陈迎平，男，1961年8月出生。中国书法家协会员、浙江省美术家协会理事、陆维钊研究委员会委员、宁波市书法家协会常务理事、慈溪市书法家协会主席、慈溪画院副院长、宁波画院画师。
作品入展第五届全国书坛新人展，全国第二届扇面书法展，“走进青海”全国书法展，首届全国书法小品展，中国敦煌书法艺术节。入展浙江省第二、三、四、六届中青展，第二、四、六、七届全浙展，西泠印社首届中国书法展，首届扇面展，全省职工书法展(三等奖)，“走进西部”全国中国画展。多次在《中国书法》《书法》《美术》《书画艺术》等刊物专题发表论文和作品。
武当山日课
陈迎平：用画稿积累起沉甸甸的年轮
李人毅
一个画家的艺术之旅走得坚定沉稳，靠的是扎实的起步平台，这种平台的搭建，靠的是在创作中不断地进行着基本功训练来夯实基础的，从广义上讲，它贯穿画家的整个艺术人生。站在这一文化原点上的陈迎平，其平台坚实而厚重。
一、“埋下头来，充实自己。”
早在我们初识时，他发表在《美术》杂志上的山水画作品就深深地感染了我，当时我建议他尽快结集出初版，可迎平却说：“这只是习作，我还要加强基础训练。”我问他：“你都已届不惑之年，又有书法根基。与你同一水平的许多画家都名声大振了，你怎么不急呢？”迎平却正色道：“绘画要比书法难驾驭，不急，早着哩。”
我被他的话说得语塞了。
在当下，市场经济大潮催生了许多早熟画家，可仍有一批像陈迎平这样追求老实学问的求索者，还在扎扎实实的走着自己脚下的路。
怡情洗心
陈迎平之所以选择这样一条从艺之路，既与他严谨的治学精神有关，更与他多年来务实求真，勤勉敬业，恪尽职守的工作作风密切相连。尤其当每日穿行于陈之佛等艺术大师生息的土壤时，仿佛是得到了一种文化上的暗示：“埋下头来，充实自己。”于是，他又走进了艺术学子的永不修业的课堂，达摩面壁般地开始了对丹青功力的打造。
一晃，八年过去了。这是一次漫长的研修过程，他心无旁骛地面对一张又一张的画稿，用画稿积累起沉甸甸的年轮。
柳絮随风舞
二、两方面的研修，直通艺术规律的要义
陈迎平的研修，分两个方面来进行。
一是学习传统技法。
他把中国山水画大家的技法都一一进行了大盘点。把已经临过多遍的马远、夏圭、董源画山石的笔法，在边临边理解中融于了自己的记忆深处，更让郭熙、李成的树法融入自己的作品里，让这些物象随着季节的变化而不断地幻化着作品的形貌。
在他的习作中，我们都可见到古代山水大家的笔法痕迹，他将各家所长为我所用，这种立体式地汲取前人的精华，使得他心手相应地作画与创作。
天台石旁
二是进入实景写生与山川对话。
画家情系雁荡，多次走进这天籁圣地，以致物我两忘般的临场记录这山的雄秀，这水的绮丽。当他从大山归来后，结合照片继续整理着一石一角一树一景的局部风貌速写，而且把云水天和溪泉岭一一进行了具体的描摹。当专家看到这一幅幅一页页早已过千的小幅速写时，建议迎平，这些速写就可以出一本专辑了，再不就办一个专展。可他仍然说：“不急，早着哩。”
这两方面的研修，直通艺术规律的要义，是画家发展的一条正路。
在陈迎平看来，绘画打好基础是一生的事，且伴随着艺术创作的每个环节。无疑，他的见地是高远的。这是源自于实践而上升为学术性的艺术创作，更有躬耕垄亩之上的理论依据。
艺术之根在基础，文化传承的命脉更是源于根基，一切的速成皆有可能，但厚积薄发下的成功就更有其顽强的生命力。
一个画家的社会角色越多，往往其艺术反弹力就越大，陈迎平就是这样，他获得了工作与创作的双丰收。
陈迎平的艺术追求之路看似个案，却折射出一种文化现象：只有在综合素质和知识学养的融会贯通之时，才有真正的文化自信，才能结出文明硕果。为此，其绘画成就水涨船高也就成为一种必然了。
四、“写山水”业已成为陈迎平的一种生命状态
陈迎平的山水画与众不同之处是以写代画，多年来他的山水画创作形成了一种自家风格，不管多大画幅的主题性创作，他从起笔到收笔总是以中锋入画，一路洋洋洒洒地将胸中丘壑置于笔端，挥就纸上。当然，先决条件来源于画家对绘画技法的纯熟掌控。
多年来，“写山水”业已成为陈迎平的一种生命状态。只要他站在案前，诺大一幅宣纸中，山石溪流，树木草船及人物都呼之欲出地尽落笔下，叠现于纸上。画到酣时，解衣盘膊，一扫平日文儒雅士的端庄谦和，醉心于忘我境界。更令人叫绝的是，他在作六尺或八尺大画时，往往卷起纸从右画起，边画边铺展，整体完成时的效果虚实得当，疏密相益，浑然天成。足见其功底了得。这种勾染结合，渲写并进，不见叠加的印痕，少了衔接的生硬，整篇效果真可谓气韵生动、酣畅淋漓。
