一块来自藏北草原的草皮被隆重装裱，成了拉萨的“艺术明星”——9月30日下午，以牦牛为主题的《哞——牦牛秘语现当代艺术大展》在西藏牦牛博物馆开幕，这是西藏历史上最大规模的现当代艺术展览，包括这件名为《诺央》的作品在内的50余件艺术品，将互动装置艺术等多种体裁与概念首次带入拉萨，让观众在感受艺术魅力的同时，自发关注高原动物与环境保护的同时。
西藏当代艺术家集体发声
这场由西藏牦牛博物馆、醍醐艺术、中国西藏文化保护与发展协会等机构主办的展览，以牦牛为创作主题，却鼓励艺术家突破单一的形象思维，深入思考牦牛与人、高原与人类的关系等纵深命题。
展览征集伊始，就收到了近百件作品。经过西藏美术家协会主席韩书力、中央美术学院美术馆馆长王璜生等专家的严格评审，50余位艺术家的50余件作品入选展览。入选艺术家以西藏本地为主，展览也成为了近30年来迅速发展的西藏当代艺术家群体在家乡的最大规模的集体发声。
与此同时，首位入选威尼斯双年展的藏族艺术家、旅居纽约的贡嘎嘉措，中国“新水墨”运动领军人物、刚在上海龙美术馆成功举办个展的李津、中国最受关注的观念艺术家张洹，以及韩书力、余友心、翟跃飞、于小冬、冯峰、蒋志鑫等海内外“大腕”也尽数参与，共同将展览打造成西藏本地现当代艺术史的一次标志性事件。
体裁多样力作迭出
在策展方的引导下，艺术家们从架上绘画出发，驰骋想象，创作出多种体裁的作品，包括油画、水墨、影像、装置等。最终入选的作品以不同方式定义、描述、反思人类与牦牛不断变化发展的关系，并拓展到对高原与人类关系的思考，多件作品着力呼吁关注高原动物与环境保护。
展览分为四个部分，前三个部分从时间、空间、历史等维度回顾人类与牦牛的相识、相知、相守；第四部分则着眼当下，描述现实。
西藏着名艺术家嘎德曾以《冰佛》一作为世人知晓，去年以来，他以佛珠与牦牛绒布为媒介，创作了一系列佳作，此次为展览开场的作品《红太阳》即为其中之一。嘎德以成千上万颗佛珠，构造一轮裂变的红日，震撼观者视觉——在藏族苯教传说中，当第一缕阳光照到冈仁波齐神山，便有了这世上第一头牦牛。
西藏美协主席韩书力、副主席巴玛扎西均以水墨作品亮相。前者的《新五牛图》取唐代名作、韩滉的《五牛图》之骨，注入高原牦牛之魂，成就佳作；后者则提炼出牦牛的高原之魂，《牦牛舞》呈现出令人敬畏的生命景观。
油画仍是展品重头，于小冬的《开耕图》气势宏大，酝酿着高原独有的生命哲学；次旺扎西的《野牦牛》则仿佛抽空了语境，让观者与牦牛在冰原之上相遇，共同展开旅程。
影像作品则是首次亮相拉萨。扎堆的《无题》回溯洪荒，字建芳的《生AB》则刻画当下。
互动装置艺术引人入胜
最大的亮点，要数两件互动装置艺术品。着名艺术家翟跃飞曾长期在藏地生活，他的作品《渡》同样吸引大量观展者参与。他在现场设置了一艘真实的牛皮船，并在船上架起缆绳；每位观展者都可以在主办方提供的彩色纸片上写下祝福与祈愿，并将纸片贴上缆绳，令牛皮船仿佛挂起经幡。牛皮船曾助力高原人类渡过激流，而今，在现代生活中走得太远、被冲击得晕头转向的人们，又该借助何种力量，回忆起为何要出发？
西藏艺术家旦增达杰的创作本以唐卡见长，此次却为展览贡献了《诺央》这件惊艳之作。他隆重装裱一块从藏北带回的草皮，展出前细心照料，展出期间，则邀请观展者共同浇灌，在行为中感受艺术家要表达的内核。
展出之后，这块草皮还将由艺术家放回原处，带着古老的寄望和祝福，回向高原。展览第四部分的多件作品提出问题：曾以几近完美方式运行的高原生活方式在工业化、全球化冲击下如何塑造新的和谐？这件构思巧妙、意韵深远的作品或许能给予启发。
30日下午的开幕式上，主办方启动了这两件互动装置艺术品，立即引来大量观众参与，有观众表示，相比带有距离感的画作欣赏，在这种新颖的形式中似乎能更好地感受艺术家的思索。策展人之一、醍醐艺术联合创始人盛立宇也表示，“艺术直击心灵，往往比文字更能启发人心。”
展馆外的广场上，西藏艺术家诺次用钢筋河石构比拟喜马拉雅山麓，启发人们重新思考现代文明对自然环境的冲击，亦令人耳目一新。
展览将持续三个月。
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