彩乐华章--品读连润升中国画作品
“中国画”是个专有名词。对于“西画”来说，它是绘画的另一类别。以国别和媒介来界定作品种类的时代早已过去，特别是当代艺术作品都将被置于同一语境下来进行评说。中国画也经历了时代的变迁，将同其它门类的艺术作品一样，无法摆脱历史和时间长河的左右，随着时代的演变而产生出诸多以地域划分的流派。
彩乐华章--品读连润升中国画作品
在绘画技法和表现题材上独具特点的“长安画派”，就是立足于长安（西安）而创生的一个中国画流派，以描绘北方风物见长。综观长安画派继承者的艺术作品（老，中，青三代），“勾”“皴”“点”“染”的传统技法依然在起主导作用，表现题材也以描绘陕西风土人情而与其它画派形成明显区别。色彩表现以墨色为主兼施淡彩。但在石鲁等人的作品中很早就出现了重彩表现。
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中国画运用重彩始于唐宋，现代美术教育又对日本岩彩绘画（日本画）进行导入，使重彩绘画跨越时代而至今犹存。写意重彩画的近代虽有海派和岭南画派称雄，又有张大千，何海霞等大家的努力，以及现今活跃于中国画坛的诸位艺术家的大力推广，但如果只谈重彩写意山水，那么连润升先生的山水画可谓独树一帜。
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艺术风格是指艺术家在创作成果中所表现出的格调特色，其形成首先在于对传统艺术的学习和积累。通过在长期创作实践中的领悟，得以发新芽，开新花。长期生活在陕西，毕业于西安美术学院国画系的他依然属于长安画派一员。在离开学院之后的日子里，先生上朔唐宋，从唐墓壁画和“二米”入手，得益于对“四王”——娄东派和虞山派的学习。研究成果多展现于作品构图和用笔用墨之上。此乃“一手伸向传统”的写照。那么先生在创作上“一手伸向生活”的结果是什么呢？其实就是画面用色饱和度非常高。补色并置且数层叠加。 这也是澄城面花，澄城刺绣等民间艺术的用色特点。先生就是陕西澄城人氏，民间艺术的精华被他了无痕迹的融入了自己的用色体系，这是他向生活求索的结果。
彩乐华章--品读连润升中国画作品
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近来得观先生新作，在传统的笔墨功夫上而重色彩。画面色彩经过多次渲染，形成了浓艳而不浮躁的氛围。色层薄厚相间，借鉴水彩和油画技法，使得色彩有了“深呼吸”，将山水画的“三远”通过色彩的薄厚、冷暖加以表现。色觉差异使局部留白呈现灰色，使画面色阶在得以丰富的同时，表现出对“气韵生动”这一中国画基本理念的固守。
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连先生以独特审美意识，体验，把山水的特质，化物象为情绪，化心象为意境，别具新意地表现了大自然生命原生之美，博大之美，雄奇之美，朴茂之美和籁之美给人以强烈视觉冲击力和心灵的震撼。这使得我更加地关注先生在未来创作中的发展，我深信有更多的朋友和我一样祈盼先生创作出不同于古人，不同于今人，不同于自己的艺术成就。对此，我充满了期待！ 文/孟 樑
中国山水画画家连润升
连润升，原名连宪军，就读于西安美术学院。在校期间得到陈忠志、刘永杰、刘保申、肖焕、戴希斌等诸老师的指导。毕业后又研习了二黄、四王、米、龚等诸家笔法。他笔墨追求醇厚，温润，飘逸之风。近年来他不断的寻找更高的艺术境界和个性风貌，更多的是画自己的体悟，并思考从传统中寻找与现代审美相结合的最佳点。
他以立意新颖，气势恢宏，沉雄凝重的鲜明风格引人注目。从其创作出的大量继承传统又超越传统具有现代绘画意识与审美情趣的作品里，似有一束独特而犀利的坚毅目光，盯著那块令他魂牵梦萦的地方，他经常穿陕、甘、川、湘、华岳、太行林密，写生数百稿，收穫甚大。为中国墨宝文化交流委员会、中国山水画、中国书画、中国·陕西美协会员，中国·陕西省书画艺术研究院院长，陕西太白书画院院长，广东连缘美术画院院长，陕西春秋书画院院长，陕西传统文化交流协会副会长。作品《灕江烟云》《山巅高处日出寒》、《回望秦岭》、《极天地大关》、《朝霞映西岳》、《秋登高处观瀑布》、等作品被港台及海内外友人收藏。
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