路易丝·伊丽莎白·维瑞·勒布伦（1755-1842）是路易十六时代法国最杰出的女画家。她是著名肖像画家巴斯特尔·维瑞的女儿，在家庭影响下从小酷爱绘画，并成为名画家格瑞的学生。后来嫁给古画收藏家，同时也是画家和画商的勒布伦，从而以“维瑞·勒布伦夫人”之名活跃于画坛。她天赋极高，生性聪慧，是为数较少的女性画家中最著名的一位。维瑞·勒布伦夫人一生所作的肖像画大多数是女性肖像，她曾经为当时的女皇画过20多幅肖像。她生活在洛可可艺术统治的年代，但她厌恶那种浮夸的矫揉的庸俗画风，倾向新古典主义风格。
维瑞·勒布伦夫人肖像画的艺术特色，在于她善于抓住最足以反映人物个性最能使人感动的一瞬间，给以完美而充分的刻画。她的写实功夫非常坚实，对人物的外形特征、服饰刻划得十分细致，又善于利用色彩和明暗对比使人物性格十分突出。她在肖像画上最大的贡献，是将法国古典主义的肖像传统引向当代，她的画没有十八世纪那种盛装肖像画的夸饰，与《路易十四像》的豪华相反，她的作品细腻、委婉，精致、优雅并富于感情，具有超脱的、古典韵味的同时，又带有纯朴、清新的气息。她的画作现在共存有八百多幅。
《画家和她的女儿》1789年 巴黎卢浮宫藏
这幅人见人爱的画作《画家和她的女儿》是作者最出色的代表作。画中描绘了画家本人（作画时三十二岁）和她可爱的女儿亲热地偎抱在一起的情景。女画家装束朴素典雅，目光温柔而充满深情，她俯身坐着，双臂围抱着女儿的腰，女孩则紧贴着母亲，双手搂着母亲的脖子，显得纯真可爱、无比爱娇。作品把母女之爱描绘得非常细腻动人，呼之欲出。画面的构图采取了稳定匀称的A字形，背景单纯，没有更多的陪衬物；色彩雅致而和谐，线条优美洗练，这些都很好地衬托了作品的主题。
《勒布伦与两名学生的自画像》1785年 美国纽约大都会美术馆藏
维瑞.勒布伦是历史上少有的女性画家中最为成功的一位，也是当时巴黎上层社会最有魅力的女性之一。她的画精致、委婉、优雅、超脱、古朴，而又富于感情。
《画家的工作室》1796年 美国纽约现代美术馆藏
维瑞.勒布伦的父亲是一个二流的肖像画家，他本人在艺术上并没有太大建树，留给世人最伟大的作品便是他的长女——她从父亲那里继承了绘画的天赋和柔顺的脾气，从母亲那里继承了眩目的美貌和迷人的气质。她是父亲的掌上明珠，可是她并没有享受到太多天伦之乐。1755年，3个月大的她就被送到乡下，由一名农妇看管照顾，6岁时又进入修道院学习，在那里她已经表现出绘画的天赋和热情，常常把宿舍的墙壁涂得花团锦簇，课本上凡是空白的地方都画满了小人像，老师总是抱怨她在语法和历史课上漫不经心。
《执玫瑰的玛丽·安托瓦内特》1783年 法国巴黎凡尔赛宫藏
11岁时她心满意足地回到父母身边，成为父亲最出色的学生。她的古典优美的画作，受到不少艺术家的推崇，小小年纪就被目为天才。父亲甚至预言：如果这个家里有一个画家，那就是你——我的孩子！然而，快乐的日子并不长久，13岁那年，宠爱她的父亲去世了，那是她漫漫人生路上的第一次沉重打击。母亲对伊丽莎白严厉而苛刻，在她15岁生日前夕，母亲再婚了，继父是一个惟利是图的珠宝商，他吝啬成性，粗鄙庸俗。
《玛丽·安托瓦内特王后和她的孩子们》1787年 法国巴黎凡尔赛宫藏
