【艺术简介】
王玉林:甘肃瓜州县人。2007年大学本科毕业于中央美术学院并获文学学士学位。2010年进修于中央美术学院蒋采蘋重彩画工作室第十二届重彩画高研班。受教于莫晓松、蒋采蘋、唐秀玲、苏百钧、杜平让等先生,主攻工笔花鸟画。现为中国美术家协会会员、中国工笔画学会会员、北京工笔重彩画学会会员,甘肃省工笔画协会副会长。
作品《踱步》获得由中国美术家协会主办的“首届朝圣敦煌全国美术作品展”优秀奖。《惠风集贤图》获得由中国美协举办的“中国当代花鸟画展”优秀奖。《落木萧萧》获得由中国美协举办的“2003年全国中国画作品展”银奖。《惠风集贤图》获得由中国美协2011年举办的“当代花鸟画展”优秀奖。《秋酣》获“走进自然——甘肃省首届写生画展”一等奖。《花潮》获全国小品精作扇面展三等奖。《西天月》入选“奇迪杯·全国第五届工笔画大展”。《三月花语》入选“欢庆十六大西部大地情”全国中国画作品展。《团扇系列》入选由文化部举办的“中国国际美术双年展.当代花鸟画艺术大展” 。《西域往事》入选“2004年全国中国画作品展”。毕业创作《沂河水》被中央美术学院收藏。《薄暮秋风无凉意》入选全国小幅工笔重彩画作品展。《撒拉族少女》、《夜咖啡》入选“盛世和谐--情系奥运——中国民族风情工笔人物画提名展”。《秋风劲》入选中国美协主办的《首届全国线描艺术展》。《寥落秋风多寂寞》入选由中国美协、中国工笔画学会主办的“第七届全国工笔画大展”。2017年分别在甘肃省敦煌市敦煌美术馆、甘肃省兰州市甘肃美术馆举办“雅逸惠风-来自敦煌王玉林工笔花鸟作品展”。
《白莲爱云裳》66×131.5cm2016年作
出版专著及画册:
《唯美新视觉—王玉林》(福建美术出版社)
《中国工笔画解析雅逸惠风—工笔花鸟画法》(天津杨柳青书画社出版)
《金笺绘画技法—工笔荷花》(天津杨柳青书画社出版社)
《工笔画白描教学示范—竹子画稿》(天津杨柳青书画社出版)
《现代重彩荷花画法》(天津杨柳青书画社出版)
《唯美白描精选—荷花》(福建美术出版社出版)
《王玉林画荷花精选》(福建美术出版社出版)
《雅逸惠风—王玉林工笔花鸟画精选》(北京墨溪画苑出版)
《清塘遗梦—王玉林工笔荷花作品清赏》(香港澜艺出版社)
《花语无声—王玉林工笔花鸟画作品集》(隆馨书坊出品)
《王玉林工笔花鸟画》(华夏文艺出版社)
《娇容映清塘》66×131.5cm2016年作
沉 潜 与 突 破
——王玉林花鸟画感言
曹玉林
在当今多元并茂,各擅胜场的中国画坛上,现代工笔画的发达和繁盛,是一个异常突出的绘画现象。现代工笔画颠覆了传统文人画对“以书入画”和“以写代画”的迷信,加强了作为造型艺术的中国画的描绘性,在很大程度上满足了艺术市场的消费需求,也较为符合一般大众的艺术趣味和审美取向,可谓是顺时应世,功德无量。然而另一方面,在现代工笔画空前繁盛的背后,也潜伏不可忽视的巨大隐忧。
《碧荷生幽泉》66×131.5cm2016年作
这种隐忧主要表现在两个方面:其一、工笔画侧重“再现”,强调技术,具有较强的确定性和操作性,当技术达到一定高度之后,再要发展便有相当的难度,因此,现在很多工笔画在外部面貌上严重趋同,而因题材狭隘之故,这种现象在工笔花鸟画的创作中表现得尤为突出。其二、由于传统文脉的阻断和艺术精神的缺失,一些现代工笔画家在展览机制和市场效应的双重诱惑之下,一味追求大、密、满,而实则小、弱、碎,沉迷于所谓“视觉效果”的误区而无力自拔,违背了中国画的艺术本质和文化属性。以上两个问题,是影响现代工笔画健康发展的两个负面因素,也是摆在人们面前急需要解决的两个棘手课题,每一位有志于现代工笔画创作者都必须作出自己毫不苟且的回答。对此,青年画家王玉林的回答,颇有些启人思智的意味。
《清风点红香》66×131.5cm2016年作
王玉林,甘肃瓜州县人,出身寒素,家世无画学,之所以醉心绘事,概由天性得之。此处所谓“天性”,若移之于禅学,便是一个人的“本心”。王玉林最初学习绘画,主要是以西画类的素描、水粉、水彩、油画等为主,1996年考入甘肃教育学院美术系,正式接触中国传统的工笔画。当时任课的教师是工笔花鸟画名家杜平让。1999年起,王玉林又开始跟现为北京画院专业画家的莫晓松学画。莫晓松的作品既有工笔的精致规整,又有写意的萧散逸宕,具有很高的艺术品位,乃当下画坛工笔花鸟画创作中具有广泛影响的代表性人物。王玉林天资聪慧,勤奋好学,又得名家亲炙,很快便画艺大进,在同辈人中脱颖而出,屡屡在一些全国性的大型展事上显山露水,展示出自己不凡的潜质和实力。
