| 中文名 | 宋旭林塘野兴图扇页 |
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| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 宋旭林塘野兴图扇页 |
| 时代 | |
| 门类 | 绘画 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(新00137755) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
宋旭林塘野兴图扇页❖图片
宋旭林塘野兴图扇页❖简介
《林塘野兴图》扇页，明，宋旭绘，金笺，墨笔，纵18.5厘米，横55.2厘米。
扇页有自题：“林塘野兴。丙戌夏日。宋旭。”钤“石”、“门” 朱文联珠印。
“丙戌”是明万历十四年（1586年），宋旭时年61岁。
此图仿佛是从一幅大画上截下的局部，其树林、稻田、坡地以及水域的画意均不完整，如此的构图，反而增强了想象空间，达到了“画外有画”的特殊效果。画面用笔粗犷，不求形似，唯求达意，颇得沈周晚年画作沉郁苍茫的风韵。
相关知识科普
宋旭
宋旭（1525—1606年），字初阳，号石门山人，浙江湖州人，后徙居上海松江。宋旭一生喜云游，多居于寺庙精舍，日就禅灯孤榻，时人即用“发僧”来称呼他，即带发的僧人之意。后来他真的出家当了和尚，法名祖玄，自号天池发僧、景西居士等，具体卒年不详，从他尚有1606年作品存世，知他此年还在世。
宋旭的画法继承明代吴门绘画传统，主要师法明四家之一的沈周，最擅长画山水，兼善人物。山水画在沈周的基础上融其他名家画法于一炉，并加入自己的理解，形成了颇具特色的雄劲古拙的画风。宋旭精研古人之法，尤其对宋代李成、关仝、范宽三家推崇备至，曾说：“画山水惟李成、关仝、范宽智妙入神，才高出类，三家鼎峙，百代标程，前古莫能方驾，近代难继后尘。”（见《无声诗史》卷三）由于他能远师古人，近取成法，创出了有别于吴派绘画的风格而自成一格，并对明末松江地区的画家产生了长足的影响，世人遂称其为“苏松派”的开山之祖，明末赵左、沈士充等皆出其门下。
沈周
沈周（1427—1509年），字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏苏州）人。世代隐居吴门，父亲恒吉、伯父贞吉均善画。他早年承受家学，兼师杜琼，后博学宋元诸家，自成一格。一生布衣，优游林下，为人敦厚，笃于友谊，性情随和，胸襟磊落，是吴中众望所归的贤达长者。 绘画上擅长山水、花鸟，尤以山水著称，有粗、细两种面貌。早年主宗王蒙，上追董、巨，以细笔为主；40岁以后博取诸家，着意于黄公望，风格逐渐变粗，形成粗笔风貌；60岁后汲取吴镇画法，笔墨疏简苍劲，格调雄健宏阔。其成熟时期的山水，笔墨上既吸收了宋院体和明浙派的硬度和力感，又保留了元人的含蓄笔致，于苍中带秀，刚中见柔。构图造境方面，无论繁复或简略，都强调山川宏阔之“势”，一改元人空寂之境，又着意于朴实的“质”，于拙中藏巧。他开创了“吴派”画风，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。
