美术资料网分享绘画、雕塑、工艺美术、建筑艺术、书法、篆刻、摄影等行业资料！
| 中文名 | 王臣双钩竹图轴 |
|---|---|
| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 王臣双钩竹图轴 |
| 时代 | |
| 门类 | 绘画 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(新00146002) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
《双钩竹图》轴，明，王臣绘，纸本，墨笔，纵106.7厘米，横46厘米。
款署：“欲把交盟订岁寒，晓窗貌出玉琅玕。依稀记得湘江上，粉节霜筠月下看。直仁智殿文思院副使五云王臣写题。”钤印不辨。
此图用白描 双钩法画竹一枝，姿态潇洒。用笔圆劲精细，竹干的挺拔、节的梗脆、叶的阴阳向背都表现得十分真切，结构层次和空间处理的十分恰当，繁而不乱，疏密有致，笔笔清晰，无一笔虚设。
相关知识科普
用透明的纸覆盖在样本上，以极细的笔划描摹出字的轮廓。一般用黄色油素纸，纸薄而透明，可清晰地映出底本字迹的笔道轮廓。这种将字摹出笔道轮廓的方法称双钩。
传统中国画的技法名称，指用墨线勾画物象，不施任何色彩者，名为“白描”。
中国画技法名。用线条钩描物象的轮廓，通称“勾勒”，因基本上是用左右或上下两笔钩描合拢，故亦称“双钩”，多用于工笔花鸟画。
《柳燕图》扇页，清，汤鋐绘，金笺，设色，横53厘米，纵17.6厘米。本幅自识：“新罗画法养珊大兄大人正之。东笙父汤鋐。”钤“东笙”朱文印。扇面上描绘一只燕子栖于柳枝上，注视着飞舞的红色蜻蜓。燕子身体前倾，蓄势待发，柳枝在春风的吹拂下轻轻飘动，和煦的春意扑面而来。画家捕捉到生活中富有情趣的瞬间细节，采用华嵒小写意花鸟画法，构图简洁疏朗，敷色淡雅清丽，笔法柔和率...
847 汤鋐 华嵒
《皋涂精舍图》轴，清，绘，纸本，淡设色，纵110.5厘米，横37厘米。本幅款署：“臣李世倬恭绘。”钤“李”、“世倬”连珠印。另有“乾隆御览之宝”、“所藏”、“宝笈三编”、“宣统御览之宝”等鉴藏印。静宜园二十八景中有一处名为玉华岫，岫中有玉华寺，寺里皇帝的书屋取名“皋涂精舍”。此图以俯瞰角度画此景，建筑地处半山，四周群山环伺，气势非凡。画家用墨简淡而不干涩，皴...
1633 李世倬 石渠宝笈
《长林积雪图》轴，明，赵左绘，绢本，设色，纵141.5厘米，横60.7厘米。本幅楷书自题：“长林积雪。赵左画。”后钤“赵左之印”、“赵文度氏”印。画中描绘隆冬时节万木萧瑟、雪封山林的景色。近景中的松树及各种杂树的枝桠都为薄雪覆盖，冻结的湖岸边有远山隐现，林下茅屋中一位隐士笼袖临窗远眺，若有所待。画家以淡墨烘染绢地，用浓墨表现山石树木并覆以白粉，在岸脚处则以浅...
1089 赵左
《墨梅图》轴，清，李方膺绘，纸本，墨笔，纵136.6厘米，横61厘米。图绘水墨梅花，枝干挺秀，倾斜多姿之韵。构图简练，以水墨染枝干，淡墨勾花，浓墨点蕊，虽寥寥数枝，而疏影暗香已极尽其致，浓淡相宜的墨色与造型苍劲相映成辉，古趣盎然。自题：“雪拥梅花傲岁寒，秀才风味画图看。人言结寔溅牙齿，未解调羹尚借酸。乾隆十三年（1748）又七月写于金陵客舍，晴江李方膺”。钤...
