[编者按语]
黄文琦的艺术格局
黄文琦有一种特质，他善于把小品画成具有独特风格的主题画，营造出一种格局大、意境深，超迈高远的作品来。
为此，他更能架驭宏大叙事性的历史画卷，成为当代画坛上的丹青高手，根植一域，不断有精品力作问世。
首先，他有着扎实的造型基础，能够传神写照，游刃有余地塑造好笔下的人物。
同时，他能睿智地运用笔墨技巧，灵动的艺术感觉，将人物笔墨化于画家主观意识的一统天下之中。
善于用笔墨语言把握大局，从局部到整体关係上掌控着浓淡干湿的相互间关係，营造出气势恢宏的画卷来。这是画家黄文琦最重要的特质。
总之，文琦已经具备了一个成熟的画家该具备的条件。更重要的是，他用思想统帅行动，以厚重的生活积累来阐发哲思和理念，将抽象的理性思维化作具像的艺术表现。带着学术修养和学者风姿，黄文琦走进了一个成熟期艺术家的收获季节。
一个人的格局决定了他的生话质量和人生价值取向，而一个艺术家的格局更是他决定了他的艺术质量。
将大格局具像化到作品中，就有了不断进取的黄文琦。他会用让我们不断的惊喜，抛洒着他对绘画事业的执着和爱恋。
李人毅
2020.11.9
黄文琦，广东揭阳人。中国美术家协会会员、海南省中国画学会副会长。1976年入伍，于部队从事文化艺术业务至1997年转业，先后任海口市画院和海南省书画院副院长，曾先后师从石齐、刘大为、任惠中先生从事中国画人物课题的创作研究。曾先后应邀为炎黄艺术馆、中国记者协会、北京市美协、广东省人大、海南省文联创作主题性巨幅作品。
丹青写敬意笔墨释情怀
一一《能臣邢宥》创作谈
文／黄文琦
为海南省创作重大历史题材作品《能臣邢宥》308x378cm
我有幸参与了海南重大历史文化题材美术创作工程，并在其中完成了三个选题的创作，两年过去了，创作的过程己成依稀的记忆。按省美协的要求，我就以《能臣邢宥》这个选题的创作过程写点体会性的文字，与大家交流，请师友们批评指正。
为海南省创作重大历史题材作品《女儿行》210x570cm
海南真的人杰地灵，历史上俊杰先贤灿若星辰，特别是在明朝，其中出有大学士，出有大清官，还出有大能臣，有“一鼎三足”，“奇甸三贤士”之称的丘浚、海瑞和邢宥，可以说是海南先贤中的代表，至今仍是海南人心中的丰碑夜空的星。包括这三位先贤的很多海南历史人物的传记、史料和传说，在我四十几年的海南生活过程中都曾多次阅读并时有听闻，他们之中好多位的故居墓冢及活动胜迹，我也曾寻觅拜谒过，对先贤们的仰望，无形中形成了千丝万缕的文化情结，潜移默化中固化了的操行准则，其中也一定有他们惠泽福祐的成份。这次参加海南省重大历史文化题材美术创作工程，选配给我的三个选题中恰好有《能臣邢宥》，让我又有了一次表达敬意和释放感恩情怀的机会。
《苏东坡行吟图》68×136cm
重大历史文化题材美术创作，历史人物的选题都会占有一定的比例，而且传记性质的又占绝大多数，纯肖像的一般很少，如《能臣邢宥》就属于前一种，这种人物画创作既要讲究人物的肖像塑造，又要把与人物相关的历史事件充分地进行着墨表现，让画面充满史诗性的场面感，才能让人物丰满实在起来，让观众通过画面读懂这位历史人物，这就比一般纯肖像人物画创作有更高的要求和难度。
《有鱼图》68x136cm
邢宥之所以被誉为能臣，是他在为官期间不但清廉勤政，且有超乎寻常的决断力和执行力，他不管在地方为官还是在朝廷任钦差大臣，每到一方即能造福一方，察民情兴农商，纠寃案御外敌，均在运筹帷幄中，为官二十余年，故事丰富跌宕，很有画面感，还有他孩提时的传说如对诗买屐的故事，晚年与丘浚送别赠诗的情节都很入画，这些为我构成画面提供了丰富的素材，但由于画幅尺寸的限制，有些我还是忍痛割爱了，只撷取指挥御敌、开仓赈灾和审查冤案三个能体现邢宥为官能力、爱心、公正的特点情节来安排画面。这三个节情场景，再加上邢宥的主体肖像，是整个画面构成的主要视觉要素，让这些要素有机组合并通过笔墨的敍事，自信能画出有张力的画面，达到视觉艺术要求的效果。我对这幅作品的最终视觉效果有一个预设，并贯穿于我接受选题、搜集资料及取舍素材的整个过程并成熟确定下来，那就是要让人在读画过程中感受到“正大气象”！只有画出煌煌然正大气象，才符合邢宥的身份和气度。这种预设，是抽象而诗性的，只能意会而难于表述，只有调动所有的造型、构成和点线面及笔墨色彩等等解数手段，来为自己心中预设的效果服务，用整个劳作过程来追求它。
