晚清民国--吴昌硕--芍药图美析：吴昌硕，晚清民国时期著名国画家，杭州西泠印社首任社长。芍药具有艳丽富贵、姹紫嫣红的品格，在花卉中占有独特的地位。这幅芍药画在吴昌硕晚年的作品，画的烂漫开放，他用鲜艳的胭脂红来设色、花瓣含有充分的水分，故能显出动人的光彩，再加茂密的枝叶陪衬，很有生气。吴昌硕的作品不象工笔那样把结构画的很准，我们看芍药的花型就可以得知，吴昌硕先生不计较小节，注重中国画里面的气息、韵味、内力、气质、人文等内涵。这就是我们审美的重点了。
晚清民国--吴昌硕--青菜图美析：吴昌硕喜欢画蔬果，他曾说：“葱蒜鱼肉损肝肺，咬之不厌唯菜根。”他的这幅作品中白菜菜叶部分以淡墨晕染出轮廓，然后以浓墨画出菜叶的脉络。菜帮部分以墨勾画出轮廓，中间部分留白，以突出质感。颜色的变化以墨色的浓淡来体现，画面整体清新而生动。款题花猪肉瘦每登盘，自叹酸寒不耐餐，可惜芜园残雪里，一畦肥菜野风干。
中国画虽然有很多美，唯独没有完美。
追求完美是人的天性，虽然我们追求美，但是世界上没有一样完美的东西。任何事物，有缺憾才真实，不完美才自然。这就是辩证法。中国画也一样，历史上中外名家也一样。比如近代海派大家吴昌硕的画少点形的准确，他自己曾说：我是画气不画形。近代京津派大家齐白石的画少点文人画的内涵。傅雷先生曾说：白石老人尚嫌读书太少，接触传统不够，全靠天赋的色彩感与对事物的新鲜感，线条的变化并不多。所以我们常说画如其人，人如其画，人无完人，画无完画。当然他们的成就和优点已经远远掩盖了小小的缺憾。大家都即便如此，一般的更不用说。作为中国画美学的鉴赏者我们要容忍有不足的画家及中国画，画家不是神仙圣人。
中国画作品也是一样，很多作品会在一个或多个方面特别美，艺术成就上有高度，或者在构图上，或者在赋彩上，或者在墨韵上，或者在题材上，或者在意境上等等。不可能几乎或全部包含中国画之美。比如有些画作营造的意境上非常美，但是线条质量会差一点。有些作品色彩造型上非常和谐工致，但是气韵上会差一点。有些作品描摹自然的东西多一点，所以生机灵动的东西会更多，但是人文思想会少一些。比如有的画家精于反复打草稿，然后才打磨出来，具有设计和精致感，这样的作品在自然天成的趣味上会差一点。有的反之动笔就画，在成功率上会差一点，但是有意外之喜。有些作品人文精神思想的表达更多，比如倪瓒，八大山人等，画面上的笔墨和物象很少。这些在历代名家里面都是存在的。具体到一张作品里面一条线、一点色，难免也有缺憾，也是正常的，不可能十全十美。其实有时候缺憾也是美，象断臂维纳斯。看画得看其特长和优点，在审美的时候也不需面面俱到，大局大格局大气象上乘了就是好作品。审美者要容忍小的缺点的存在，也许，这也是一张画的组成部分。一件作品不能太完美。没有毛病，就没有个性。完美往往接近通俗。画家不须去追求完美，观众无须去追求完美。美学不等于完美。
晚清民国--吴昌硕--丹霞图美析：吴昌硕的这张大写意桃花图，重气尚势、浑厚豪放、古朴自然、饱满气足、清新醒目。他以书法入画，以金石味道入画。崇尚文人气息，不似而似，不被造型准不准而拘束，大气磅礴，高古凝重，拓宽了我们审美的新视野，尽显中国画原本的味道，又道出了春天蓬蓬向上温润烂漫的气息。
岁月若白驹过隙忽然之间，中国画美育专栏到此就结束了，从年初元旦伊始到年末将至，这一年刊登了整整共49期之多。但是中国画几千年历史悠久，美学沉淀非常丰厚，靠这一年也远远不能详尽表达的。所幸《中国画美育》一书已经由中国美术学院出版社正式出版，里面收集的内容比较齐全。这一年期间收到了很多读者热心的鼓励、真诚的支持、用心的指教、中肯的批评，为此表示由衷的谢意。
在这一年里，也有很多媒体随着江南游报连续转发转载，如浙江美术网、香港卫视网、人民美术网、浙中走读等等。以及天津、云南、上海、山东、湖北、青海、四川等一些媒体。美学素养的高低是一个社会发展的重要标志，一并特别感谢他们给予的支持和贡献。同时希望各位读者能将中国画美学广泛传播出去，让更多群众接受熏陶并滋养社会，中国画美学可以触类旁通，在城市建设、美丽乡村、生活美学可以广泛借鉴应用，希望这些成果对大家有所帮助。
最后借此机会向广大读者表示衷心的感谢，并祝新年快乐，万事如意！
—— 张国樟 浙江省文化馆副馆长
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