美术馆其实是城市艺术资源的载体，由此成为城市之眼。如果需要叙说这座城市的艺术资源的故事，我们可以到美术馆去看，也可以到名人故居去找，——这是两个重要的城市之眼，因为这是两个重要的都市美术资源载体。那么，我们是否忘却了另一都市艺术资源的汇聚看点——学院收藏呢。
这独特的城市之眼，在上海的哪里呢？——是一个艺术资源保护和再生的文化战略问题。作为国际核心城市站位的上海，我们真正寻找的对象，其实目标是“城市之眼”背后的文化软实力。
上海曾经有过近百年传统学院收藏的历史端倪。在刘海粟、汪亚尘、王一亭、黄宾虹、王道源、倪贻德等艺术前辈的努力下，上海美术专科学校、新华艺术专科学校、上海艺术专科学校等艺术院校，都先后有过艺术精品收藏的计划和陈列，在卢湾地区和虹口地区形成了一定规模艺术资源聚集现象。但遗憾的是历史中的战火和动荡，无情使得这一历史迫于中断，资源趋于破碎。
学院收藏，可以作为新兴的城市符号，吸引世界的关注。佛罗伦萨美术学院是世界美术最高学府，其历史可追溯到14世纪。学院始创于1339年，是世界第一所美术学院，开创了世界美术教育的先河，1785年成为国立美术学院。“世界美术学院之母”、“四大美术学院之首”这是对佛罗伦萨美术学院最简洁的评价。学院的美术馆里收藏有米开朗基罗的“大卫像”、四座未完成的“奴隶像”、第二座“圣母哀子像”和其它佛罗伦萨艺术家的作品。其中，“大卫像”被推崇为古典艺术品的典范，这一举世瞩目的大理石雕刻，是佛罗伦萨美术学院的镇馆之宝，它是佛罗伦萨之眼，它是意大利艺术之眼。
视线从欧洲转移到美国。斯坦福大学艺术博物馆，再次令我们领略学院收藏的魅力。在相关悠久收藏历史的积淀，向世界呈现了独特世界艺术发展史的风景线——在那里我们看到了罗丹雕塑的韵律；视线再转移到近临的东京艺术大学。其收藏中国美术前辈的自画像油画作品，成为这段留学历史的形象见证——在那里我们看到了李叔同油画的笔触。
城市需要这样的韵律和笔触！我们的院校应该担当，对应这样的国家需求。在这城市之眼中，以学院收藏为文化战略的试行突破点，构成城市艺术资源的三大形态(历史建筑形态、美术馆形态、学院形态)的机制创新的协同体，形成优厚的上海文化艺术资源生态。热诚地期待，在上海的高等学府中，今后诞生具有世界级收藏的城市之眼。
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