美术资料网分享绘画、雕塑、工艺美术、建筑艺术、书法、篆刻、摄影等行业资料!

钱载花果图扇页 - 故宫绘画藏品

10-17 投稿人 : loveart 围观 : 评论
中文名 钱载花果图扇页
外文名
创作者
别名 钱载花果图扇页
时代
门类 绘画
出土
备注 文物号(新00121461)
文保级别
馆藏地点 故宫博物院

钱载花果图扇页❖图片

钱载花果图扇页 | 故宫绘画藏品

钱载花果图扇页❖简介

《花果图》扇页,清,钱载绘,纸本,墨笔,纵16.2厘米,横49.5厘米。

扇页有自题:“八十四老人钱载。”钤“钱载”白文印。

图绘一倒挂枝头的果实,它没有远中近景的烘托,只配有几片疏散的叶子。笔墨简淡清逸,属于钱载典型的简约画风。他的这种画风受到了时人的较高评价,钱泳《履园丛话》评他:“工写生,不甚设色,兰竹尤妙,书卷之气溢于纸墨间,直在前明陈道复之上。”此图果实和果枝的线条粗细不匀,可见作者有严重的用笔发抖现象,这当与钱载晚年半身不遂、难以把控毛笔有关。


相关知识科普


钱载

钱载(1708-1793年),字坤一,号箨石、匏尊,晚号万松居士、百福老人,秀水(今浙江嘉兴)人。清乾隆十七年(1752年)进士,官礼部侍郎。学问渊懋,品行修洁。工诗,善写生。其设色花卉简淡超脱,大有徐渭、陈淳遗意。书法虽稍逊,亦秀逸可喜。晚年致仕卖画。著《箨石斋集》。

钱泳

钱泳(1759—1844年),字立群,号梅溪、梅花溪居士、台仙等,金匮(今属江苏无锡)人。能诗,工书法,尤精隶书,取法汉、魏,又精于镌刻碑版,曾缩临汉碑、唐碑刻行于世。亦工绘画。著有《履园丛话》等书。

相关文章

  • 禹之鼎黄山草堂图卷 - 故宫绘画藏品
    禹之鼎黄山草堂图卷 - 故宫绘画藏品

    《黄山草堂图》卷,清,禹之鼎绘,纸本,设色,纵40.3厘米,横131.8厘米。本幅左下自题:“壬午秋月禹之鼎写。”钤“禹之鼎”白文印,“慎斋”朱文印,右下角钤白文印“必逢佳士亦写真”。壬午为清康熙四十一年(1702年),禹之鼎时年56岁。从尾纸顾瀛的题记中悉知像主为田广运,江南泰州(扬州)人。题记中记述田广运幼年能文,声名乡里。其祖父田显吉是清顺治十八年(1...

    1648 黄山 禹之鼎 尾纸 田广运 海棠
  • 陈祼云雪苍茫轴 - 故宫绘画藏品
    陈祼云雪苍茫轴 - 故宫绘画藏品

    《陈祼云雪苍茫轴》金笺,淡设色,纵132厘米,横51厘米。是轴左上作者用八分体书唐太宗(一作宋问之)《饯中书侍郎来济》一诗中“云峰衣结千重叶,雪岫花开几树妆”之句。画中朱衫之士,策杖仰观隔岸雪中红果,可谓“白雪更怜红袖”,画外之意无别于原诗饯别之深情。不仅如此,图绘云雪深山,幽涧怪石,画中士人随雪过危桥,足见其逍遥之乐,亦合作者晩年遁迹虎丘僧舍,足不入市之行...

    642 陈祼 唐太宗
  • 青山白云图页 - 故宫绘画藏品
    青山白云图页 - 故宫绘画藏品

    《青山白云图》页,宋,绢本,设色,纵22.9厘米,横23.9厘米。本幅无作者款印,钤“庞莱臣珍藏宋元真迹”鉴藏印1方。对幅行书诗题:“青山晓兮白云飞,青山暮兮白云归。青松茂兮明月辉,了不了兮谁得知。”钤椭圆形坤卦印。此图绘高山流水、白云明月,古松团瓢前一老者坐看山间风起云涌。画面似写唐代王维五言诗《终南别业》中诗句“行到水穷处,坐看云起时”的诗意。此诗在北宋...

