“罗中立笔下的农民有着一份真生活：有沉重劳作的苦；有阖家围坐火塘的乐；有夫妻风雨同舟的爱；有母子舐犊殷深的情。这苦、乐、情、爱的表情被罗中立化为一种日常性的生动叙事，一种夸张的视觉捕捉和强化，一种罗中立式的精神承受。”
——许江
1980年的《父亲》为罗中立带来了极大的荣誉，奠定其在写实油画的地位，但是罗中立并不满足于此，他开始尝试改变。以毕业创作为契机，罗中立创作了《故乡组曲》，这是一系列描绘大巴山农人的画作，也是从这开始罗中立的视线再也没有离开过大巴山。与《父亲》风格迥然不同，《故乡组曲》改变了照相写实主义的细腻风格，建立起更为鲜明的个人语汇，在罗中立自己看来，真正的罗中立也是从毕业创作《故乡组曲》开始的。《光荣之家》即是这一系列的代表作品。
罗中立 光荣之家
1982年
布面 油画
62.5×84 cm
发表：
1、《Luo Zhongli》，P107，山艺术文教基金会，1996年出版；
2、《罗中立故乡组曲》，P180-181，四川美术出版社，2006年7月出版。
展出：
罗中立个展，比利时皇家历史艺术博物馆，布鲁塞尔，1995年。
来源：
中国嘉德1996年春拍中国油画及雕塑专场lot947。
估价：RMB 900,000-1,200,000
《光荣之家》描绘了一家三代的日常生活场景。孩子在认真地写功课，妈妈坐在凳子上读信，老人慈祥的目光也注视着信件，似乎是身在异地参军的爸爸寄来的书信。在这里，艺术家一改照相写实主义的手法，人物形象变得夸张和变形，造型手段厚重、圆浑，人物形象粗犷、朴实，表达出大巴山人最为朴素、诚挚的情感生活。艺术家的追求正是如此：“我觉得作品应有人民性，作品应和多数观众起到一种情感上的交流和共鸣作用，要做到这点，重要的是要有坚实的生活基础和真实感情。”《故乡组曲》犹如一首散文诗，描绘着农家人的普通生活，却是最真挚、最感动人的。
罗中立 彝族少女
1988年
布面 油画 裱于木板
50×40 cm
估价：RMB 400,000-600,000
《彝族少女》系罗中立80年代后期创作的另一风格代表之作。画面描绘了一位身着典型民族服饰的彝族少女，罗中立将淳朴的表现主义语言融入此前的写实主义传统，在风格上有别于前期的厚重和后期的狂放，带有一种女性化的纤细与精巧，以更为绵密轻盈的笔法刻画人物的神态与衣装，使画面带有古朴而真实的乡土情怀。
罗中立 吹渣渣
1996年
布面 油画
150.5×119.5 cm
估价：RMB 2,200,000-2,800,000
在这幅作品中，艺术家深受后印象派等现代主义艺术风格的影响，一改之前的超级写实主义手法、主题先行的创作风格，转而使用表现主义的艺术语言，将目光锁定在大巴山人们的日常生活叙事。以质朴有力的线条、参差错杂的笔触、厚重斑驳的肌理描绘了男子为心爱的女子轻轻吹去迷眼沙尘的情景，画面温馨感人。《吹渣渣》也体现了艺术家对绘画语言的探索，将来自西方的油画语言与中国本土文化相结合，建构体现中国精神的当代艺术语言风格。
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