刘玉来作品
刘玉来先生早年研习传统山水画，师从许林村、徐北汀先生。同时他还攻读古典文学，尤重诗词与传统戏曲，曾得到启功、余冠英诸先生指教。文学方面的造诣大大推动了他的画学。
艺术贵在有独立的个性，上世纪80年代初，刘玉来先生的画风开始求变。他秉承“外师造化，中得心源”的古训，深入燕山写生，结合自己的生活理想在构图上一改山野为山园式格局，以传统技法表达他所憧憬的现代山园风貌。为了增加欣赏的丰富性，他以“多重复句”为鋻，力求画面细腻完整，不但具有整体上的观赏性，而且每个局部都能给人以“主谓宾”式的完整感。他作画不求奇险，因为奇险的构图与山园情调相悖。为了增加情趣，他注重画眼的处理，讲求整体意境美。
刘玉来作品
新的风格要有新的技法。写生时刘玉来先生发现村居山多为茂密的林木覆盖，远树在视觉中只是一片葱郁，难分彼此。为表现林木掩映下的山岭形态，他采用了层林尽染的方法。近处的树木用装饰性很强的勾叶填色法；中景林木简约勾填；远树吸收传统圈勾树叶法和速写树顶画法，先以墨勾画、渲染，再着色，谓之“圈树皴染”。画面上除个别地方有坡、石、屋舍、路径、天、水外，均以层层丛树表现重叠的山峦。
刘玉来作品
画近树他强调用笔肯定，枝、干、叶要清晰；画远树应避免呆板规整，用笔要求松灵随意，树头交织错落，墨色隐约，着色整体上追求同中求变，力避花哨，使画面在统一的色调中富有变化。他根据不同的季节不同的时间把颜色一层层反复套上去，以树林的层次感表现山岭的重叠。近处的树叶罩几种近似色，上色厚重近似水粉画，远处分罩几种薄色。比如画夏景，近树用浓绿，罩墨绿，点染白，中景用近似方法；远景染浅黄，罩汁绿、老绿，最远处再提些黄。画面上以墨勾为骨，颜色为肉，墨为体，色为衣，颜色补墨色之不足。
刘玉来作品
刘玉来先生表现现代山园风貌，注重意境和思想情感的表达。他的画作或铺天盖地绿满山谷，或黄叶层层秋峦起伏，林木扶疏中以涧水瀑流、屋舍石桥、学童羊群穿插其间，极富诗意。他追求的是甜而不俗，艳而雅洁的高格，努力呈现出人与自然和谐相处的现代山园景象。
2022年3月
此文摘录于《美术向导》
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