美术资料网分享绘画、雕塑、工艺美术、建筑艺术、书法、篆刻、摄影等行业资料！
| 中文名 | 张宏击缶图轴 |
|---|---|
| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 张宏击缶图轴 |
| 时代 | |
| 门类 | 绘画 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(新00044507) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
《击缶图》轴，明崇祯十二年（1639年），张宏绘，纸本，设色，纵42.8厘米，横59厘米。
本幅落款：“己卯秋日，张宏写。”钤“张宏”朱文、“君度氏”朱文印，有沈颢题诗一首。己卯年为明崇祯十二年（1639年），作者时年63岁。
图绘村边平坡，老树几株，一人击缶，一人起舞，男女老少多人围观。构图疏朗，用笔率意简放。树石仅用阔笔草草写出，人物线条迅疾多变，突出了坐、立、蹲、行等不同动态，笔简意赅，神完气足。此图将乡间民众娱乐生活的瞬间刻画得活灵活现，淋漓尽致。
相关知识科普
张宏（1577—？年），字君度，号鹤涧，江苏苏州人。善画山水，师法沈周而略有变化，画风苍秀，亦善人物。
《双钩竹图》轴，明，王臣绘，纸本，墨笔，纵106.7厘米，横46厘米。 款署：“欲把交盟订岁寒，晓窗貌出玉琅玕。依稀记得湘江上，粉节霜筠月下看。直仁智殿文思院副使五云王臣写题。”钤印不辨。 此图用白描 双钩法画竹一枝，姿态潇洒。用笔圆劲精细，竹干的挺拔、节的梗脆、叶的阴阳向背都表现得十分真切，结构层次和空间处理的十分恰当，繁而不乱，疏密有致，笔笔...
340 双钩 白描 双钩法
《山水图》轴，清，王时敏绘，纸本，墨笔，纵135厘米，横63厘米。 本幅款署：“己酉初夏为公超词兄画。王时敏。” 钤“王时敏印”、“西庐老人”、“真寄”朱文印。“己酉”为清康熙八年（1669年），王时敏时年78岁。此幅构图为王时敏所作之常见格局，峰峦叠嶂，林木丛生，溪流小桥，屋舍隐现，一派江南的山水景象。用笔古秀，布局深远，以披麻皴写山石，浓墨点苔，意境近黄...
318 王时敏 披麻皴 黄公望
《秋园冷艳图》轴，近现代，陈师曾绘，纸本，设色，纵138.4厘米，横34.5厘米。 画幅左上方自题：“秋园冷艳。义宁陈衡恪。”钤“师曾”印。 图中绘秋葵、雁来红等秋季花卉。本图较为注重色彩的搭配运用，鲜黄色的秋葵花配以花青色的枝叶，成为画面的中心。下方穿插雁来红，设色浅淡，整体色彩淡雅和谐。陈师曾的花鸟画虽然受吴昌硕影响较大，但他同时博习诸家，尤...
967 陈师曾 吴昌硕
《荷石水鸟图》轴，清，朱耷绘，纸本，墨笔，纵127厘米，横46厘米。 图绘荷叶下一只水鸟栖于孤石上，形成全图之焦点。水鸟形状独特，单足独立，神态凄凉，它似在休憩，更似在冷眼观望这冰凉的世界。作者孤寂凄凉的处境、强烈的反清复明思想，以及面对清廷统治日益稳固而无可奈何的心境，或多或少地呈现于作品之中。款署 “八大山人写”，钤白文印2方：“可得神仙”、“八大山人”...
1035 朱耷 八大山人
《墨笔山水图》轴，近现代，陈师曾绘，绢本，墨笔，纵67厘米，横27.3厘米。自题：“山气苍苍泉声咽，此中幽人头已白，安得无情顽如石。仲年贤婭雅赏。衡恪丙辰六月。”钤“衡恪之印”、“朽者”印。自题中的“丙辰”为民国五年（1916年）。图绘高山峻岭，飞瀑流云，茂林中幽舍掩映。此幅作于1916年的山水画在陈师曾的绘画中属较早年的作品。作品构图稳健，笔墨深厚，反复的...
655 陈师曾 龚贤 四王
《弘历观荷抚琴图》轴，清，绢本，设色，纵299.5厘米，横156.5厘米。本幅无作者款识。随着明末清初的“西学东渐”之风，一些欧洲画家开始在清代宫廷供奉。一方面，他们接受中国传统绘画方式，采用中国笔墨颜料和纸绢作画，另一方面，他们依然坚持西洋绘画技法中的透视原则，在作品中着意表现物体的体积、质感、明暗、投影乃至倒影。此幅虽未署作者名款，实由意大利画家郎世宁主...
248 透视 郎世宁 焦点透视 界画
《长桥卧波图》页，宋，绢本，设色，纵23.9厘米，横26.3厘米。本幅无款印。 钤收藏印“仪周珍藏”一方。图中高架平湖的木桥刻画精微，与波澜不兴的水纹相映成趣。画面大片的空白使得作品兼具坚实与空灵之美，虚实相生的艺术效果给观者以“无画处皆成妙境”的想象空间。...
1756 故宫藏品 故宫文物 故宫博物院文物 故宫绘画作品藏品
《邗江胜览图》横轴，清，袁耀作，绢本，设色，纵165.2厘米，横262.8厘米。作者自题：“邗江胜览，时丁卯，清冬袁耀画。”钤“袁耀之印”、“昭道氏”。另有鉴藏印“近居”、“孙阜昌印”。时丁卯为乾隆十二年（1747年）。这是一幅纪实性的作品，属袁耀早期作品。在清代中期，扬州作为江南地区的交通枢纽和商业重镇，其繁华发达称冠一时，同时也是当时的文化艺术中心之一。...
326 邗江 袁耀| 留言与评论（共有 0 条评论） |
