张英才，1961年3月生于北京，祖籍山东德州，中国美术家协会编审、致公党中央文化委员会委员、中国致公画院画家、中国美术家协会会员、中国摄影家协会会员、中国画艺术创作院执行院长，现供职于中国美术家协会展览部。
2008年参加由中国美协主办的《古韵流村—全国山水画写生展》在中国美术馆展出
2008年参加由中国国家画院主办的《“水墨本味”当代中国画名家学术邀请展》
2009年参加由中国国家画院主办的《融聚--2009中国国家画院学术邀请展》我的作品都入选参展并入编作品集。
2009年10月《锦绣家园》获第十一届全国美术作品展提名奖;
2010年8月参加“人文北京写意昌平”画展，作品；《古道雄关》上海世博会收藏
2010年9月作品《双堡》入选第五届北京国际双年展
2011年10月作品参加由文化部文化艺术交流中心在法国举办的中华底蕴—中国山水画艺术展
2011年八月参加由中国画学会主办首届明德和融—全国中国画名家邀请展
2012年八月参加水墨在线—中国画八人展
2012年九月参加由中国画学会主办第二届明德和融—全国中国画名家作品邀 请展
2012年十月参加由中国画学会主办神奇的鄂尔多斯—全国中国画名家作品邀请展
山静有泉声
张英才：在《美术》平台崛起的画家
李人毅
我曾在《美术》杂志工作了六年，对于美术理论的涉猎和对画家的研究，一天也没有停止过。在杂志社内，张英才就是我关注的对象。
一、在大杂院结识的两个贵人
画家张英才，是北京人。他对北京的大杂院更是情有独钟，在这里，他遇到了人生的两个贵人。那年他正上初中，当时唐山大地震波及北京，他家大院的住户顿时多了起来。邻居看他爱画画，就把从楼房新搬下来的一位老画家介绍给他，英才管老人叫爷爷，拜师后留的第一份作业是让他临摹介子园画谱中的山水部分。老先生见他画得好，就把印有四王的山水画册借给他临摹。这一学就是三年，老师对他说，画山水，第一步是临摹，就是以后能对景写生创作了，也还要不断临摹古代经典作品，从传统中不断发掘、发现才能真正有所作为，就是将来有了自己的风格特点了，还要继续在传统中汲取知识，不断创新，只有这样，才能更有底气。
伴着习画，英才高中毕业了，他的画在大院里也出了名。这时，在《美术》工作的艺术家夏硕琦也搬到了他们这个大院居住，就对英才说，我们单位要招临时工，你来吧。就这样，经夏硕琦介绍，他进入了《美术》杂志，当时《美术》还没独立，叫编辑部，英才的主要工作是摄影。这年是1980年，英才18岁。
谿谷溅瀑
当时《美术》主编是王琦先生，社里人际关系简单，氛围很宽松，他边工作，边画画，一晃七年过去了，1987年领导上让他搞出版发行，这是一种为单位增进经济效益的事情，他一干就是13年，之前他搞摄影时还能在业余时间里画点画，可这在这些年里就把画撂下了。
二、创作时的见证人——《美术》杂志发行部小仓库
后来《美术》编辑部成为独立的杂志社了，随着机构人事的变化，社里发生了许多事情，这时的英才选择了沉默，他又重拾起画笔，又开始了对传统山水画的临摹，以之铭记夏硕琦的知遇之恩。
当进入二十世纪，他尝试着创作，那时，他每天上班，就在发行部仓库的小角落里，一张又一张地画着，而正式的主题性创作，则始于2005年他到美协展览部组织画家到各地写生的时候。
此后，他一发而不可收地进行着创作，形成了系列性发展状态。此时他笔下涌动着创作激情，画作不断，形成了井喷之势，无论从数量还是质量上，都引起画坛的广泛关注，大家惊异地盛议英才是闯进画坛的一匹黑马。当然，只有画家自己知道这丹青之路的个中滋味，而我则有幸成为他创作转折关头的一位目击者。
水乡人家
我2001年开始为《美术》撰稿，2002年进入杂志任主编助理和编委，我们朝夕相处6年。英才2005年到2007年在《美术》杂志发行部小仓库创作时，我是见证人。
那时他常把画的成品、半成品拿给我看，还很郑重地让我给与“指导”。令我惊奇的是，他画的都是四尺三开以下的小幅画，看似小品，却画出了大内涵，整幅画起承转合经营得当，近与远，虚与实，静与动对比得当，很有韵律。更令人吃惊的是，他画的山与树，用笔很讲究，起落有力度，见法理。其中石分三面，树见古风，绝不像个新手所为，只是在创意构思上尚显陈旧。
我知道是多年临习历代名家山水画影响所致。当时对他赞赏有加，不断鼓励支持，还为其中几幅代为题款。记得我说了这样一句话：“就差面对实景写生了，如果再有生活，就你这底子，一定能成为山水大家。”
我与英才都是2007年那年离开《美术》杂志社的，几年以后，果然不出所料，走进了生活的英才，带着累累硕果，步入了他艺术的黄金时代。
空山新雨后
三、久有丹青志一颗平常心
目前，引起理论界关注的英才，正面对着许多对他作品在学术层面的解析，在本文中不再多说。但我认为，生命状态的坚韧，在复杂生活环境中的历练，对他审美取向的定位和艺术质量的高低，起着决定性的作用。
要说是地震后的大杂院认师给了他正确的启蒙和引领的话，那么他所工作近三十年的《美术》杂志社，给了他一个坚实的前行和攀登艺术制高点的阶台。是职业给予他得天独厚的条件，给了他广阔的丹青视野和厚重的人文资源。