维瑞.勒布伦的美貌和才华与日俱增。女性画家特有的细腻、丰富跃然于画上，笔下各式人物充满个性，真实而感人，给当时的画坛带来一股纯朴、清新的气息。她的作品成为人们交口称赞的艺术品，她本人频频出席各种沙龙聚会，并成为目光的焦点，上流社会也开始为这少女画家倾倒。她的名气越来越大，报酬越来越高，可是讨厌的继父常常插手干预她的生活，拿走她的酬金。19岁那年，她遇到了艺术品收藏家、画商勒布伦，他像良师益友一般向她敞开丰富的私人收藏，引导她参加各种艺术集会，6个月后，甚至跪在她面前求婚。看着这个大她20岁的男人，她犹豫不决。经历了痛苦漫长的思想斗争，最后，为了摆脱面目可憎的继父的监管，她还是答应了。
《伊丽莎白的女儿朱莉》1786年
1776年，二人秘密结婚了。婚后不久，伊丽莎白惊骇得发现，丈夫是一个赌棍兼浪荡子，其实对她毫无感情，根本就把她当作摇钱树和通向上层社会的铺路石。他不光挥霍自己的财产，还挥霍着她卖画赚到的辛苦钱。美丽没有为她带来幸福，才华没有为她积累起财富。这场婚姻把她陷进了一个更大更危险的麻烦。讽刺的是，她却从此以“勒布伦夫人”闻名于世。所幸的是，她手中还有画笔，1780年，又有了女儿朱莉，那是她唯一的孩子，从此，她生命的意义就是绘画和女儿。
《莱韦森高尔夫人肖像》1767年 私人收藏
这期间，伊丽莎白频繁地为达官贵人们画肖像，名声日隆，画室的生意如日中天，法兰西元帅在那里都找不到凳子，只能席地而坐，奥尔良公爵夫人也得老老实实排上一年队。1778年，23岁的伊丽莎白被召到凡尔赛，为路易十六的妻子玛丽王后画像。10余年间，她为王后画了30幅肖像，两个美丽的女人间也因此发展出一段深厚的友谊。作为王后的闺中密友，伊丽莎白在大革命时代倍受冲击，差点丢了性命。即便这样，她也没有动摇，至死，她都是一个彻头彻尾的保皇派。
《伊利济公爵夫人的肖像》1782年
维瑞.勒布伦厌倦了皇室种种传言，也厌倦了御用画师的生活。她常常被封闭在凡尔赛宫中，足不出户，从早到晚画个不停，没有私人空间，没有时间回家看看，这对一个风华正茂的少妇，一个年轻的母亲来说是多么残酷。就在她为王后画了《玛丽和她的孩子们》之后不久，大革命就爆发了。因为与皇室，尤其是与王后关系密切，伊丽莎白早已成为巴黎的明星人物，她明白如果继续留在动荡的法国，那么等待她的将会是断头台。
《卡德鲁斯公爵夫人》1784年堪萨斯尼尔斯阿德金博物馆藏
1789年10月，她匆匆收拾起手边所有现金，家里只剩下可怜的80法郎，而她每一幅肖像都要卖到数千甚至上万法郎！什么都顾不上了！她带上最宝贵的财富——女儿，抛下心爱的画室，攀上公共马车，坐在一个小偷和一个雅各宾党人中间，仓促逃离巴黎，踏上流亡之路。维瑞.勒布伦从未想到，她的流亡生涯竟会长达数十年。不过，无论她到哪里，总能受到人们的推崇、尊重，甚至是狂热的爱慕。她也将法国新古典主义画风传播到了整个欧洲。这六年成为她生命中最快乐的时光，圣彼得堡仿佛成了她的第二故乡。流亡生涯没有听上去那么苦涩，反而，她感受到了前所未有的自由和充实，甚至有点乐不思蜀。
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