【艺术简历】
陈军，中国美术家协会会员，中国美术家协会中国工笔重彩画研究会理事，中国工笔画学会会员，天津美术家协会理事，天津美术家协会花鸟专业委员会理事，天津画院特聘画家，天津杨柳青画社总编、美术编审。
作品《我的家》入选“第二届中国当代工笔画大展”获优秀作品奖；作品《姐妹》人选“1994年中国画、油画精品展”获最高奖(银奖)；作品《荷塘欲雨》入选“第三届中国当代工笔画大展”获三等奖并人选“第八届全国美展优秀作品展”；作品《正月》人选“l 995年中国体育书画大展”获铜奖。1996年在中国香港举办《陈军画展》。2003年3月在日本神户举办《陈军的世界》工笔画展。2013年10月应日本神户市政府邀请“陈军工笔画”参加国际艺术博览会。
出版图书:《陈军画猫》《牡丹》《陈军工笔画》《陈军工笔花鸟精品赏饰》《梅兰竹菊横幅》《扇面花鸟》《锦鸡工笔画法》《鸡工笔画法》《孔雀工笔画法》《工笔重彩孔雀画法》《工笔人物技法探秘》《鸡扇面》《扇面工笔画花鸟画》《工笔孔雀条屏》《丹青荷花》等。
2020年《大家闺秀》110cm×70cm纸本
工致精美笔生雅韵
——小议陈军工笔画的美学品格
许俊文
相较于着笔高简、传神而不求形似的写意，工笔的最大的特点是用笔细密、染渍工致。这两种风格迥异的绘画艺术，并无谁优谁劣，谁高谁低，其艺术本质都是对美的感悟与表现。
2019年《惜春》146cm×74cm纸本
工笔能够在诸画种中单立门户，且独成一脉，活水流长，穿越几千年仍枝繁叶茂，摇曳生姿，其首义在“工”。以我的理解，工笔之“工”，而非单纯的写实功力，亦非仅限于精工细琢的技巧。
2010年《初夏》110cm×90cm绢本
当然，这些都是必需的，甚至是重要的，但不是其核心。直白一点说，它们仅仅是画家外在的劳动方式，是一种符合职业规范的技能。工笔画作为一种艺术，其“工”的内涵，主要体现在精神与人文层面，画家在“工”的过程中，以守静笃的澄澈心境，致精微的笔墨技巧，表现丰富的文化意蕴、高雅的生活情趣和高雅的美学品格。
1989年《我的家》110cm×80cm绢本
陈军先生主攻花鸟、人物，凡三十余载而心无旁骛，虽身处红尘而白羽自洁，浮声盈耳则心如止水，其对艺术的痴迷、专注和探索精神，着实令人敬佩。吾观其画，复揣其人，一个超凡脱俗的“雅”字，宛如出水之莲，雪后之月，从混沌的感觉中逐渐浮现。
2020年《紫玉兰文鸟》136cm×33cm纸本
雅是艺术的本质属性，也是美的精髓体现，它标志着艺术的纯正、精粹与高妙。古人所谓“此曲只应天上有，人间哪得几回闻”，大抵表达的就是这个意思。在我们的日常生活和自然界中，尤其是在浮躁与粗俗大行其道的当下，“雅”既是一种稀缺元素，更是一种道德操守，它就像稀有金属伴生在矿石中一样，需要我们去加工提炼。提炼的过程，就是千淘万滤得其精髓的过程。画家就是这样一类人：他们举着心灵之烛，寻寻觅觅，孜孜乞乞，就是要通过自己的主观感受（认识、理解）和独特的艺术方法，提炼出美的艺术。
2020年《辛夷戴胜》136cm×33cm纸本
陈军的工笔画，就取材而言，不外乎花鸟、人物，但是，这些我们司空见惯的物类，到了他的笔下，给人的感觉却是别有雅趣，仿佛似曾相识，但又“妙处难与君说”。陈军就有这样的能耐，他不仅不避俗，而且还以俗为阶梯，为资源，引“俗”入“雅”、化“俗”为“雅”，一步步朝着“雅”的境界攀登，让你感叹，让你唏嘘，亦让你深思，原来“俗”与“雅”并非水火二途，而是阴阳互为，关键看你能否像陈军那样，具有借“俗”通“雅”、取“俗”炼“雅”的艺术抱负和专业修养。
2005年《池塘》90cm×45cm纸本
2020年《石榴虎皮鹦鹉》136cm×33cm纸本
譬如猫。猫乃常见之物，它平时就栖息和游走在我们身边，谈不上“俗”与“雅”。然而，陈军却通过长期地观猫形，研猫习，察猫态，进而深谙猫性。其笔下的猫们，或卧、或睡、或坐、或扑、或嬉、或怒、或潜行、或待守、或睥睨……总之，猫态百出，惟妙惟肖，雅趣满纸。陈军画猫，其实是在画猫的性格、情绪、心态、伦理（其实，动植物和我们人类一样都是有伦理的）。你看那些猫们，有的慵懒，有的狡黠，有的怅惘，有的温驯，有的威猛，有的幼稚，有的沉稳……这样的猫，与生活中的猫“妙在似与不似之间”，其形其神，活灵活现，栩栩如生，既契合天然，又包蕴人文，岂不美哉？
2019年《月季麻雀》90cm×46cm纸本
陈军画猫的技法也相当讲究，传统里融入现代写意的笔法，他纯熟地运用散锋丝、点丝、湿丝、晕染等技巧，将猫的皮毛质感和内在结构表现得相当充分。陈军对猫之皮毛质感的把握可谓细致入微，纤毫毕现，层次分明，有的猫毛质感粗硬，有的细腻柔顺，有的绵软温润，从中可以看出猫的生理、性格和它们当时所处的特定情境。由此不难看出，陈军画猫，画出了特色，画出了风格，画出了品位和雅趣。一言以蔽之，形成了独树一帜的“陈氏猫法”。
2019年《碧桃金钢鹦鹉》36cm×33cm纸本
陈军工笔画的尔雅之道，除却“师古人之法”，更重要的是应时求变，革故创新。古人认为，文运久，变则通，通则活。中国工笔画有着悠久的过去，辉煌与繁荣的同时，也不可避免地存在着某些局限与不足。比如，对“雅”内涵的理解就过于狭隘与偏执，主张“雅，正也，古今之正者，以为后世法”，由于过分强调工整、正统、高尚，无形之中束缚了工笔画多元的精神诉求。再比如，古人刻意强调严谨、守正、写实、工细，而对“涵虚”却缺乏足够重视，从而弱化了工笔画的艺术趣味，大量刻板、呆滞作品的出现，与其不无关联。
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