    1362 庞莱臣 团瓢 高山流水 王维 郭熙 林泉高致
  • 袁江蓬莱仙岛图轴 - 故宫绘画藏品
    袁江蓬莱仙岛图轴 - 故宫绘画藏品

    《蓬莱仙岛图》轴,清,袁江绘,绢本,设色,纵160厘米,横97厘米。本幅题:“蓬莱仙岛,戊子凃月邗上袁江画”,钤“袁江之印”、“文涛”印2方。“蓬莱仙岛”是中国古代神话传说中的“海上神山”,岛上的宫殿建筑全用黄金白银盖成,奇花异草、珍禽怪兽不计其数,更是藏有“不死之药”。此图就是袁江以这些古代神话传说为题材,加上自己的艺术想象而构思创作的仙山仙境。作者在描绘...

    1003 蓬莱 袁江
  • 徐渭水墨牡丹图轴 - 故宫绘画藏品
    徐渭水墨牡丹图轴 - 故宫绘画藏品

    《水墨牡丹图》轴,明,徐渭绘,纸本,墨笔,纵109.2厘米,横33厘米。本幅自识:“四月九日,萧伯子觞吾辈于新复之兰亭,时费先生显父至自铅山,李兄子遂父至自建阳,并有作。余勉构一首,书小染似伯子。命驾皆千里,流觞复九回。马嘶不出谷,鸟影屡横杯。分水邻封会,双珠明月胎。今朝修褉地,益见永和才。天池中漱者渭。铅建两道,首尾相接,共分水一关,故颈联云。”钤:“文长...

    1660 徐渭
  • 宝吉骝图轴 - 故宫绘画藏品
    宝吉骝图轴 - 故宫绘画藏品

    《宝吉骝图》轴,清乾隆,艾启蒙绘,绢本,设色,纵228.5厘米,横275厘米。艾启蒙是于清乾隆十年(1745年)来华的西方传教士,召至宫中为乾隆皇帝画画。清代宫廷编著的收藏图书《石渠宝笈》中,一共收录了艾启蒙的作品共九件。比起意大利人郎世宁和法兰西人王致诚来说,在来华的欧洲传教士中,艾启蒙的绘画水平是很一般的,但是艾启蒙在郎世宁及王致诚去世后,成为乾隆皇帝所...

    934 艾启蒙 石渠宝笈 郎世宁 王致诚 渥巴锡
  • 居节兰图扇页 - 故宫绘画藏品
    居节兰图扇页 - 故宫绘画藏品

    《兰图》扇页,明,居节绘,纸本,墨笔,纵16厘米,横45厘米。扇页有自题:“居节戏笔。”钤“居仲”白文印。图绘一丛幽兰,兰叶左右纷披,兰花上仰下垂,表现出自然天成的意趣。全图以中锋行笔,润泽劲健的笔墨风格极近文徵明,兰叶用笔舒展流畅,穿插有序,疏放得体;兰花隽秀清怡,给人以清高拔俗的美感。画幅正中有今燕题诗,落款:“留别元凯兄北上。今燕写。”今燕本姓赵,名彩...

    1041 文徵明
  • 董其昌赠稼轩山水图轴 - 故宫绘画藏品
    董其昌赠稼轩山水图轴 - 故宫绘画藏品

    《赠稼轩山水图》轴,明,董其昌绘,纸本,墨笔,纵101.3厘米,横46.3厘米。本幅自题:“芙蓉一朵插天表,势压天下群山雄。玄宰。丙寅中秋写。己巳秋寄稼轩世丈。”钤“昌”、“宗伯学士”、“董氏玄宰”印。鉴藏印钤“涿鹿李氏珍藏”、“江左人文”、“子孙宝之”、“第一希有”、“朱之赤鉴藏”等。“丙寅”为明天启六年(1626年),董其昌时年72岁。此画构图取势平远,...

    933 董其昌 朱之赤 平远 渲染 湿笔 瞿式耜
  • 郑旼秋林读书图轴 - 故宫绘画藏品
    郑旼秋林读书图轴 - 故宫绘画藏品

    清代, 郑旼作 ,纸本淡设色,纵135cm,横112.5cm...

