▲ 张大千 《益都游》
著名画家张大千的绘画技艺一直被世人所称赞，那么有人知道张大千有过怎样的故事吗？今天，我们通过一系列作品让诸藏家及书画爱好者感受一下画家张大千的创作历程。
▲ 张大千《沧浪渔笛图》
张大千在艺术领域多有涉猎，他不仅仅只是擅长作画，在书法，作诗方面也是略胜一筹。可以说他是包揽各种艺术才能的全才。当然他在绘画方面的才就更被大家所熟知。
▲ 张大千《 黛山雨后》
1941 年中，张大千起身前往敦煌，凉州为必经之地。此处不仅风土景致与中原大异其趣，更蕴含源远流长的人文历史，对于走遍大山大水的张大千而言不啻为一次崭新的体验，势必要以其巧妙画艺将之纪录而下，此件作品便是因此应运而生。
▲ 张大千《仿石溪燕山图》
张大千早年在曾熙引导下，由“四僧”入手，刻苦研习，因此临摹功底极深。此画作于1944 年，乃张大千拟清渐江笔意绘之。渐江久居黄山，喜画奇松怪石，笔墨贵简。粗看渐江之画，渴笔淡墨尤似倪瓒，而纵观全局，则更近黄公望。对“四僧”研习多年的张大千自然对渐江的风格有着深刻的认识，因此在画上自题有云：“……渐江笔兼倪黄，故能于峬峭寓浑厚，后人但以迂翁法求之，剑去远矣。”寥寥数语，点明渐江画风之要义，使人受益匪浅。
▲ 张大千《金线荷花》
1945 年抗战胜利后，张大千重返北平，他凭着以前与琉璃厂良好的关系及自己精到的眼光，先后收得从长春流散而出的历代名画数幅，其中就包含流传有绪的董源名作《潇湘图》。另一件董源的《江堤晚景图》，张大千最初以为元画购入，后经考证为董源画作后，便特意请溥儒在绫上题写了观款：“大风堂供养南唐燕苑副使董源《江堤晚景》，无上至宝，丙戌上元，西山逸士溥儒敬题。”同时还请著名收藏家庞莱臣、叶恭绰、吴湖帆、谢稚柳等人题跋，以示自己的珍爱之情。从敦煌归来及至1949 年底赴香港暂居，张大千这一时期的山水主要着眼于北宋大家的风格，尤其沉浸于董巨一派，并临仿了大量佳作，如巨然的《秋山问道》等，其创作的青城、峨眉一带的山水画作品也受到了董巨画风的极大影响。
▲ 张大千《荷花》
1957 年，张大千突然罹患眼疾，视力的下降使他不再方便作精细描写，遂开始在创作中尝试泼墨、泼彩的写意手法，从上世纪五十年代后期至八十年代初期，前后延续了近三十年时间。在初始阶段，他开始将细笔画风向粗笔、破笔泼墨方向转变，这一时期以泼墨为主，兼泼少量颜色。六十年代始，画面上泼彩则逐渐加重，泼彩法成为其最主要的创作手段之一，面貌逐渐成熟。
▲ 张大千《双碟图》
“归渔”主题并不是第一次出现在张大千作品中，1968 年，他便画过同名作品，甚至画上款识中出现的七言诗都与本幅作品上的为同一首。当时张大千正旅居巴西，偶然发现圣保罗附近摩吉镇的风景酷似家乡四川的成都平原，于是买下了一块土地修建成中国式的园林“八德园”。1968 年的那件《归渔图》以八德园风景入画，以抒思乡之情，笔墨爽利大气，已现泼墨端倪。
▲ 张大千《 观音造像图》
▲ 张大千《百尺梧桐半亩荫》
▲ 张大千《叠石海棠图》
▲ 张大千《江干行吟图》
▲ 张大千《仕女图》
