费老留下的诗文和书画作品，给我们提供了学习书法的丰厚资源，而他的作品中所蕴含的书法精神，更是一笔宝贵的财富。
首先是费老的承传精神。费老非常重视读碑临帖，并且在实践中一丝不苟，以此告诫晚辈和后学。在传承的同时，费老还勇于挑战古人，敢于否定前人。他在读书法理论时，常把古人所提出的观点对照他们的遗迹，看理论与实践是否相一致，并在自己的创作实践中加以运用，看是否符合前人的说法，如在实践中有所心得，再对前人的说法进行补充和更改。
其次是费老的创新精神。费老以“新我”为名，他主张书法创作不可以“无我”，还必须从中“战胜自我”“更新自我”并“生发自我”，力求做到“苟日新，日日新”。这种敢于创新、敢于突破的精神，实际上在费老的从艺生涯中诠释得淋漓尽致。
第三是费老的人格精神。在一次研讨会上，当费老听到日本书家对中国书法承继方面的非议后，便奋起苦练左笔来捍卫中国书法的地位。费老又是一位平易谦和、艺德双修的艺术家。从点点滴滴的往事中，都可以看出他的人格魅力，他对后辈提携的案例更是不胜枚举。
▲ 费新我 自画像并题跋
费新我先生能够形成这样的艺术特色、取得成功并被社会广泛认可，其原因是什么？
一是高超的书法技艺。我们知道，任何一项艺术要取得一定的成功，技艺锤炼是首要的，如果没有艰苦、长期的技法磨炼，再好的天赋、再全面的修养、再深的理论也只能是“浮云”。书法作为一门艺术也是如此。费老能在那个大师、优秀书家辈出的年代出类拔萃、独树一帜，显然与他具有极高的技艺分不开的。
二是坚韧不拔的毅力。坚韧不拔的艺术精神是任何一个成功艺术家的共同品格，费老的成功在这个方面表现得尤为突出。他五十八岁之后用常人难以想象的毅力，以左手重新开始习书，并达到了很高的艺术造诣，这要经历一个极其艰苦的求索过程。
三是良好的艺术修养和丰富的人生历练。书法不同于其他艺术，没有很多的“元素”可以运用，就靠着一根线条编织自己的艺术世界，而且没有遮掩地映照着书写者的全部。若你是一个写字匠，就不可能有着深邃的艺术境界；若你是一个文化人，在你的笔下就会有浓浓的书卷之气；若你有丰富的人生历练和坎坷的经历，也一定会在你的书法线条世界里映现，一定会增加你的艺术厚度和人文的深度，这就是书法的高妙和伟大之处。
四是遵循书法艺术发展规律。费老生活在二十世纪，这一时期正是中国书法在清代“乾嘉”碑学启蒙下，经过清代中后期的实践，发现其“矫枉过正”后走向“碑帖结合”艺术实践的时代。他顺应时代的发展规律，不囿于碑，不排除帖，将行草帖派书法的流美，融进了碑派的力量、方折、厚重之中，形成了独特的艺术风格和高超的审美个性，这也是他书法成功的关键之一。
