| 中文名 | 董其昌楷书杜诗轴 |
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| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 董其昌楷书杜诗轴 |
| 时代 | |
| 门类 | 书法 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(新00145337) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
董其昌楷书杜诗轴❖图片
董其昌楷书杜诗轴❖简介
《杜诗》轴，明，董其昌书，纸本，楷书，纵129.9厘米，横49.6厘米。
释文：
配极玄都閟，凭高（原文“虚”）禁御长。守祧严具礼，掌节镇非常。
碧瓦初寒外，金茎一气旁。山河扶绣户，日月近雕梁。
仙李盘根大，猗兰奕叶光。世家遗旧史，道德付今王。
画手看前辈，吴生远擅场。森罗移地轴，妙绝动宫墙。
五圣联龙衮，千官列雁行。冕旒俱秀发，旌旆尽飞扬。
翠柏深留景，红梨迥得霜。风筝吹玉柱，露井冻银床。
身退卑周室，经传拱汉皇。谷神如不死，养拙更何乡。
杜少陵谒玄元皇帝庙诗，其昌书。
署款：“杜少陵谒玄元皇帝庙诗，其昌书。”钤“宗伯学士”白文印、“董氏玄宰”白文印。引首印：“玄赏斋”白文印。鉴藏印：“徐紫珊祕篋印”朱文印一方。
本幅为董其昌书唐代诗人杜甫《冬日洛城北谒玄元皇帝庙》五言排律一首。虽无书写年款，据其风格特点应是董氏中晚年作品。
董其昌的楷书最早是学颜真卿的多宝塔碑，并撷取颜书笔法变化的精髓，颇具结字宽博外张之势。其书点画浑厚，笔法劲健，结体端稳开张，字、行之间疏朗匀称，从中可窥其书法所受颜真卿的影响。
相关知识科普
董其昌
董其昌（1555—1636年），字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海松江）人。明万历十六年（1588年）进士，官至礼部尚书，卒谥文敏。精于书画鉴赏，富收藏。在书画理论方面主张“南北宗”，对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，其董派书风对当时及清初书坛有极大影响。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性，并以其为代表，形成著名山水画派“松江派”。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等。
引首
中国书画手卷的专业术语。指在本幅前面所留的空白纸方，一般用以题写书画名称或高度概括的品评，多为四字，与画心之间有隔水分开。因开卷时首先见其，故称“引首”，最早在明初出现。
杜甫
杜甫（712—770年），字子美，唐朝诗人，有“诗圣”之名。其诗具有很强的现实主义倾向 。《三吏》、《三别》、《秋兴》、《春望》等诗篇广为传颂。
颜真卿
颜真卿（709—785年），字清臣，京兆万年（今陕西西安）人，一说临沂(今属山东)人。唐代书法家。曾任平原（今属山东）太守，官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公，世称“颜平原”、“颜太师”、“颜鲁公”等。书法初学褚遂良，后请教张旭，深悟笔法。参用篆书笔意写楷书，真书笔力弥满，端庄雄伟，气势森严，行书遒劲郁勃，阔达自在，书风明显区别于二王(羲之，献之)和唐初诸家，对我国书法艺术的发展有重大影响，世称“颜体”。与当时另一位书法家柳公权并称“颜柳”。唐人《书评》论其书：“如荆卿按剑，樊哙拥盾，金刚嗔目，力士挥拳。”传世墨迹有正书《自书告身》、行书《祭侄文稿》和《刘中使帖》，碑刻有《争座位帖》、《多宝塔碑》、《东方画赞》、《颜家庙碑》、《麻姑仙坛记》、《颜勤礼碑》、《中兴颂》等。后人辑有《颜鲁公文集》。
