青花松竹梅纹八棱罐
元青花（又称元青花瓷），即元代生产的青花瓷器。青花瓷生产于唐代，成熟的青花瓷兴盛于元代，纹饰的最大特点是构图丰满，层次多而不乱。元青花大改传统瓷器含蓄内敛的风格，以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感，以其大气豪迈的气概和艺术原创精神，将青花绘画艺术推向顶峰，确立了后世青花瓷的繁荣与长久不衰。众多周知，被学界、收藏界公认的元青花完整器全世界仅三四百件，其中具有代表性的精品，估价均过亿。元青花的原产地在江西景德镇，而在距景德镇数千里之遥的辽宁，居然存有一件元青花稀世之宝：元青花松竹梅八棱罐。
元青花八棱罐世存仅两件
这件元青花松竹梅八棱罐高39.7厘米、口径15.3厘米，罐作八棱体，白瓷胎，胎体硕大厚重。通体青花绘纹饰五层：口边饰几何花纹带；颈与肩部饰一束莲、牡丹、番莲、秋菊等折枝花卉组成的上下两层花纹带；胫部饰变体莲瓣一周；腹部开光绘自然景色，依次为松、竹、梅、荷塘鸳鸯，衬以卷草纹，是为主体纹饰，纹饰相同者两两相对，正、背两面为荷塘鸳鸯。肩部堆塑对称的兽头耳，兽首施铁彩斑，底足砂底无釉，修足不够规整。
这件元青花八棱罐，罐体满施白釉，釉色纯白，青花灰中泛紫，细砂底，纹饰受宋元时期文人画风影响，细腻繁密，质地晶洁，描绘生动，遒劲豪放，是元代青花瓷中的佼佼者。此类元青花精品，目前全世界仅发现两件，除辽博珍藏的这件以外，另一件在泰国古都素可太塔基下出土，足见珍贵。
1000元卖掉瓷罐40年后值2亿
那么，这件后被估价过两亿、价值连城的元青花松竹梅八棱罐，是如何被辽宁省博物馆收藏的呢？这要从40年前的一段往事说起。
这件元青花八棱罐是在辽宁鞍山发现的，时间是1977年。那一年，鞍山文化部门向全市征集散落于民间的文物。一天，一位30多岁、穿着普通的中年男子来到文物站，从包裹里掏出一个老罐子，不太自信地问道：“这个你们要吗？值多少钱？”负责征收文物的干部只看了这罐子一眼，就怔住了，并立即判断出此罐为一件重要文物，但它究竟是什么，出自哪个时期，一时无从断定，因为之前学术界尚未发现与之类似的物品。
这名男子说，自己祖籍山东，后随父母来鞍山定居，这个青花罐是他家祖传的。那个年代，社会上缺乏文物保护意识，对老物件不仅不珍视，反而觉得碍手碍脚，怕惹麻烦。这件青花罐被该男子的母亲用来腌鸭蛋或盛米用，曾一度想砸了，但因是祖传之物，砸了怪可惜的。于是，该男子便奉母命将瓷罐包好，送到鞍山市文物收购站换钱。
因确定不了此青花罐的年代与实际价值，市收购站当时就按照征集一般文物的价钱给了卖主相应的报酬，估计也就几百元，但在当时，已相当于普通人的数月工资了。
收购完此罐后，文物站工作人员立即打电话向鞍山市文化局汇报此事。鞍山的考古专家看过器物后，非常惊讶，因为从胎质、造型、绘画、花纹布局等方面看，它都是较为罕见的文物。后经权威专家鉴定，证明该八棱罐为元代物品。元青花八棱罐在鞍山被发现，但它最终却没留在鞍山。因为当时鞍山没有成立博物馆，没有保管的条件。按规定，这件宝物必须上交到省文化厅，但省文化厅对此文物是调拨给省文物店还是交给省博物馆，一直未做决定。恰好当时在北京召开一个全国收购文物展览，经省文化厅同意，省文物店将该八棱罐取走参展。此罐甫一露面，便震惊了国内外的文博界！