从18岁起，他镜头指向的都是中国美术界巅峰人物，纪录的都是美术大事记中重要的时刻，而接触的作品中更是引领华夏丹青大趋势的艺术佳构。身在平台高远，眼界开阔的他，更悟出了只有尊重艺术规律才能画出好画的真谛，一旦走向创作之路，真正做到了厚积薄发。更重要的是，他是一个善于默默汲纳知识营养的学子，他总是在观察中学习，无论是艺坛大家的言行和著作，或是一幅幅画种不同，流派各异，国度有别的经典之作，他都在领悟中撷取、吸纳着，在比较中识别着、充实着。
雾锁山乡
六年的朝夕相处，我发现他从不进入名利之争，也不计较得失。让我影响深刻的是，他在逆境中不抱怨，不发牢骚，谦和处人，远离纷争的烦恼，没有心结缠绊，乐观面对人生，这无疑是画好画发展事业最好前兆和坚实的基础。
应该祝贺英才，他在《美术》默守28年，没有辜负这天赐良机。能在耕耘中收获，当然还有一个很重要的素质，就是他能珍视生活，踏实工作，总是抱有一颗平常心，有着底层平民的草根生态。他是在《美术》平台崛起的画家！
李人毅近照
李人毅艺术简历
李人毅，中国作家协会会员、中国美术家协会会员，国家一级美术师。
1948年生于黑龙江省海伦县海北镇。堂号为：海北草堂、阁上塬、岫安居等。
1964年开始发表作品，1969年入伍，1985年至1988年就读于鲁迅美术学院，1989年调入沈阳军区文艺创作室任专职画家、作家。2002年起任《美术》杂志主编助理、编委,现任《人民美术网》总编。
多年来坚持美术理论研究，参与和报道了许多全国重大美术理论研讨活动，尤其关注发展中画家和当代画坛大势，著述颇丰。
出版著作二十余部，代表作有《平型关大捷》、《国难来袭——九一八延续的记忆》、《打回老家去——原东北军111师纪实》《勿忘九一八画传》（与李东红合作）《中国当代画家研究•花鸟卷》《写意牡丹技法全解》《小榄风情》等，其中《一个男人的远村》获97’东北文学奖。
1989年在北京中国美术馆举办大型“新四军人物画展”、2009年在长沙举办“开国大典人物画展”、2011年在深圳举办“李人毅辛亥人物画展”，中国画《邓子恢》、《谭震林》、《吴竭诚》等作品被中国美术馆收藏。
做一名好画家是英才的心愿。何为好画家：就是做好人，画好画。如今的英才，正如鱼得水般的在自己的岗位上工作着、创作着，工作和创作，使他服务于大家和画好笔下的画有机的结合在一起，真为英才高兴。（癸巳四月初二晨于北京掬星台 发表《人民美术网》2014-02-24）
《中国画家研究》这套丛书，既是研究画家的理论文集，又是图文并茂的画集，分人物卷、花鸟卷、山水卷、综合卷、纪实卷等。在这些研究文章中，作者以宏观到微观的视角切入研究对象，既有对画家群体的考察，还有对当前画坛走势的关注，以及对全国性各类美术活动的报道等。丛书以中国画入题，涵括了油画、版画、雕塑、水粉画、水彩画，以及工艺美术和书法等，每篇文稿都配有多幅精美的图片，令人赏心悦目。
《中国画家研究·山水卷》是本套丛书的第二卷。
由于本书形式别开生面，呈现理论研究和作品欣赏相统一的阅读模式，自《中国画家研究·花鸟卷》先行出版后，受到了读者和业内人士的广泛欢迎。这套丛书将陆续出版。
本书的作者，是集作家与画家于一身的文化学者李人毅。他除了进行文学、美术的创作外，多年来致力于美术理论研讨和画家研究工作。新世纪之初，曾受聘于《美术》杂志，在此工作多年，策划、报道了许多全国性的大型美术理论研讨会，发表了许多学术观点鲜明的论文。多年来，一直坚持不懈地对当代画家进行专题研讨，尤其关注中靑年画家的成长，写出了大量的研究文章，在国内各种媒体上广为刊发与转载。
本册为山水卷，收录了三十余篇评论文章，画家排列以年庚为序。本书有对黄宾虹的专题研究论文，有对老画家孙恩同、于志学、谢欣、周韶华、梁世雄的学术解析，还有对牟成、姚伯齐、张松、朱道平、王慧智、吕德品、张辉、王福增的技法的探究和梳理，更有对刘思东、周鼎、孔凡智、杨阳、李传新等画家作品的赏评。文中不见某些冗长的赘语和套话，行文清晰明了，评价客观中肯，富有哲思境意。而对邱汉桥、许自敬、丁杰、张英才、陈玉莲、王有民、胡刚、匡伟光、陈迎平、黄仕强等人生状态和艺术成长关系的研讨，更充满了一个美术理论家对发展中画家的人文关怀。其中，也有对象王中才那样由作家转身到画家的个案研究，体现了作者研究对象的多样性。
在文中，作者还注重对画家技法的研究，从笔墨规律上归纳整理出画家实践成果，并上升到学术层面来认识，无论对画家和书画爱好者都有着启迪性意义。
《中国画家研究》的文章清新隽永，具有散文风格，使原本刻板说教的评论文章，成为了娓娓道来的，喻情传道的丹青美文。加之与艺术家风格多样的作品相得益彰的编辑整合，使读者在了解画家经历，欣赏画家作品，研讨画作技艺的同时，进行美育熏陶，不失为一套别开生面的美术理论著作。
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