《碧水深蓝》63×63cm2012年作
《梦里花开》63×63cm2012年作
这其中,尤其是2003年创作的《落木萧萧》,更是以其传统和现代并协共生的画面构成和苍凉简约然而却又充满勃发生机的诗化意境耀人眼目,一举夺得《2003年全国中国画作品展》的银奖。该作可视为王玉林这一时期学习和探索的一个出色的总结。照理说,王玉林此时的状态可谓是顺风顺水,一片光明,只要假以时日,在这条道路上心无旁鹜地走下去,虽然未必一定能扬芳名世,卓然而成大器,但在今天的画坛上占有自己的一席之地,安然分享市场化的丰饶成果还是绰绰有余的。但王玉林却不这样想,反而陷入了一种前所未有的苦恼和彷徨之中。
《塘深月光寒》63×63cm2017年作
《天高云亦淡》63×63cm2017年
这是因为此时的王玉林已经熟悉和掌握了工笔花鸟画的基本语言和基本技法,可以驾轻驭熟,得心应手地运用这些语言和技法去描绘任何自己所要表现的对象了,但与此同时,技术娴熟之后的停滞和由此而带来的“标准化口音”(这种“标准化口音”,在一些国家级的大型展览上表现得尤为突出),却也开始困扰着王玉林,引起王玉林的思考。面对着这一工笔花鸟画创作的共同难题,作为一位后来者,究竟应该怎么办?是守常,还是通变?是走传统的穷经皓首,反复打磨的老路,还是在传统的基础上寻求突破,以期能够有所超越?王玉林必须作出自己的选择。
《宛在水中央》63×63cm2017年作
《胭脂雪瘦薰沉水》63×63cm2017年作
王玉林知道,走前一条路,无疑是较为稳妥的,同时也是成功概率较高的;而走后一条路却吉凶未卜,甚至可以说是充满风险的。但王玉林经过认真思考,还是毅然决定选择后者,而放弃了前者。这是因为一则王玉林认识到艺术要有个性,当下工笔画之所以面目雷同,令人生厌,一个很重要的原因正是由于缺乏个性所至,而简单地摭拾前人的成法,哪怕再精再细,也是注定与个性无缘的;另一则王玉林认识到由于绘画发展自身的本体论方面的原因和影响绘画发展的社会学方面的影响,今天的中国画正处于一个无可逃遁的转型期。
《清塘曲之六》60×35.5cm2015年作
总之,正是由于王玉林在以上花鸟画的所指和能指两个方面都作出了卓有成效的努力,所以其在深入深潜的基础上寻求突破的目标,正一步一步地获得了实现。当然,我们现在还不能说王玉林目前的作品已经尽善尽美,就臻于佳境,尤其在个性化方面,还需要进一步拓展和探索,然而我们却有理由相信,这位资质颖异,谦恭好学的青年才俊,一定能够不断攻克创作上的难题,取得更大成功。让我们轼目以待。
《相约黄昏后》50×50cm2006年作
《日暮待鹊桥》50×50cm2006年作
在这一转型期中,不思进取,不求突破是不明智,也是没有出路的。当然,要走后一条路,即在充分尊重传统工笔画形式法则的基础上,又不为传统的形式法则所拘囿,而是大胆地更新观念,开拓视野,尽可能地运用一切可以为我所用的技术手段,来丰富自己作品中的意象,改塑自己作品的体格,以求有所突破,并非是一件轻而易举的事,甚至可以说较之走前一条路更艰难,也更充满了各种不可预测的问题和变数。为此,王玉林进行两方面的努力:其一是深入沉潜,其二是多方试验。
《流年故事之一》30×30cm2009年作
《流年故事之二》30×30cm2009年作
我们首先来看第一点:深入沉潜。我们知道,深入是超越的基础,沉潜是突破的前提。作为一种有着悠久历史和深厚积淀的传统艺术,中国的工笔花鸟画有着极其丰富的表现程式。这些表现程式,乃工笔花鸟画的本体性原则。不深入沉潜,便无以了解和熟悉工笔花鸟画的本体性原则,无法掌握工笔花鸟画的基本语言和基本技法,而所谓寻求突破地就只能是一句空话。王玉林在深入沉潜方面是下过很大功夫的。他曾经系统地临摹过很多古人的花鸟画作品,既临摹过宋人的院体花鸟,也临摹过元人的墨花墨禽,还临摹过明清时期的一些花鸟画的传世之作。
《清塘曲之一》60×35.5cm2015年作
这其中,对于那些在花鸟画发展的本体化进程中产生过重要作用,具有重要意义的经典之作,王玉林更是一摹再摹,反复研究和体会,直至烂熟于心。关于这一点,我们可以从王玉林的作品中可以看得很清楚。另外,和大多数花鸟画家有所不同的是,王玉林对于传统和技法的沉潜,并不仅仅局限于花鸟,而是于山水和人物也有所涉猎(王玉林有西画的基础,对人物的造型并不感到困难)。从某种意义上说,王玉林的这种对于传统和技法的深入沉潜,为其日后的寻求突破奠定了坚实的基础。
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