| 中文名 | 明拓明益王重刻大兰亭图卷 |
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| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 明拓明益王重刻大兰亭图卷 |
| 时代 | |
| 门类 | 铭刻 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(新00150581) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
明拓明益王重刻大兰亭图卷❖图片
明拓明益王重刻大兰亭图卷❖简介
《明拓明益王重刻大兰亭图》卷，锦包首，无签。墨刻文字部分，使用乌金亮墨精拓。墨纸纵32.1厘米，横1675厘米。
引首墨书“兰亭真迹”四个大字。依次刻定武兰亭三种、褚遂良摹《兰亭》一种、唐模赐《兰亭》一种，之后有朱有燉跋、仿李公麟《流觞图》并书柳公权兰亭诗、孙绰《兰亭后序》、柳公权状、米芾跋、宋高宗御札二段、朱有燉书诸家考订兰亭文字并跋、朱有燉行书跋、赵孟頫《兰亭》十八跋及明万历二十年明益宣王朱翊鈏跋。帖中《兰亭流觞图》人物、景致，使用浓淡墨双色套拓，层次分明，融绘、刻、拓三种技艺为一体，为难得一见的艺术珍品。
明永乐十五年（1417），时为周定王世子的朱有燉将《兰亭》“定武本三、褚遂良本一、唐模赐本一刻之于石，复书诸贤诗仿李伯时之图兼禊帖诸家之说，共为一卷”。明万历二十年，明益宣王朱翊鈏将朱有燉刻大卷《兰亭图》重新镌刻上石，同时加刻赵孟頫《兰亭》十八跋并朱之蕃跋一段。
相关知识科普
包首
包在手卷背面开头部分的锦，一端与天杆相连，一端与覆背相连，其靠近天杆处常见贴有狭长的签条。当手卷卷拢时，包首起着保护和装饰手卷的作用。
引首
中国书画手卷的专业术语。指在本幅前面所留的空白纸方，一般用以题写书画名称或高度概括的品评，多为四字，与画心之间有隔水分开。因开卷时首先见其，故称“引首”，最早在明初出现。
李公麟
李公麟（1049—1106年），字伯时，号龙眠居士，舒城（今属安徽省）人。北宋著名画家。神宗熙宁中进士，官至朝奉郎。好古博学，喜藏钟鼎古器及书画。擅画人物、佛道像，尤精鞍马，更以白描画法独步当世。
柳公权
柳公权（778—865年），字诚悬，京兆华原（今陕西耀县）人。唐宪宗元和初年进士。曾任太子少师，世称“柳少师”。历中书舍人、谏议大夫、太子宾客至太子少师，封河东郡公。工书，尤以楷书精绝。师颜真卿、欧阳询而能参化其神理，自成一局，世有“颜筋柳骨”之称。穆宗尝问其用笔法，答曰：“用笔在心，心正则笔正。”语意双关，既论写字，又行笔谏。当时公卿士臣碑版若不得公权手笔，人以为不孝。外夷入贡，另备资材，专求柳书。传世书迹颇多，楷书以《玄秘塔碑》、《神策军碑》等最具特色。
孙绰
孙绰（320—377年），字兴公，太原中都（今山西平遥西南）人，后迁居会稽（今浙江绍兴），是东晋士族中很有影响的名士。征西将军庾亮请为参军，补章安令，征拜太学博士，迁尚书郎。王羲之引为右军长史，转永嘉太守，迁散骑常侍，领著作郎。后为廷尉卿，领著作。其善书博学，放旷山水，是参加王羲之兰亭修禊的诗人和书法家。唐张怀瓘《书估》列其书为第四等，与羊欣、孔琳之等同列。《晋书》卷五十六有传。
米芾
米芾（1051—1107年），字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史，祖籍山西太原，后迁襄阳(今湖北襄樊)，晚定居润州（今江苏镇江）。曾任地方官，宋徽宗时任书学博士，擢礼部员外郎，人称“米南宫”。精书画，绘画擅长水墨山水，作泼墨云山，自云：“信笔作之，多烟云掩映，树石不取细意，似便已。”（米芾《画史》）创“米家山”。他善用墨法，董其昌评：“老米画难于浑厚，但用淡墨、浓墨、泼墨、积墨、焦墨，尽得之矣。”（《容台别集》）所创“米点山水”意过于形，极富笔墨情趣，使山水之格为之一变。书法初宗二王、颜真卿，后博采众长，自成一家。用笔变化多端，有“八面出锋”之誉，结体欹侧多姿，具真率自然之趣，为宋代“尚意”书风的代表书家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称“北宋四大家”。
赵孟頫
赵孟頫（音fǔ）（1254—1322年），元代画家、书法家，字子昂，号松雪、水精宫道人，吴兴（今浙江省湖州市）人。宋宗室，14岁时以父荫补真州司户参军，入元出仕，历任翰林侍读学士、荣禄大夫等职，卒赠魏国公，谥文敏。他对诗文音律无所不通，书画造诣极为精深，“元之冠冕”。其绘画取材广泛，技法全面，山水、人物、花鸟无不擅长。书法钟繇、“二王”、李邕、宋高宗赵构以及历代诸家，篆、隶、真、草各臻神妙。倡导师法古人，强调“书画同源“。其绘画、书法和画学思想对后代影响深远。
定武本
唐太宗得王羲之《兰亭序》真迹后，有欧阳询摹本拓刻于学士院，五代梁时移置汴都。辽耶律德光破后晋携此石刻北去，中途病故，石被弃。宋庆历年间发现，置于定州州治，大观年间置于宣和殿。金兵灭北宋入汴京，石散失不传。定州宋时属定武军，故此石刻拓本称为“定武兰亭”。
