| 中文名 | 景德镇窑青花鸳鸯荷花（“满池娇”）纹花口盘 |
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| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 景德镇窑青花鸳鸯荷花（“满池娇”）纹花口盘 |
| 时代 | |
| 门类 | 陶瓷 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(新00101908) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
景德镇窑青花鸳鸯荷花（“满池娇”）纹花口盘❖图片
青花鸳鸯荷花（“满池娇”）纹花口盘
青花鸳鸯荷花（“满池娇”）纹花口盘盘心
青花鸳鸯荷花（“满池娇”）纹花口盘底部
景德镇窑青花鸳鸯荷花（“满池娇”）纹花口盘❖简介
鸳鸯荷花（“满池娇”）纹花口盘，元，高7.3厘米，口径46.4厘米，足径29.8厘米。
盘十六瓣菱花口，折沿，浅弧壁，圈足，内外青花装饰。内底绘两只鸳鸯游弋在莲池中，一鸳、一鸯顾盼生情。内外壁均绘纹，茎上均结有六朵盛开的莲花。折沿上绘菱形锦纹。圈足内无釉。圈足内墙斜削。
此盘上的主题纹饰为内底所绘人们喜闻乐见的莲池鸳鸯图，这种莲池小景是元代青花瓷器上常见的装饰题材。有的只绘莲池，有的在莲池中绘有禽鸟（只见鸳鸯、鹭鸶），多画在大盘、大碗的内底，亦有画在八棱大罐外壁内者。
这种“池塘小景”即古代文献中所记载织绣品上的 “满池娇” 纹样。早在南宋吴自牧撰《梦粱录》卷十三“夜市”条中记载当时临安夜市夏秋售卖的物品中就有“挑纱荷花满池娇背心”。元代画家（1290～1343年）《宫词十五首》中曰：“观莲太液泛兰桡（ráo 音娆，划船的桨），翡翠鸳鸯戏碧苕。说与小娃牢记取，御衫绣作满池娇。”柯氏自注云：“天历间，御衣多为池塘小景，名曰‘满池娇’。”因“天历（1328～1331年）”系元文宗的年号，这说明文宗皇帝的御衣上有“满池娇”图案。元代《可闲老人集》（卷二）载：“鸳鸯鸂 满池娇，彩绣金茸日几条。早晚君王天寿节，要将着御大明朝。”由此可见，“满池娇”是一种宫廷服装图案的名称，描绘的是池塘中的花、鸟景色。
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瓷器釉彩之一，被用作白地蓝花瓷的专称。因蓝花在釉下，所以青花属釉下彩。其原料为含氧化钴的钴土矿，以蓝青色料在瓷胎上描绘纹饰，然后施透明釉，在高温还原焰中一次烧成。元代景德镇已能烧制成熟的青花瓷器。青花瓷器的盛行改变了青瓷为主的局面，成为明、清两代中国瓷器生产的主流。
缠枝
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中国传统装饰花纹形式之一。其绘花朵上下周转，枝叶相互缠绕成图案形式，有缠枝莲、缠枝菊、缠枝牡丹等。以莲花为主题者，称缠枝莲。莲花是随佛教的传入而在中国的工艺品上流行开的。魏晋南北朝时佛教艺术在中国大为盛行，莲花便作为佛的象征而广泛出现在中国的工艺品上。南北朝时瓷器上的莲花瓣装饰十分普遍，成为这一时期瓷器装饰的标志性的纹样。此后，莲花就成为瓷器装饰中最普遍的纹样之一。
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柯九思（1290—1343年），字敬仲，号丹丘生，台州（今浙江临海）人。元代著名书画家、书画鉴定家。能诗文，擅书法，精画墨竹，师法文同一派。间作山水。曾官奎章阁鉴书博士。有《丹丘生集》辑本。
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元文宗图帖睦尔（1304—1332年），武宗次子，母文献昭圣皇后唐兀氏。英宗时被流放至海南琼州，泰定帝即位后召还京，受封怀王。致和元年（1328年）泰定帝病死，签枢密院事燕铁木儿谋立武宗长子周王和世『0694』。此外，在上都阿速吉八即帝位。图帖睦尔在大都发动政变，即帝位，之后兵入上都杀死元幼主阿速吉八，并宣称待兄和世『0694』到来即让位，遣使迎之。他在迎接其兄回大都的途中毒死了明宗和世『0694』，再即帝位，1328—1332年在位。此期间平定了蒙古诸王叛乱，大力提倡汉文化，建奎章阁、学士院，开局纂修《经世大典》，倡导程朱理学，崇奉藏传佛教。至顺三年（1332年）病死在上都。谥号圣明元孝皇帝，庙号文宗。
