宾虹二公外，余者皆欺世盗名；而白石尚嫌读书太少，接触传统不够（他只崇拜到金冬心为止）。
（齐白石）白石老人则是全靠天赋的色彩感与对事物的新鲜感，线条的变化并不多，但比吴昌硕多一种婀娜妩媚的青春之美。
观点二：最推崇黄宾虹
宾虹则是广收博取，不宗一家一派，浸淫唐宋，集历代各家之精华之大成，而构成自己面目。尤其可贵者他对以前的大师都只传其神而不袭其貌，他能用一种全新的笔法给你荆浩、关同、范宽的精神气概，或者是子久、云林、山樵的意境。黄宾虹作品
（黄宾虹）他的写实本领，不用说国画中几百年来无人可比，即赫赫有名的国内几位洋画家了难与比肩。他的概括与综合的智力极强。所以他一生的面目也最多，而成功也最晚。六十左右的作品尚未成熟，直至七十、八十、九十，方始登峰造极。我认为在综合前人方面，石涛以后，宾翁一人而已。
观点三：林凤眠融合中西自成一家
因抗战时颜料面布不可得，改用宣纸与广告画颜色（现在时兴叫做粉彩画），效果极像油画，粗看竟分不出，成绩反比抗战前的油画为胜。诗意浓郁，自成一家，也是另一种融和中西的风格。以人品及艺术良心与努力而论，他也是老辈中绝无仅有的人了。
观点四：所谓大师（疑为刘海粟）太浮夸
至于从未下过真功夫而但凭秃笔横扫，以剑拔弩张为雄浑有力者，直是自欺欺人，如××即是。还有同样未入国画之门而闭目乱来的，例如×××……
来书以大师气魄豪迈为言，鄙见只觉其满纸浮夸（如其为人），虚张声热而已……他的用笔没一笔经得起磨勘，用墨也全未懂得墨分五彩的nuances与subtilite。
老辈中大师依然如此自满，他这人在二十几岁时就流产了。以后只是偶尔凭着本能有几幅成功的作品。解放以来的三五幅好画，用国际水平衡量，只能说是平平稳稳无毛病而已。如抗战期间在南洋所画斗鸡一类的东西，久成绝响。
观点五：张大千功力深，但江湖习气
足下所习见者想系大千辈所剽窃之一二种面目，其实此公宋元功力极深，不从古典中泡过来的人空言创新，徒见其不知天高地厚而已（亦是自欺欺人）。
大千是另一路投机分子，一生最大本领是造假石涛，那却是顶尖儿的第一流高手。他自己创作时充其量只能窃取道济的一鳞半爪，或者从陈白阳、徐青藤、八大（尤其八大）那儿搬一些花卉来迷人唬人。往往俗不可耐，趣味低级，仕女尤其如此。
迩来沪上展览会甚盛，白石老人及溥心畲二氏未有成就，出品大多草率。大千画会售款得一亿余，亦上海多金而附庸风雅之辈盲捧。鄙见于大千素不钦佩，观其所临敦煌古迹多以外形为重，至唐人精神全未梦见，而竟标价至五百万元(一幅之价)，仿佛巨额定价即可抬高艺术品本身价值者，江湖习气可慨可憎。
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