孙天详，1934生，毕业于上海第二军医大学。中国美术家协会辽宁分会会员。大连市老年书画协会秘书长，创研部部长。多年坚持研习国画，有多幅作品发表于《美术》《中国书画报》等专业书刊，参加全国专业书画大赛并获奖。
“自有我在”的丹青之路
文/李人毅
孙天祥习画是从书法创作起步的。在上个世纪八十年代，天祥常常把书有“岁月不待人”的条幅参展、送人，前前后后写有几十幅，与其说是激励人们珍惜时光，不如说是自己对转瞬即逝光阴的慨叹：盛年不重来，一日难再晨。后来他开始习画了，画的最多的是竹子。
幽幽青竹，飘逸素雅，是文人墨客历来吟咏不衰的文学意象。竹，自古以来就被赋予了刚、柔、忠、义的人文情怀，孙天祥擅画竹，他把大半生的时光都用在画竹上了，而且在相当长的时间里，他画的竹都反复题着一个上款：竹报平安。也不知道有多少收藏者都得到了来自画家的这一美好祝福。以书画结谊，是一种带有美好寓意的文化传递，也是一个出身医生有着医学高级职称的军旅艺术家的审美追求。
《春夜》孙天祥
孙天祥从入伍到走向朝鲜战场当卫生员起，就与书画结下了不解之缘。在工作间隙写写画画，尤其在他任师医院院长的时候，更是把美育教育作为了政治工作的一个重要内容。他邀请了一个又一个书画名家走进军营，传授书画知识，还举办与之相结合的文学讲座，开展全院主题性命题书画创作，并把这些陶冶情操的业余生活和严格的标准化管理结合起来，形成工作学习双赢的好局面。
也许是他太酷爱丹青了，还没到退休年龄就提前退下来，离开了他供职大半生的军队医疗岗位。因为此时的他绘画名气已经高于医学成就了，退休后进入大连老干部书画会任职，并担任创作辅导工作，成为一名副其实的全职画家。
《路在足下》孙天祥
此时，他开始了对古今画竹的名家及其作品进行系统研究，对竹的精神品格和象征意义，及其思想内涵和精神归旨等都进行了归纳整理。尤其是对画竹名家的作品进行了深入的析解，编撰出写意画竹的画法与步骤，并总结出一套切合老年人和初学者便于学习的教材。由于他授课立足于创作，因而极大地调动了学员的生活积累，也更便于展现一个人的全面素质，使很多人一步到位地成为创作骨干。而孙天祥也成功地完成了艺术大转身，成为一名颇有建树的书画名家。
孙天祥在这样的“专业”美术创作之路上，一走就是二十多年，他用画笔在砚田耕耘着，收获着多彩的年华。他经常在北疆的部队和机关进行书画业务辅导和现场演示，为官兵送去画作的同时，也传递着优秀的中华文明，成为一名融会古今，兼收中西，孜孜以求的文化传播者。就在以作品和人格魅力影响着很多人的时候，艺术质量也渐入高格。
《品在竹间》孙天祥
在孙天祥的竹画作品中，透着一股让人敬畏的磅礴氛围和阳刚之气，整体面貌开合有度，遒劲爽健而率真自然。他不满足于这些成绩，把创新作为自己的不懈追求，多年致力于雪竹的意境营造，以不同的方法尝试并取得新的突破。同时，他对笔下的鸟兽虫鱼，花卉山水都进行了大胆的变革。他画的牡丹，恬静雅逸，风姿绰约，还给予一个别具一格的命名“如云似雪”。他擅画虾，总是以书写性建构画魂，使小虾翻起大浪，画面如清泉吐玉，场景显飞瀑岩瞑之壮观气象。这些艺术成果，对他雪竹作品有着互为氛围的提升，呈现出大气中不失含蓄，灵动中又深藏沉稳，真正达到艺术风格上不从众、不趋同、不随人跟风，异古殊今，走出了自己的路。一幅《岁月之歌》他不知道画了多少遍，各种变体式的构图他都尝试过，他把竹的形象业已作为自己的精神图腾，反复高咏低吟着生命的恋曲。
画面上拔地而起的老干布满了岁月的沧桑，劲枝低垂，新叶坚挺绽放，仿佛在倾诉着叶对根的情意。竹影间斑驳迷离亦幻亦真，风雪初歇月明星稀似淡却浓的氛围中，干虚叶实，与莽莽苍苍的雪野交相辉映，彰显出命运的坎坷和求索的艰辛。此时他笔下的竹干不见了抑扬顿挫的笔触，竹叶虽没有了个自分明的程式性结构，却注入了新的内涵与张力和墨韵的律动，营造出深邃的意境，堪称为主题性画竹力作。
《岁月如歌》孙天祥
天祥为艺术的卓而不群，那是文人画的风骨使然。他从不媚俗，以雅是命，颇像他的为人准则。他把科学的思想方法和逻辑的思辨引入到他的创作中，也才有了独辟蹊径，勇于向“雪里山村雨里滩，看着容易画着难”的境界挑战的可能。正如石涛所言：“笔不笔，墨不墨，画不画，自有我在”。正是这“自有我在”，才让我们看到了画家骨子里那求美的精神，涵而不露，才意味深长。也正由于这深入骨髓的高洁风骨，才不会因一种风格市场好而墨守陈规，也不为保住所谓师承的招牌而抱残守缺。成为放下名利的大包袱，轻装前进的勇敢探索者。
天祥做人历来低调，他崇尚的是老老实实做学问，总不满足于现有的成绩，尽管已年近八旬，还是在一点一点学习别人的长处。
如今这个忠厚的长者，最大希望就是寄望于后学。令他欣慰的是，他一手带起来的弟子女婿董德义已渐入艺术佳境，形成了家族推挽之势，预示着丹青自有承传的强大生命力，也说明真正的文化传递更需在身边做起。（2010年于北京，此文发表于《中国书画报》）
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