    318 故宫藏品 故宫文物 故宫博物院文物 故宫绘画作品藏品
  • 陈宗渊洪崖山房图卷 - 故宫绘画藏品
    陈宗渊洪崖山房图卷 - 故宫绘画藏品

    《洪崖山房图》卷,明,陈宗渊绘,纸本,墨笔,纵27.1厘米,横106.2厘米。本幅无款。钤“陈宗渊氏”、“游戏翰墨”印2方。引首篆书“洪崖山房”四字出自明书法家陈登之手。卷后有明初胡俨书《洪崖山房记》,梁潜诗序及当时名宦杨荣、李时勉、王直、陈敬宗等人所书和诗多首。《洪崖山房图》是陈宗渊唯一的传世作品,为其受友人胡俨之请按实景创作的。胡俨怀着还乡归隐之情,在家...

    345 陈宗渊 引首 胡俨 杨荣 李时勉 王直 陈敬宗 王绂
  • 龚贤山水图扇页 - 故宫绘画藏品
    龚贤山水图扇页 - 故宫绘画藏品

    《山水图》扇页,清,龚贤绘,纸本,墨笔,纵22.7厘米,横63.1厘米。扇页有自题:“此一人家占胜游,树环垂阴水环流。莺来笋候茶新焙,远迓琴师放小舟。贤为天老同学画并题。”钤“柴丈”朱文印。    此图是龚贤画的友人居所,四周清流潄石,嘉木成荫,一派清幽的景致。龚贤与友人生活的时代正是明清交替的动荡时期,如此宁静的自然环境,正是龚贤与友人理想的隐居之地。图中...

    1274 龚贤
  • 赵左山水图轴(望山垂钓) - 故宫绘画藏品
    赵左山水图轴(望山垂钓) - 故宫绘画藏品

    《山水图》(望山垂钓),明,赵左绘,纸本,设色,纵132.3厘米,横38厘米。晚明时期的绘画风格多从前人画法中变化而出,大多带有较为明显的前人艺术遗迹,这也是晚明时期复古艺术思潮在绘画作品中的反映,从而构成了明代后期艺术所具有的鲜明的时代特色。赵左身处于这一时代大环境中,其作品,甚至其所代表的苏松派绘画都具有这一特点,从这幅《山水图》中也不难看出这一特色。此...

    1236 赵左 黄公望 倪瓒 赵孟頫 披麻皴 平远
  • 王翚祭诰图卷 - 故宫绘画藏品
    王翚祭诰图卷 - 故宫绘画藏品

    清代, 王翚作 ,金笺设色,纵34cm,横183.5cm...

    1091 故宫藏品 故宫文物 故宫博物院文物 故宫绘画作品藏品
  • 王鉴仿倪云林溪亭山色图轴 - 故宫绘画藏品
    王鉴仿倪云林溪亭山色图轴 - 故宫绘画藏品

    《仿倪云林溪亭山色图》轴,清,王鉴绘,纸本,墨笔,纵81.3厘米,横51.2厘米。图绘秋湖静水、疏林远岫的江南景致。王鉴一生推崇元人倪瓒自然淳雅的画风,乐此不疲地四处寻访其画作并且加以临摹,仅仿倪氏的《溪亭山色图》就有数件之多,此图是其中最有代表性的一幅。从一河两岸式的构图到山石树木的方折用笔,再到以淡墨层层擦染的施墨法,均可见作者晚年对倪氏画风的摹仿已达到...

    1786 王鉴 倪瓒 引首
  • 李鱓松藤图轴 - 故宫绘画藏品
    李鱓松藤图轴 - 故宫绘画藏品

    《松藤图》轴,清,李鱓绘,纸本,设色,纵123厘米,横50.5厘米。松柏是古代绘画中十分常见的题材,而专门以松树和藤花入画的则十分少见。作者对松藤一类题材十分偏爱,传世有多幅《松藤图》轴,构图近似而画面题诗和细节略有不同。画中老藤盘松,枝叶交错,一棵老松斜向伸入画面,树皮斑驳,高大伟岸,雄伟挺拔;松树旁边藤条攀缘而上,虬曲盘旋,坚韧柔活。画家以浓笔重墨写松树...

    907 李鱓
留言与评论(共有 0 条评论)
   
验证码: