丁杰，江苏南通如东人，毕业于南京师范大学美术系，并入中央美院国画系学习。中国文联美术艺术中心主任，中国美术家协会理事、中国美协艺术委员会秘书长，中国美协中国画艺委会委员、副秘书长，中国画学会理事、中国文艺志愿者协会理事、中华海外联谊会理事、中国宋庆龄基金会理事，国家一级美术师，中国人民大学艺术学院学术顾问、特聘教授，中国美术馆展览资格评审、收藏评审专家委员会委员，文化部美术书法高级人才评审委员会委员，中国政协文史馆中国山水画研究院副院长，港澳台美协艺委会主任，中国长城书画院副院长，中国爱国拥军书画院秘书长，人民中国书画院副院长。
先后在中国美术馆、江苏省美术馆、上海美术馆、安徽省博物馆、南通博物院、湖南博物馆、山东省美术馆等地举办个展，在俄罗斯、法国、泰国、古巴、日本等国和台湾、香港、澳门等地区举办联展，作品多次参加全国大型展览并获奖。1997年出席第十四届世界青年联欢节并荣获“杰出艺术家奖”。
先后出版《丁杰山水画选》、《丁杰画集》、《当代画家名作欣赏——丁杰作品选》、《丁杰山水画集》、《山魂水韵——丁杰山水画艺术》、《古韵今风—丁杰山水画艺术》等。
大地旋律之一 366x116cm 2011年
丁杰：《石魂》的画语新音
李人毅
五月，在安徽举办的“2009’丁杰山水画展”中，画家的力作《石魂》再次受到广泛关注。在丁杰的艺术人生中，《石魂》应该是一座标识其学术价值的里程碑。
在我与丁杰同在文联大楼六年的工作接触中，看到他每天都在美协做自己所分担的那份工作，在工作中他谦恭有加、谨慎和气。对来美协的各地访友也都是热情接待，倾其所能助人为乐。更值得称道的是他善于吸纳知识，广采博收，做到了工作、创作双赢，为此，作品《石魂》能有如此的艺术高度，是一种必然趋势。
哈尼梯田系列之二
一、文化融合中的厚积薄发
丁杰的从艺道路坚定而踏实，接受的教育深刻而全面，在继承中国画优秀传统的基础上，深得“外师造化，中得心源”，“行万里路，读万卷书”的要义，曾几度南下江浙苏皖，北走甘陕，对壮阔雄浑的北国风光和秀美清奇的江南景物都有独特的感悟。他既着意在名山大川中寻奇探胜，也能在平凡的景物中发掘动人的诗情画意，积累艺术形象和素材。
丁杰善于文化融合，将南北派山水的诸多精粹加以融会贯通，再结合时代精神，含古纳今，创造出中国山水画的新风貌。这种集北派山水的雄浑苍劲和南派山水的清丽秀润，以中国传统水墨形式表述现代人文精神，立足于传统，融会当代气息，画作必将寓意深刻、境界开阔、风格独特。
石魂 366x144cm 2009年
他的作品有着鲜明的艺术特质，即：文气、静气、真气构成的意境美；点、线、面的交响构成浑厚而灵动、苍劲润泽的笔墨美。又以大视野见长，将意蕴的秀美多姿尽在笔情墨趣中铺陈开来，在笔墨造型上恰当地运用焦墨与渲染的有机结合，形成老辣坚挺与灵动滋润相得益彰的艺术效果。
二、潜心刻苦探究和拓展笔墨语言技巧
丁杰把学习和借鉴传统绘画技巧放在十分重要的位置上，为了掌握传统技法的精髓，他北上京华求师访友，入中央美术学院国画系进修深造，又潜心钻研中国画的理论和画史，广泛涉猎宋元明清及近现代诸家的画迹。他深谙“重笔墨，重学养”的文化内涵，遵循“法从理中来，理从造化变化中来”的主张，潜心刻苦探究和拓展笔墨语言和技巧，追求既表现山川景物的精神，又寓有画家的个性，予人以美的享受的法理。他还在书法和文学修养上下功夫，讲求诗、书、画的完美结合。
丁杰对笔墨与纸性的关系掌握的较为精熟。正如业内人所说，在他所作的山水条幅中多表现山野的清幽静谧，善于运用积墨层层皴染画出浑厚华滋的山峦景色，青翠欲滴，氤氲浮动，于茂密中见空灵，具有蓬勃的生气。
乡恋系列之一 56×78
画家用笔富有节奏和韵律感，一些富有抒情意趣的小幅，含有大气势，看似信手挥洒，然而墨分五色，虚实相生，意境含蓄隽永，情趣盎然。
三、以笔墨元素的艺术魅力开创了山水画新的图式
从丁杰的一些水墨山水中，我们首先会领略到了润秀空灵的气息。他在《石魂》画中的点与线，看似随意，细细体会却发现，其是由淡墨、浓墨、焦墨层层叠染，相互交错而成就的。在混沌一片的表象下，是有条不紊，层次丰富，变化无穷的笔墨技法。越黑越浓重的画面，越是画得“透”，像是浓密森林中透射出来的千点万点的光斑，将其演化到自已的笔下。
乡恋系列之二56×78
画家将师承的某些元素抽象出来，进行了当代意义的演绎。以点线演绎的山水脉络千回百转，把幽深无尽的真山真水平面化了。并在理性操控下进行激情展示，让最基本的笔墨元素以其自身独特的艺术魅力彰显审美价值。