此元青花八棱罐在北京展出后，被省文物店直接运回沈阳。后经省文化厅决定，拨给省博物馆收藏，成为馆里的一件珍藏品。谁能想到，这件稀世珍宝曾被当作腌鸭蛋的罐子随意使用，其成交价格与其实际价格比，差距之大令人咋舌！
后来，鞍山市文物收购站找到出售者，又给他补了几百元钱。从收购到补钱，该男子一共得到的钱大概为1000元人民币。
这件完好无损的元青花松竹梅八棱罐，堪称国宝级的传世孤品，已被收录进国家文物局主编的《中国文物精华大辞典》之“陶瓷卷”中了。
动辄过亿 元青花为何这么贵
元青花完整器价值不菲，动辄过亿，这与其存世量的稀少大有关系。首都博物馆的“凤首扁壶”、山东青州市博物馆的“青花鹿纹盘”和安徽省博物馆的“折枝花卉纹象耳瓶”等都是出土残件，即便如此，仍被视为难得一见的元青花珍品。特别是首博的“凤首扁壶”，1970年于北京市鼓楼大街元代窖藏出土时曾碎为48片，因这种器型在出土的元青花中尚不多见，后经巧妙修补复原。
元青花少见，画有人物的元青花罐更为稀缺，据说全世界不足10个。首都博物馆的重量级元青花——“昭君出塞罐”，是残裂拼接而成的，由此可见，在鞍山发现的完整的“元青花松竹梅八棱罐”何等珍贵！
元青花为什么这么贵？用景德镇工匠的话说，首先，在工艺方面元青花便独树一帜。其实，青花瓷早在唐朝就出现了，但品质一般，后经五代、宋辽金到元，因蒙古皇室崇尚蓝白这类色彩，青花瓷工艺才获得脱胎换骨的质变突破。那时，元青花是皇室御用之物，是赠送外邦的国之重器，在青花瓷上作画之人，多为那个时代一流的画师。如湖南省博物馆的“蒙恬将军”玉壶春瓶，人物刻画栩栩如生，格外传神。瓶面上的蕉叶、竹、松石的用笔极具文人画的写意洒脱，构图严谨考究，完全不像一个普通画匠所为，说明其创作者具备了高超的绘画功底，代表了元青花画工的非凡水准。再如“青花鹿纹盘”，仅寥寥几笔，小鹿回头顾盼的神态即尽显无遗，令当代的大师都望尘莫及！元亡后，明清两代的青花瓷均以巧为美，繁缛造作，丧失了元代画工的率真写意，不仅与元代青花瓷的审美迥异，功力也大不如前了。
其次是原料，西域“苏麻离青料”的引进，使元青花的色彩步入新的境界。“苏麻离青料”本是产于古波斯一带独有的一种矿物质钴料（一说是产于今伊拉克的萨马拉地区，一说是产于伊朗德黑兰以南400公里的格哈默沙村的山中）。可惜的是，此料太稀少、太珍贵，从元代至正年到明朝宣德年后便绝迹了，现在只能看到当时采掘后遗弃的一个个废洞。如此珍稀的颜料，自然被当时的生产者及权贵奉为至宝，被专门用于官窑中大小不同的青花瓷器的描绘。其中以大型器物，如大罐、大梅瓶上所表现出的特征最为亮丽，有如最华丽的彩衣披在最漂亮的模特身上，使其满屋生辉、惊艳群芳。若非元朝大力开拓疆土，将势力范围扩大到古波斯一带，“苏麻离青料”根本不可能被发现，也就没有所谓的元青花了。元代至正年间，“苏麻离青料”载在骆驼、马匹上，辗转万里运到中国景德镇，其中的艰辛令人难以想象，这“苏麻离青料”竟比黄金还贵！