393 李方膺
乾隆观孔雀开屏贴落，清，绢本，设色，纵340厘米，横537厘米。 这是一幅表现乾隆皇帝宫廷生活的巨幅作品，曾张贴于圆明园某殿内。图中乾隆端坐在亭台之上，闲适地观赏庭院中一对美丽的孔雀。此画虽无作者款识，但从技法和水平分析，人物肖像、两只孔雀和建筑的主要部分应出自郎世宁之手。其中楼阁的描绘无论前后、远近，大小的比例关系均适当，将西洋绘画的透视原则把握得恰到好处...
1839 贴落 圆明园 郎世宁
《山水图》册，清，吴历绘，纸本，墨笔，共10开，每开纵23.2厘米，横28厘米。此图册布局饱满，笔墨苍拙，文人画气息浓郁，具有作者所追求的“神逸”韵味。无年款，从书画笔法来看，应为吴氏晚年画作精品。第一开：自识：“月中疏处最秋多，叶叶斜斜映浅波。曾折长条赠行客，只今黄落未归何。予秋柳诗也，并书。墨井道人。”钤“延陵”、“墨井” 朱文印二方。第二开：自识：“远...
499 吴历 文人画 山子
《蓬莱仙境图》轴，清，袁耀绘，绢本，设色，纵266.2厘米，横163厘米。本幅自题：“蓬莱仙境，时丁酉秋月邗上袁耀画。”钤“袁耀之印”、“昭道氏”印2方。袁氏父子画蓬莱仙境的作品很多，以本幅袁耀所作最为壮观。图中山形脉络皆有动势，突兀怪异；以鬼面皴法画出的山石奇形怪状，层次丰富。华丽严整的宫殿与雄伟而富有动感的山水巧妙地融合，浑然一体，形成画面中动与静、整齐...
634 蓬莱 袁耀 鬼面皴 袁江
《富春山图》轴，清，恽寿平绘，绢本，设色，纵168厘米，横69.2厘米。图绘林木葱茂、山峦起伏的雄秀景色。此图是作者仿元黄公望《富春山图》画意之作，线条勾勒粗犷，笔势潇洒而秀润。淡墨皴染，墨色透明而不失凝重，显现出作者对黄氏笔墨技法的娴熟运用能力。款题：“捲廉风雨过山窗，笔底流云扑酒缸。怪是眼边岚翠合，却疑身在富春江。戊申秋杪仿一峰富春图意，恽寿平。”钤“寿...
1993 富春山 恽寿平 黄公望
墨荷图轴，清，傅山绘，绫本墨笔，纵142厘米，横40.5厘米。图中写暮秋池塘，以“泼墨法”放笔作荷叶数茎，墨色浓郁，水气淋漓。以细笔中锋勾写荷花、莲蓬，形简意赅，婆娑生姿，颇具枯秀韵致。下方画溪流潺湲，细苇汀草，一派恬静景象。幅上题句取自周敦颐《爱莲说》，借此突出了作者以荷花自况，高蹈磊落的风范。此图未署年款，据其题字结体行笔风貌，当为晚年率意写生之笔。傅山...
682 傅山 泼墨法
《渔归图》轴，近现代，傅抱石绘，纸本，设色，纵66.5厘米，横34.4厘米。本幅自题：“己丑三月，写于洪都。新喻傅抱石。”钤“傅”朱文圆印、“抱石私印”白文方印、“抱石得心之作”朱文长方印、“往往醉后”朱文方印。己丑为1949年。此图风格清新，取雅淡风韵。群峰起伏，松柏泽被，山间隐约得见寺庙的红墙，仿佛可听到悠扬的钟声飘荡在幽谷之间。尽管“抱石皴”尚未达到画...
1680 抱石皴
《松溪仙馆图》轴，清，王原祁作，纸本，墨笔，纵118.5厘米，横54.5厘米。本幅有作者款题：“臣王原祁恭画”，下钤“臣原祁”。钤“乾隆御览之宝”等收藏印章诸方。该图是作者于清宫廷供奉期间(即1686—1715年)绘制的代表作。画家取法于元代王蒙的密体画风，画层峦叠翠，松林山舍，云雾缭饶，是画家心中的理想仙境。作者多用干笔细皴，笔墨苍润，有元代王蒙的遗韵。构...
1344 王原祁 王蒙| 留言与评论（共有 0 条评论） |
