摘要：陆俨少（1909～1993）的山水画在中国当下画坛可谓无人不晓，然而他的一大批现实主义题材人物画，却为大多人所不知。此类作品在重视造型的基础上结合其自身重笔墨的艺术特色，独具一格，同时面向人民大众，走向社会生活，是充满希望的新生活风貌的写照。下面从本人藏品中甄选诚献陆俨少1963年作人物画《好时节》，以飨藏家。137×68cm。纸本立轴。非专业拍照，图片未经任何艺术处理。
△陆俨少人物画《好时节》
△陆俨少人物画《好时节》137×68cm
△陆俨少人物画《好时节》局部-1
△陆俨少人物画《好时节》局部-2
△陆俨少人物画《好时节》局部-3
△陆俨少人物画《好时节》局部-4
【题识】好时节。癸卯三月陆俨少并记。
【钤印】宛若（朱文）、俨少（白文）
陆俨少向以山水画称雄画坛，而其人物画亦为绝妙佳品。陆氏人物画大约可分为三个阶段。第一阶段，1949年之前内容多为古典题材，形式多为单线白描、淡彩平涂，人物为主。第二阶段，1949至文革初期，以古法为宗，尤崇顾闳中、陈老莲，内容以现实主义题材与传统题材相夹杂，形式多为单线白描或单线白描重彩，人物与场景相结合。第三阶段，文革初期，多为主题性创作，形式兼工带写，色彩浓重。本幅《好时节》作于1963年，属陆氏第二阶段人物画。
1950年代，受“文艺服务于民众”的政策引导，现实主义绘画一跃成为时代的主流，而现实主义人物画则因为能够直接反映现实生活，并和政治宣传相配合，一度长期成为整个中国画坛的官方品种。为了生活需求，陆俨少不得不暂别山水画，改学人物画。至1956年上海中国画院成立，作为首批进入的画家，陆俨少积极参与到浙江、福建、皖南等地的写生活动中。
此外，陆俨少还于这一特殊时期，创作了一系列具有鲜明时代烙印的人物画，如《代耕小组》、1963年的《人勤春早》、1964年的《金罗店》等。它们大抵以传统勾勒填色的方法画人物，以传统山水画的方法画背景，本藏品《好时节》即是其中典型。画家结合了传统山水渲染和人物画勾线技法，成功描绘了乡村间早春时打种子备耕的场景。这是一件陆俨少用传统技法表现新题材的探索之作，也是画家的奇思妙构。
陆俨少在创作这类新国画时，画法大体类似，即以传统勾勒填色法画人物，以传统山水画的方法画景物，但人物所具有的时代风尚，以及景物所具有的世俗风情，又打破了传统绘画的界限，形成新的趣味，此图中颇可见之。画中共有二十一个人物，十四个青年男子，七青年女子，相互穿插，前后错落，分成几组。
用笔如切如杀，圆熟无碍。用线，沉着痛快，细劲锋利，而又虚灵流转；用水用墨用色，不腻不躁，似有枯泥中逼出春湿之韵致。人物神态生动，比例严谨准确，构形开相又有自家风范。虽然各人动态不同，但肢体动作均幅度较大，略显夸张，有工农兵标准画像中的仪式性特征。画法上，人物造型生动逼真，融合了写实性和年画中的夸张性，既有明暗体积感，又有年画中的稚拙趣味。整幅工写结合，构思巧妙，以生动的场景表现出了时代的面貌，是一幅映射着时代特色的新国画。
诚然，上世纪五六十年代，是一个对艺术过于苛刻的时代。陆俨少接受时代馈赠的同时亦摆脱了时代的局限，在筚路蓝缕以启天地的开拓中开创了其创作上的新境。毋宁说，恰是因为新时代的赋予，催生出了画家们的艺术新风。这一帧帧经典画卷，不仅勾勒出新中国的社会风貌，更代表着一个时代的精神和审美。