元青花珍品，大多珍藏于距中国万里之遥的异域深宫。原因在于元青花在14世纪中期及稍后，通过贸易渠道运往西亚、东南亚和欧洲、南非等地，所以，目前全世界成批的元青花珍品固定藏于几处，从未分散过。第一个是土耳其的托布卡帕皇宫，这批元青花的收藏时间是1453年，存世品质极为上乘，一共40件，从不公开展出，一直秘藏于皇宫的府库中；第二个收藏量较大的是伊朗的阿克比尔寺，共收藏了32件；第三个收藏地是中国江西的高安，在高安的地库里藏有19件元青花，是20世纪80年代一次性出土的文物。其他国家和地区也收藏一些零星的元青花，如日本东京出光美术馆藏有“昭君出塞”青花罐，日本大阪万野美术馆有“百花亭”青花罐，美国波士顿美术馆有“尉迟恭救主”青花罐，英国铁路基金会有“锦香亭”青花罐……苏富比1996年拍卖的“三顾茅庐”青花罐、“西厢记”青花罐、“细柳营”青花罐，均为私人收藏。
元青花的自身工艺达到登峰造极的水平，无论是颜色、画艺、质量，都是青花瓷中的上乘佳作，其雄浑矫健的造型、张力十足的纹饰、浓艳深透的青花发色、通体散发的雄霸之气，强烈震撼着每位元青花爱好者。
元青花八棱罐是偏得更是荣耀
元青花松竹梅八棱罐在鞍山的发现，可以说是辽宁文博界的偏得与荣耀，但这件珍贵瓷器毕竟是从关外带来的，并非本地产品，因此代表不了那个时期辽宁地区瓷器烧造的真实水平。
元朝统一中国南北后，虽然有的地区的瓷器制造业不同程度地遭到战争破坏，但总体格局未有太大变化，南方许多名窑仍在宋朝的基础上继续烧造，而且烧造出至今仍在世界上享有声誉的元代青花瓷器。到了金代，北方地区仍有许多窑址继续烧造，不过两相比较，北方窑烧造的瓷器远不如南方窑的产品，当时辽宁本地瓷窑烧造的瓷器质量一般，较关内要落后许多。
以1982年朝阳老城区发现的元代瓷器窖藏为例，共发现21件瓷器，白釉黑花大罐上置酱紫釉缸胎碗及黑釉缸胎碗，罐北侧扣放两摞青瓷碗，每摞5件，罐碗西侧成排立着8件高足青瓷杯，摆放有序。窖藏中的10件青瓷碗、8件青瓷高足杯的胎质、釉色、装饰风格均为元代瓷器上常见的特点，为元代龙泉窑的产品；白釉黑花大罐一件，绘龙凤图案，是典型的元代磁州窑产品；黑釉缸胎及酱紫釉缸胎碗的制作都比较粗糙，确定为本地产品，具体窑址还不能确定。
辽宁地区出土的元代关内名窑瓷器相当多，充分显示了大一统的帝国范围内南北方经贸文化交流的频繁。元代关内有八大名窑，在辽宁境内考古发现的名窑瓷器最常见的是龙泉窑、磁州窑、钧窑、定窑、景德镇窑的产品，关内产品占有相当大的比例。在元代，辽宁地区的瓷器制作水平较低，高质量的瓷器需由关内输入，在辽宁的元代窖藏及遗址中发现有少量的本地粗瓷，与关内输入的瓷器在数量及质量上都有很大的差异。这一方面说明本地的产品在生产规模和数量上存在一定的限制，不能满足本地的需求；另一方面也显示着本地的产品多为生活中常用的粗瓷大碗，品质差，无珍藏的价值，且使用频繁，破损率较高。
旅顺博物馆藏有一件大连市营城子对面沟出土的元代“针”字款白釉褐彩碗，外底内有墨书一“针”字，碗外壁不挂釉处有清晰可见的轮制刀削痕迹，碗外侧施釉不到底，有明显的流釉现象……但即便是这件普通瓷器，也已算是辽宁地区元代瓷器中的一件精品了。
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