巴加尼·梅尔高（BjarneMelgaard）个展“AHousetoDieIn”近日在伦敦当代艺术中心（InstituteofContemporaryArts，以下简称ICA）开幕。
“这是一幢用来自杀的房子，是一幢人们可以死在其中的房子。”这句话潦草地写在数张纸上，在ICA下层展厅的几张桌子上一一展示出来。这些简单精辟的注释同时激活并且描绘了巴加尼·梅尔高（BjarneMelgaard）这场展览的前提。然而展览并没有以个展的形式呈现出来，相反，巴加尼·梅尔高（BjarneMelgaard）同时扮演了煽动者与合作人的角色：他邀请了一批建筑师以及未经训练的艺术家共同想象和打造他“完美的”家——即可以死在其中的房子——以此来“稀释”他自己的艺术实践。
为巴加尼·梅尔高（BjarneMelgaard）“病态的住所”设计外立面的工作被分配给了备受赞誉的挪威建筑公司Snohetta，而一组心理健康的门诊病人则成为了室内装饰物的制作人。由此产生的是一种古怪而且不断让人感到困惑的装置，它在ICA的上下两层展厅之间展开来，合并了一系列的视觉风格以及材料形式。
下层展厅中布置着巴加尼·梅尔高（BjarneMelgaard）“理想的家”实物大小的设计草图。他的“家”实际上是一个由带有孔洞、漆成了黑色的木质棱镜组成的不规则结构。尽管整个结构只展示出了外部的一面，但它不过是一个巨大无比的黑色块体，角度夸张，更像是一个舞台——临时的投映平台——而非可以居住的场地。结构外围的地板上铺着明亮的浅绿色地毯，上面印刷上了老虎和杂交怪物这类似天真的图案；一旁的桌子则堆满了打印出来的艺术家与建筑公司进行沟通的电子邮件以及其它在工作室里能够找到的碎片（例如健怡可乐的罐子、小型的建筑模型等等）。每一件随机的物品都证明了各种想法的推挽式连接——Snohetta的建筑师们没有考虑巴加尼·梅尔高（BjarneMelgaard）为这间“活人勿近”的房子亲手写下的需求以及诸如“反社会地改良鳄鱼”等更加无意义的要求，反而在展厅角落里搭建起了这个紧密的木炭结构；这是一个看起来不太可能的合作产物，但它却以某种方式成为了在这里表现出来的叙事的结果。
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