李人毅近照
李人毅艺术简历
李人毅，中国作家协会会员、中国美术家协会会员，国家一级美术师。
1948年生于黑龙江省海伦县海北镇。堂号为：海北草堂、阁上塬、岫安居等。
1964年开始发表作品，1969年入伍，1985年至1988年就读于鲁迅美术学院，1989年调入沈阳军区文艺创作室任专职画家、作家。2002年起任《美术》杂志主编助理、编委,现任《人民美术网》总编。
多年来坚持美术理论研究，参与和报道了许多全国重大美术理论研讨活动，尤其关注发展中画家和当代画坛大势，著述颇丰。
出版著作二十余部，代表作有《平型关大捷》、《国难来袭——九一八延续的记忆》、《打回老家去——原东北军111师纪实》《勿忘九一八画传》（与李东红合作）《中国当代画家研究•花鸟卷》《写意牡丹技法全解》《小榄风情》等，其中《一个男人的远村》获97’东北文学奖。
1989年在北京中国美术馆举办大型“新四军人物画展”、2009年在长沙举办“开国大典人物画展”、2011年在深圳举办“李人毅辛亥人物画展”，中国画《邓子恢》、《谭震林》、《吴竭诚》等作品被中国美术馆收藏。
诚然，迎平的创作状态是潇洒的，但潇洒的背后却是艰辛的磨砺过程。
中国文人画中的学术精神是脉动向前的，在高科技发展的今天，画家陈迎平感悟到了继承和发展主要还是靠学养的承传。他坚信只有学养丰厚、学识渊博，及以高度社会责任感为基础的好人品，才能走上正路，才能辩证地面对成败得失，悟出艺术真谛而进入至高境界。（岁在庚寅三月十九（2010-5-2）写于北京，本文发表于2010年153期《中国书画艺术报》）
《中国画家研究》这套丛书，既是研究画家的理论文集，又是图文并茂的画集，分人物卷、花鸟卷、山水卷、综合卷、纪实卷等。在这些研究文章中，作者以宏观到微观的视角切入研究对象，既有对画家群体的考察，还有对当前画坛走势的关注，以及对全国性各类美术活动的报道等。丛书以中国画入题，涵括了油画、版画、雕塑、水粉画、水彩画，以及工艺美术和书法等，每篇文稿都配有多幅精美的图片，令人赏心悦目。
《中国画家研究·山水卷》是本套丛书的第二卷。
由于本书形式别开生面，呈现理论研究和作品欣赏相统一的阅读模式，自《中国画家研究·花鸟卷》先行出版后，受到了读者和业内人士的广泛欢迎。这套丛书将陆续出版。
本书的作者，是集作家与画家于一身的文化学者李人毅。他除了进行文学、美术的创作外，多年来致力于美术理论研讨和画家研究工作。新世纪之初，曾受聘于《美术》杂志，在此工作多年，策划、报道了许多全国性的大型美术理论研讨会，发表了许多学术观点鲜明的论文。多年来，一直坚持不懈地对当代画家进行专题研讨，尤其关注中靑年画家的成长，写出了大量的研究文章，在国内各种媒体上广为刊发与转载。
本册为山水卷，收录了三十余篇评论文章，画家排列以年庚为序。本书有对黄宾虹的专题研究论文，有对老画家孙恩同、于志学、谢欣、周韶华、梁世雄的学术解析，还有对牟成、姚伯齐、张松、朱道平、王慧智、吕德品、张辉、王福增的技法的探究和梳理，更有对刘思东、周鼎、孔凡智、杨阳、李传新等画家作品的赏评。文中不见某些冗长的赘语和套话，行文清晰明了，评价客观中肯，富有哲思境意。而对邱汉桥、许自敬、丁杰、张英才、陈玉莲、王有民、胡刚、匡伟光、陈迎平、黄仕强等人生状态和艺术成长关系的研讨，更充满了一个美术理论家对发展中画家的人文关怀。其中，也有对象王中才那样由作家转身到画家的个案研究，体现了作者研究对象的多样性。
在文中，作者还注重对画家技法的研究，从笔墨规律上归纳整理出画家实践成果，并上升到学术层面来认识，无论对画家和书画爱好者都有着启迪性意义。
《中国画家研究》的文章清新隽永，具有散文风格，使原本刻板说教的评论文章，成为了娓娓道来的，喻情传道的丹青美文。加之与艺术家风格多样的作品相得益彰的编辑整合，使读者在了解画家经历，欣赏画家作品，研讨画作技艺的同时，进行美育熏陶，不失为一套别开生面的美术理论著作。
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