《岭上松风静》136x68cm
首先是人物的造型。文昌邢宥纪念馆，有邢宥的塑像和画像，着官服微胖，很民间的风格，应该是有依据的创作。我以前也曾经画过海瑞和邱浚，对他们的形象塑造，也是在尊重民间“约定俗成”的基础上，画出多数人能理解和接受的形象，如海瑞是耿介冷峻的，丘浚是倜傥儒雅的。这次画《能臣邢宥》，则充分地依据文昌邢宥纪念馆的雕塑和画像，来创作我心目中的邢宥形象——旷达而干练，不怒而自威。因此我在写实的基础上力求加强绘画性，力求用相对简约的笔墨去写出他的内质修为和外在神韵。记得为确定邢宥的形象，至少用另纸试画了五六遍。至于画面上次要的背景人物，如军官士兵、牢头役卒、乡绅百姓及男女老幼，其服饰首具我都尽量忠实史料，采用写实的手法作适度的夸张，也在另纸反复推敲试画，因多数人物都融于背景场面，虽然不用细致刻划五官表情和其它细节，但要十分注意画好他们的形体语言和人物之间的互动关系。
《陶约》136x68cm
二是画面的构成。尽管画传记性质的历史人物画少不了大事件大场面和众多人物，但主人公的造像始终是视觉重点，场景是衬托从属的，这似乎成了相对固定的模式，然而，在这种相对固定的模式里，画家们又能画出面貌各异的作品，除了各自特有的笔墨程式和画风，更重要的是画面构成的千姿百态。所以，在《能臣邢宥》的草图阶段，我反复推敲几易其稿，不管是主次虚实和疏密节奏，或穿插或重迭，或分割或聚合，我都要考虑到怎样才有利于传达作品的主题；怎样有利于达到预设的视觉效果；怎样有利于发挥笔墨的书写性。邢宥经历的事件各有份量，我认为是他在苏州任上遇水患开仓赈灾为最。为了百姓，他敢不顾朝制，冒着被革职处理甚至杀头的风险，果断开仓放粮救急，后再上报朝廷，如此感动天地的果决行为，最能体现邢宥人品官德，是最能说明作品主题的闪光之处，于是我把这个事件场景作为画面主导性的视觉空间来处理，占较大的尺幅，画较多的人物和开仓分粮取粮迎送的细节，其它场景次之。同时我还用重迭的手法让两个大粮仓和官府的賬灾佈告，打破空间夸张地成为仅次于邢宥造像的视觉焦点，以粮仓造型的稳呼应人物及场景的动，加上邢宥居中宝塔式的造型，就形成了画面总的气场。另就是放松右上角，以避免擁塞平均，只画远景和邢宥的著作，起到四两拨千斤的作用，让画面视觉平衡庄重而又通透辽远起来。
《仁者寿》136x68cm
三是笔墨的控制。在画正稿时，我一直把笔墨控制在六七分粗砺朴拙和三四分端庄雅致的比例中，轻轻重重的施墨走线，都为了达到或接近最初的预设——“正大气象”！不能华丽油滑也不能滞涩结郁，力求单纯通透，力求气韵环徊，画出人物的气质，画出埸景的氛围，在厚朴苍润中显现作品的格局气度，以及我对先贤的满满敬意！
总之，每一次创作，因为作品主题和内容的不同，都要求作者要有与之适应的笔墨程式和驾驭方法的投入。课题总是新的，成败优劣只能让作品去说话了。且将每一次创作当作一次历练吧，以诗意的劳作犒赏自己，带着己意未尽的遗憾继续前行。
2018年9月27日于海南水墨三家村
《南行小记》68x68cm
《欣然命笔》180x48cm
《钟馗小像》68x68cm
《游山图》68x68cm
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