金 玉节约
元代玉器在艺术表现手法方面，变化不甚明显。但与宋代玉器纤细秀丽的风格迥然不同，元代玉器比较讲究作品的气韵和粗放性，不求具体描绘，不讲究细部的刻画，颇具元人健壮豪迈的气魄。
元代墓葬出土玉器相对较少，传世玉器相对较多，部分继承了辽金玉器的内容风格和题材，依然崇尚富有野味的图纹意趣。器型主要有桃形杯、玉带钩、玉佩饰、玉带板、玉押印、玉瓶等。
金 花形玉带銙
元代玉器主要有以下几个特点——
一、元代玉器出现了反映蒙古族人生活习俗的画面。尤其在元人承袭汉制服饰的玉带上，各类图纹尤为突出。他们大多头戴尖形帽，身着窄袖过膝长袍，腰扎一条带子，脚穿一双皮靴，或静或动，造型各异，明显地表现出本民族的风格和特色。
元 镂雕龙纹玉帽顶
二、山林野趣题材较多。辽金以来反映原野密林、春山、秋水等题材的玉器，在元代仍在流行，并且大有发展趋势。纹饰大多雕琢花鸟、飞禽、动物、森林等。风格粗犷开朗，富有广阔的视野和迷人的情趣。
元 浮雕龟云纹玉带穿
三、普遍采用多层透雕的技法。元代继承和完善了金代所创的多层透雕的表现手法。常见的器物有带扣、器钮、饰件等。器面上大多把一些动物、水鸟花草等分成二、三层进行琢磨，蜿蜒曲折，纵横交错，层层有景，处处有物，再现了北方自然的原始风貌，立体感很强。
元 镂雕花卉纹玉带穿
四、粗犷豪放，善用重刀。元代玉器工艺手法大多较粗犷，带有游牧民族豪放的习性，一般都留有碾琢后的铊、钻痕，不加修饰整理，不甚注重器物的细腻光洁，善用重刀。如动物的四肢、腮、颈等大的结构分界部位，花草的叶茎相接部位，飞禽的翅膀、羽毛、脖子等部位一般都有重刀出现。
元 镂雕花卉纹玉带穿
总之，金元玉器深具北方民族粗犷豪放的性格，特别是在工艺上，更加注重突出作品的整体效果，特别是那些多层次的、穿枝过梗的立体玉器，不但主题纹饰突出、精美，而且枝条翻卷自如，穿插得体，别开生面。
元 玉鱼
同时制玉大师们还巧妙地利用其材料和空间，以次要纹饰衬托主要纹饰，暗部衬托明面，叶茎衬托花果，景致衬托人物、动物，远景衬托近景等技法，使画面前后掩映，虚实相依，使花草与禽鸟、动物与自然景致融为一体，达到了生活与艺术的高度统一。但其细部却少有修理，刀工大胆有力，深具北方民族的个性特点。
下面以河北博物院藏金、元时期玉器为例，对其题材和风格略作分析和探讨。
元 玉瑞兽 长6.3cm 宽2.2cm 高4.5cm
玉色青白，褐色沁斑。瑞兽整体造型为蹲伏凝视状，兽首微昂，独角，长眉，圆眼，如意形鼻，嘴平齐，长须。躯体肢干健壮，双翼丰满飞扬，神采奕奕，气宇轩昂，充分表现出一种内在的气势、力量和威武感。神圣庄严的瑞兽除了蕴涵传统祥瑞寓意之外，其所体现出来的那种英武彪悍，则是元人民族性格的真实反映，完全符合元人的游猎生活、民族性格和尚武侵略、开疆扩土的国家政策。
元 镂雕荷鹭纹玉帽顶 长4cm 宽2.5cm 高4.2cm
玉色青白，夹有黑色小斑点，局部有深黄色玉皮。多层镂雕而成。顶部由两片荷叶和荷花组成，一荷叶中心下凹，似欲折合，边缘呈连弧式。荷花含苞待放。荷叶下的苇叶和水草穿插交织，形成层次丰富的多层立面。水草弯曲自如，三只鹭鸶栖息其间，或昂首望天，或俯身觅食，或伫立观望，姿态优雅闲适。鹭鸶头长翎毛，阴刻细长的三角形眼，身体浑圆，刻划细阴线象征翼羽。平底，底部有二组对穿孔。
元 镂雕子母狮形玉帽顶 长3.8cm 宽2cm 高4.4cm
玉色青，有黄色绺裂。造型为圆雕大、小二狮，大狮一前肢伏地，一前肢抬起拥抱小狮，与小狮相戏。大狮眼睛上部以一排斜向上的短阴线表现眉毛，眼外凸，方嘴，腮部有弯月形弧线，头部毛发呈多绺的螺旋状，肘部、腿部带有螺旋纹，宽尾自身后上冲。小狮呈站立状，方嘴伸向大狮，头部用短阴线表示毛发，前爪扶在大狮身上。大狮威武有力，小狮幼稚可爱。这种造型俗称“子母狮”。平底，在大狮头部有一通天孔。
元 狮子形玉帽顶 长3cm 宽2.1cm 高4.5cm
玉色青白，局部有灰色色斑及黄褐色绺裂。呈蹲坐状，头较小，环眼，阔嘴，腮部有弯月形弧线，头部披发呈多绺的螺旋状，一只前爪踩在绣球上，尾自身后上冲，身上有阴线表示毛发。平底，底部有二组对穿孔。
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