张文江，1954年生，河南安阳人，毕业于河南大学美术系。中国美术家协会会员，中国国画家协会理事，中国美术研究会研究员，河南省美术家协会理事，河南省美术家协会人物画艺术委员会副主任，河南省书画院学术委员。
展览及奖项
2010年
《金莲小像》入选“‘文脉心象’当代中国画百家百扇艺术展”（第一回展）
中国画作品《人物》，为河南省第二届中国人物画展评委作品，后被河南省华夏美术馆收藏
2012年
作品“金瓶梅系列”入展“东渡墨象·传承与蜕变赴日本展”
作品《渔归》入选“文脉心象—当代中国画名家百扇艺术展”（第三回展）
作品《存在·空间》获“全国第三届线描展”优秀奖
2013年
作品《人物小品》入选“‘精微入玄’首届当代中国书画名家小品展”
作品《古装人物》入选“当代中国画名家小品学术邀请展”
作品《宋人辞意》入展“当代中国画艺术原创百家提名展”（第二回展）
2014年
5月，在河南省文联展厅举办“东墨西彩2014六人书画展”，并出版画册
收藏与捐赠作品
1998年
中国画作品《重阳》被北京大学收藏
2002年
9月，中国画作品《清月》由日本华宫书画院收藏
2010年
中国画作品《人物》河南省华夏美术馆收藏
2012年
12月，中国画作品《人物》捐赠给中华少年儿童慈善救助基金会
2013年
1月，中国画作品《暖冬》被河南省美术馆收藏
中国画作品《红色丽人》被河南省美术馆收藏
5月，中国画作品《人物》捐赠给河南省残疾人福利基金会
养气生韵静心净画
文/李蒲星
数千年的文化传统惯性和前现代的社会文化状态，使当代中国画呈现出多重格局，其中之一可谓传统派。山水、花鸟画几乎于传统中无力自拔。人物画则有传统古妆人物和现代人物之分。古妆人物画的传统自不待言，绝大多数现代人物画虽然在题材上有现代皮毛，其审美形式却是传统的。
无论是山水、花鸟，还是人物，特别是力求传统的古妆人物，以范曾和方增先的正反面经验大概不以总结出一条规律：要真正切近古意，题材和笔墨看得见的皮毛固然是绘画必不可少的，但根本还在于画家精神世界中的传统文化修养。
张文江当然是传统派的一员。不仅以古装人物为主题，而且力求古意——即传统的审美韵味。这特别表现在他的画中人物造型上。西方写实术完全融合在传统人物的形式中，也因为巧妙地融合了西方写实术，也使他的画中人物造型与古代人物画有所不同。
如果要做更细致的图像比较，如比较张文江笔下文人的面部五官与范曾笔下的人物，就可以发现范曾画中人物形象更接近西方写实术。这就是我认为张文江的画有更多的传统审美韵味原因之一。正是这种造型不仅构成了张文江绘画个性因素，而且使他的画古意盎然。
绘画（特别是人物绘画）被称为造型艺术，张文江的造型能力是合二为一的：既巧妙地融西方和传统于一炉，又使之成为一个呈现传统韵味的视觉符号，集视觉形式与精神意味于一体。
张文江前年在艺术玩家展出的尽是文人雅士题材，这次来长沙办展是以《金瓶梅》为题材的作品。张文江见过多种《金瓶梅》的版本，研究不同版本的插图。较之前年的画展，虽然仍是以线为主要绘画语言，但线条气韵更加单纯明了。原先画中轻微的草率随意了无痕迹，笔墨中的水分控制恰到好处，线条的组织也更为干净，几乎没有败笔。
这显现的实际是画家心如静水的创作状态，而正是这种状态使张文江成为庞大画家队伍中的极少数。
对于一个画家而言，金瓶梅是个可开采若干年的丰富矿藏。开矿当然想满载而归，但有两个重要条件：第一是研究和熟悉。要画《金瓶梅》，并制订出五年十年规划，就要做研究《金瓶梅》的基础工作。
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