每当提及民国美术史，在那些耳熟能详的李铁夫、李叔同、冯钢百、周碧初等一众最早留学欧美的老一代油画家中，总会若隐若现地出现一个人的名字，李超士。
△李超士 1964年作 西瓜 纸本 粉彩
当然这位画家最值得书写之处，是他曾去法国留学，师承印象派大师德加，学回来一手绝妙的色粉画。上世纪初，李超士对色粉画研究颇深并且取得了很高的成就。在中国艺术史上，可以说，他的粉画前无古人，后无来者。
△李超士 1960年作 蝴蝶花 纸本 粉彩 39.3×54.3cm
△李超士 仙人掌盆景 粉彩 41×36cm
在他之前，没有中国人学过这门特殊的画种，在他之后，不少人也做过不懈的努力，但就其水准，至今未见一人得过他的精髓，到过他的高度。得益于长兄的扶持，李超士不仅有机会进入德加画室深造，也有较多机会游历欧洲各国，看尽各地的博物馆与人文风光。
△李超士 1964年 大明湖风景（七曲亭） 纸本 色粉 43.5×66cm
△李超士 四季海棠 纸本 粉彩 44×35cm
颇具绘画天赋的李超士更是直接进入德加画室，得已处于暮年的德加大师亲自指点，他非常珍惜这个千载难逢的机会，李超士很少参与其他活动，几乎全是在画室里度过的，非常用功。
△李超士 1962年作 济南北园公社（毛主席到过的地方） 纸本 粉彩 45.2×34.7cm
△李超士 秋韵 油画 40×50cm
他笔下的静物都十分恬静，没有怪异乖张的自我的表现，而是多了一分平凡以及对物象性灵的深刻理解。物象的平庸并没有掩盖住他作品的美，即便那平凡的物象，经由他的笔触的描绘，却能显现出一股脱于凡世的高贵气质。
△李超士 牡丹花 纸上粉画 35×45cm
△李超士 令箭荷花 粉彩 纸本 37×29cm
李超士遗留下来的色粉画极少，且大多都是五六十年代所绘的小幅作品。还有很多作品在动乱中损毁或遗失了。为什么他后期的作品留下来的也这么少呢？
△李超士 1963年作 三色堇 纸本色粉 35×45cm
很重要的一个原因是，新中国成立后就停止了生产色粉笔，当时也很难进口，我们今天有幸在馆里看到的他的这些作品，那是他早年从法国带回来的余下的纸和笔所绘制的，因为画材的珍贵，他的作品尺寸一般都比较小。
△李超士照片
△20世纪30年代，李超士（正中位置）、林风眠、潘天寿、李苦禅等在国立杭州艺专
李超士（1894-1971）是中国最早留学法国的画家之一，擅长粉画、油画。李超士的作品多以色粉画为主。1912年赴法勤工俭学，1919年毕业于巴黎国立美术学院。后回国曾任上海美专、国立北平艺专、杭州艺专教授，中央美术学院华东分院、山东师范学院暨山东艺专教授，中国美术家协会会员，中国美术家协会山东分会主席。李超士是最早留法学习绘画的学生，也是中国老一代的油画家之一。
