汤远志，湖南浏阳人，毕业于湖南师范大学美术学院、湖南省美术家协会理事、中国画学会湖南分会理事、长沙市美术家协会理事、浏阳市美术家协会主席、湖南九歌书画院艺术家、高级工艺美术师。
水墨情深绘山魂
文/文静
画家汤志远是喝浏阳河水，唱九曲十八湾的歌长大的。这里美丽的大围山给予了他敏睿聪颖的才情，奔流不息的浏阳河水濛养了他洒脱豪放的性格 ，于是他在这片生于斯长于斯的土地上，画的是湘东的山，湘东的水，寄予的是家乡拳拳赤子之情，描绘的是山水之魂。
以技法论画，汤远志先生对传统是致力遵循的。这些年他努力地借鉴与临摹先贤们的创作技法，吸取精华与养分，并虚心地向著名的美术理论家陈慰民和山水画家丁剑虹先生们学习，向他们讨教技法与画论，由外师造化而中得心源，从师而不落窠臼，仿古而不与古同，终修炼成了自己的艺术风格。如今他的作品就算摆放在众多的山水画中，也能一眼看出是出自他之手。黄宾虹先生说：“中国画有三不朽，一用墨不朽也；二识诗书画合一不朽也；三能远取其势，近取其质不朽也。”从黄宾虹这些画理中来赏析汤远志的作品，可以看出他对笔墨的理解与掌控是相当到位的，《源远流长》一作，构图开阔，墨色浑然，水墨交融中不乏纯净明丽之感，在取势与造境间，近山与远影建立了合理的时空关系，在留白和计黑间形成了一种阔远而空旷的视觉张力。如此力作，不但体现了画家精湛的笔墨技巧，更能体现了作者具有一定的艺术修养。
汤远志先生的山水画多是以全景式构图铺开而来的，笔法多变而线条平稳，用笔轻淡而层层叠压又显浑厚华滋，追求平静与和谐的局面。如《溪山春晓》春意浓浓中的孤帆碧影；《晴峦浮翠》树木葱茏下掩映的人家；《山随平野阔》村庄后面的苍茫远山；《春色满江南》风轻云淡下的重峰翠叠等，这些作品虽然没有太多的笔墨变化，取景也是大同小异，但正因为这样，有效地决定了作者的个人风格和审美取向，开阔辽远的视觉，简约古朴的设色，有如文人画的那种轻空浅淡，沉郁清远的格调，古人云：立身画外，存心画中。从这些作品中也可以看出作者是立身画外地静观自然，感悟自然，超脱自然，因而存心画中地立山为意，悟水为境，由此产生了人与自然合二为一的和谐之美。
春风化雨润泽长
上坪会议旧址
文心雕龙中提到：观山则情满于山，观海则意溢于海。汤远志先生的作品中充满了对家乡山水的无限深情与眷恋，他以一个大山之子坚韧不拔的精神意志，用一个艺术家特殊的语言来呕歌河山之壮美。他的作品中很难看到险山阔水，乱世惊涛的景观，群峰连绵，苍翠秀丽，田畴丰饶，溪流平缓，江渚碧透，是典型的湘中山水的地理特征。中国山水画本来就很讲究地域特色与地域文化的，在某种意义上还讲究阴阳学说与风水关系。作为湘东人，他对家乡山水饱游饫看，常常涉足于大山深处取景写生，与山为伴地去感受这片生他养他的大自然之灵气，以仁者乐山，智者乐水的文人情怀，来抒写心中的崇爱与感怀。山有拱揖，水有溟幽，木有年轮，石有顽灵，天地鸿濛，万物化醇，这些自然之间的内在联系，对于一个画家来说，光靠笔墨的处理和技法的安排是远远不够，还得有海纳百川的胸襟，自身的思想内质，文化内涵，语言艺术来贯通完成的。汤远志先生笔下的《云好幽泉人家》是从平远的视觉出发，有山石沟崖，有溪流瀑布，有草木云烟，还有村舍人家，画面布局紧促而缜密，充分有力地丰富了画者要表达的思想内容与艺术形式，在浓与淡的水墨交融间融入自己的深情厚意，一片充满温情的烟火人家景象展现在人们眼前，仿佛置身其中地倘佯在山乡水色之间，好一幅久居都市人群所向往的精神家园图啊。
锦绶堂
云崖春岚
汤远志的山水画很接地气，充满人气，又遵天气，从中可见他对谢赫六发中的“气韵生动”有着深刻理解与有效运用的，《白云绕青山》到底是白云绕青山还是青山恋白云，其实作者不囿于客体上的山山水水，而是服从自然地借景喻情，由情生意，由意入画，水墨淋漓地描述着江南烟云的那份宁静深邃的渺远之美，掩映在层林中的村舍，屋前的曲径回廊和小桥流水，这种物我两忘的景境，难道不就是作者心中一种隐逸情怀的寄托？
溪山清韵
一岭春色蕴家山
最近看过汤先生的一幅《鹰》之作，一只雄鹰振翅翱翔在浩瀚的天地之间，俯瞰着苍茫大地，一股主宰苍穹的凌厉与霸气，大鹏展翅，志存高远，这正是他对艺术理想追求的写照。
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