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| 中文名 | 四犬图轴 |
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| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 四犬图轴 |
| 时代 | |
| 门类 | 绘画 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(新00153418) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
明，绢本，设色。纵158.5厘米，横112厘米
宫苑内牡丹盛开，桃树上满结果实，几条宫廷猎犬悠闲地于花下休憩。舒适的生活环境使猎犬们闲散从容，神态优越而高贵。画法工整细腻，尤其是四犬的设色、相互之间神情和体态的呼应等都极为考究，有宋代院体画的遗风。
相关知识科普
亦称院画。是指宋代翰林图画院及以后宫廷画家工致精整一路的宫廷绘画。作品多以花鸟、山水、宫廷生活及宗教内容为题材，作画讲究法度，重视形神兼备。南宋院画在继承北宋宫廷绘画“状物精微”、“写实之极”风格的基础上，更加讲求构图的简洁，强调画面的空灵，又有新的发展。
《秋江待渡图》轴，元，盛懋作，纸本，墨笔，纵112.5厘米，横46.3厘米。为清宫旧藏。《秋江待渡图》作于元顺帝至正十一年辛卯（1351年），本幅有画家自识：“至正辛卯歲三月十又六日，武唐盛懋子昭为卤白作秋江待渡。”钤二印。本幅上还有老圃、莹玉菴、刘公叙、庄广义、俞英题记，及清高宗弘历于乙酉年（1765年）御题的七言诗一首。是图以两段式深远构图法画近树繁茂，...
1659 盛懋 两段式 董源
《山水图》轴，近现代，陈师曾绘，纸本，设色，纵84.8厘米，横33.3厘米。 画幅上方自题：“巨然马鞍山色图。凤洲先生属画，师曾恪。”钤“师曾”、“朽者”、“义宁衡恪章”印，画面右下钤“一笑而已”。 此图仿宋代山水名家巨然笔法绘山峦沟壑，江水房舍。墨色较干，作淡设色，滋润典雅，意境清新恬淡，是典型的文人山水画之作。陈师曾画山水通常很少用皴笔，此图...
1595 陈师曾 巨然 披麻皴
《雍正帝祭先农坛图》卷，清，绢本，设色，纵61.8厘米，横467.8厘米。先农坛位于北京外城永定门内，始建于明永乐十八年（1420年），嘉靖年间扩建，是明清两代皇帝祭祀农神、祈求丰收的地方。根据史料记载，雍正皇帝在位期间十分重视农业生产，曾多次前往先农坛参加祭祀典礼。《雍正帝祭先农坛图》卷就是这样一件描绘他在先农坛祭祀农神活动的纪实性绘画作品。画卷起始为一片...
819 具服殿 吉美博物馆
《允禧训经图》轴，清，顾铭绘，绢本，设色，纵71.8厘米，横63厘米。本幅右款署：“顾铭敬画。”钤“顾铭之印”白文印。图绘清康熙皇帝之子允禧课子经书情景。允禧（1711—1758年），字谦斋，号紫琼道人，是清圣祖玄烨笫二十一子，爵至慎郡王。他为人好客，礼贤下士，亦擅长书画。山水宗“元四家”之一倪瓒，兼工水墨花卉。画面中允禧手拿书卷，正在教习。福晋携子坐在一侧...
485 郡王 倪瓒 福晋
《竹石图》轴，清，郑燮绘，纸本，墨笔，纵120厘米，横59.7厘米。郑燮所画之竹，形象千姿百态，笔墨变化多端。同样是数竿竹枝，却有新竹、驼竹、凤竹、晴竹、盆景之竹、庭院之竹、山野之竹、水乡之竹的区别，并呈现各自不同的情态，给人以美的感受。画面上翠竹两竿，瘦劲挺拔，枝叶偃仰，萧疏清逸。竹枝下有山石及竹笋数支，恰当衬托出春竹之勃发郁茂，颇富自然之趣。其言将竹笋与...
510 郑燮
《紫藤图》轴，清，吴昌硕绘，纸本，设色，纵132.5厘米，横41.2厘米。吴昌硕有着深厚的书法功底，因此他在绘画创作上能够以书入画，曾自言：“草书作葡萄，笔动走蛟龙”，又言：“临抚石鼓琅玡笔，戏为幽兰一写真。”此图便是他以狂草笔法创作的写意画佳作。其画意而不画形的洒脱笔墨，显现出书法中气贯神通的审美意趣，同时也生动地展现出紫藤沐浴春光的勃勃生机。...
1039 吴昌硕 石鼓
《桂花月兔图》扇页，清，李世倬绘，纸本，淡设色，纵167厘米，横49.4厘米。款署“戊申中秋日写，菉园之长”。根据李世倬生卒年，“戊申”为清雍正六年（1728年）。此图构思巧妙，一只白兔居于画面主体，通过其仰视的目光，可见左上角被桂树叶遮掩的半个月亮，从而生动地点出中秋时节，白兔与桂花和明月之间的关系，以及它们之间内在的美好传说。白兔形象生动、造型憨态可掬、...
875 桂花 李世倬
《秀石疏林图》卷，元，赵孟頫绘，纸本，墨笔，纵27.5厘米，横62.8厘米。赵孟頫绘竹石，强调“以书法入画”，此幅绘古木新篁生于平坡秀石之间，以飞白法画石，以篆书法绘树，纯用水墨表现，是其“书画同源”之理论在绘画实践中的具体体现，也是元代文人画最有代表性的作品之一。尾纸自题七言绝句：“石如飞白木如籀，写竹还于八法通。若也有人能会此，方知书画本来同。” 这是赵...
1406 赵孟頫 文人画 尾纸
《墨笔古松图》轴，清，李方膺绘，纸本，墨笔，纵123厘米，横43.6厘米。本幅款署：“乾隆十有九年十一月写。李方膺。”钤“晴江” 朱文印。“乾隆十九年”是1754年，李方膺时年58岁。图绘古松一株，姿势挺健，仿佛一饱经沧桑的老人迎风立于画中。全幅布局简洁，笔法苍劲，意境深邃，表现出作者刚正不阿的个性，是李方膺晚年的代表作品。...
1943 李方膺
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