他在勇敢的探索中寻找一种突破，努力在根植于中华民族传统艺术的民族性的基础上，将传统艺术进行社会学意义上的变化，营造出具有开创性的山水画新图式。
乡恋系列之三56×78
丁杰善于把“写性”与“绘性”融为一体；把“写境”与“写景”杂糅为一体；把“造境”与“造景”合为一体；把“入世精神”与“社会责任感”契合在一起，来表达中国画的精神境界。《石魂》这样的创新之作，需要坚实的传统笔墨修炼，也需要对现代绘画抽象提炼和画面构成的悟性。
总之，画家用他娴熟的笔墨技法，将笔墨语言汇聚成一股宏大勃郁的生命气场，辐射出动人心魄的文化力量，铸造了足以动人心魄的画魂。（本文发表于2009年138期《中国书画艺术报》
李人毅近照
李人毅艺术简历
李人毅，中国作家协会会员、中国美术家协会会员，国家一级美术师。
1948年生于黑龙江省海伦县海北镇。堂号为：海北草堂、阁上塬、岫安居等。
1964年开始发表作品，1969年入伍，1985年至1988年就读于鲁迅美术学院，1989年调入沈阳军区文艺创作室任专职画家、作家。2002年起任《美术》杂志主编助理、编委,现任《人民美术网》总编。
多年来坚持美术理论研究，参与和报道了许多全国重大美术理论研讨活动，尤其关注发展中画家和当代画坛大势，著述颇丰。
出版著作二十余部，代表作有《平型关大捷》、《国难来袭——九一八延续的记忆》、《打回老家去——原东北军111师纪实》《勿忘九一八画传》（与李东红合作）《中国当代画家研究•花鸟卷》《写意牡丹技法全解》《小榄风情》等，其中《一个男人的远村》获97’东北文学奖。
1989年在北京中国美术馆举办大型“新四军人物画展”、2009年在长沙举办“开国大典人物画展”、2011年在深圳举办“李人毅辛亥人物画展”，中国画《邓子恢》、《谭震林》、《吴竭诚》等作品被中国美术馆收藏。
《中国画家研究》这套丛书，既是研究画家的理论文集，又是图文并茂的画集，分人物卷、花鸟卷、山水卷、综合卷、纪实卷等。在这些研究文章中，作者以宏观到微观的视角切入研究对象，既有对画家群体的考察，还有对当前画坛走势的关注，以及对全国性各类美术活动的报道等。丛书以中国画入题，涵括了油画、版画、雕塑、水粉画、水彩画，以及工艺美术和书法等，每篇文稿都配有多幅精美的图片，令人赏心悦目。
《中国画家研究·山水卷》是本套丛书的第二卷。
由于本书形式别开生面，呈现理论研究和作品欣赏相统一的阅读模式，自《中国画家研究·花鸟卷》先行出版后，受到了读者和业内人士的广泛欢迎。这套丛书将陆续出版。
本书的作者，是集作家与画家于一身的文化学者李人毅。他除了进行文学、美术的创作外，多年来致力于美术理论研讨和画家研究工作。新世纪之初，曾受聘于《美术》杂志，在此工作多年，策划、报道了许多全国性的大型美术理论研讨会，发表了许多学术观点鲜明的论文。多年来，一直坚持不懈地对当代画家进行专题研讨，尤其关注中靑年画家的成长，写出了大量的研究文章，在国内各种媒体上广为刊发与转载。
本册为山水卷，收录了三十余篇评论文章，画家排列以年庚为序。本书有对黄宾虹的专题研究论文，有对老画家孙恩同、于志学、谢欣、周韶华、梁世雄的学术解析，还有对牟成、姚伯齐、张松、朱道平、王慧智、吕德品、张辉、王福增的技法的探究和梳理，更有对刘思东、周鼎、孔凡智、杨阳、李传新等画家作品的赏评。文中不见某些冗长的赘语和套话，行文清晰明了，评价客观中肯，富有哲思境意。而对邱汉桥、许自敬、丁杰、张英才、陈玉莲、王有民、胡刚、匡伟光、陈迎平、黄仕强等人生状态和艺术成长关系的研讨，更充满了一个美术理论家对发展中画家的人文关怀。其中，也有对象王中才那样由作家转身到画家的个案研究，体现了作者研究对象的多样性。
在文中，作者还注重对画家技法的研究，从笔墨规律上归纳整理出画家实践成果，并上升到学术层面来认识，无论对画家和书画爱好者都有着启迪性意义。
《中国画家研究》的文章清新隽永，具有散文风格，使原本刻板说教的评论文章，成为了娓娓道来的，喻情传道的丹青美文。加之与艺术家风格多样的作品相得益彰的编辑整合，使读者在了解画家经历，欣赏画家作品，研讨画作技艺的同时，进行美育熏陶，不失为一套别开生面的美术理论著作。
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