藏于辽宁省博物馆的《归去来兮图》卷，为明代画家李在、马轼、夏芷三位画家依据东晋田园诗人陶渊明著名的《归去来兮辞》合作而成的连环式作品。共九幅，装成一卷。
▲明 李在 马轼 夏芷《归去来兮图》卷 辽宁省博物馆藏
《中国绘画全集》刘建龙所撰说明：这一画卷明代流传情况不详，入清内府时佚去两段，为清画院画师所补，目前原作仅存七段。《石渠宝笈续编》著录。
书画鉴定家杨仁恺在《国宝沉浮录》中述及辽宁省博物馆所藏的《归去来兮图》时说：“马轼、李在、夏芷三人分别为陶潜名作《归去来辞》制图。各人从辞中任择一句为主题，计得九段，裱为一卷，算是极为稀有合卷了。这三位名家传世真迹比王绂的还少。卷中马轼就有五图之多，其中有两图已佚，似为乾隆如意馆金廷标所补绘。李在三图，夏芷一图。马轼真迹三图为《问征夫以前路》、《稚子候门》、《农夫告余以春及》。前后两图为浅绛，中为水墨，虽出自南宋画院流派，但不是受其晚期板滞作风的影响，人物刻画、树石描绘笔笔有致，处处蕴藏生机。”
目前在网上能够找到的图片只有七幅中的五幅，分列如下。
▼ 明 马轼归去来兮图之问征夫以前路
明 马轼 归去来兮图之问征夫以前路 纸本水墨 28×60厘米 辽宁省博物馆藏
马轼所作此幅为图卷中的第二段，取《归去来兮辞》“问征夫以前路，恨晨光之熹微”诗意，描绘陶渊明弃官归里,以驴代步，二稚童担书剑随行，歧途中问路,征夫为之指点。马轼能深刻领会原作意境，故能营造出一种深幽清雅的画面意境。
▼ 明 李在归去来兮图之云无心以出岫
明 李在 归去来兮图之云无心以出岫 纸本水墨 27.7×83厘米 辽宁省博物馆藏
李在所作此幅为图卷中的第四段，取《归去来兮辞》“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”诗意，描绘诗人归隐后陶醉于大自然的情景。诗人独坐在山峰上，仰望归鸿和远山秀色，似有所思，一侍童携杖侍立其后。画面构图疏朗开阔，极好地烘托了诗人的胸襟，也更加创造性地表达了原文的意境。
▼ 明 马轼归去来兮辞之农人告余以春及
明 马轼 归去来兮辞之农人告余以春及 纸本水墨27.7×64厘米 辽宁省博物馆藏
马轼所作此幅为图卷中的第六段，取《归去来兮辞》“农人告余以春及，将有事于西畴”诗意，描绘的是诗人通过农人耕种，得知春天到来时的欣喜心情。画面以左右对称的朴实构图，将诗人观耕和农人劳作组合在一起，通过诗人与牵牛农人的呼应来传达“农人告余以春及”这一主题。
▼ 明 夏芷归去来兮图之或棹孤舟
明 夏芷 归去来兮图之或棹孤舟 纸本水墨 28×79厘米 辽宁省博物馆藏
夏芷所作此幅为图卷中的第七段，取《归去来兮辞》“或命巾车，或棹孤舟”诗意，表现诗人乘舟而去的情景。诗人独坐舟中凝视着前方，小船慢慢地驶离岸边。岸边岩石后一仆正在收拾帐车，看来诗人是乘车而来，弃车登舟载书远游而去。景物与诗人的心境相契合。
▼ 明 李在归去来兮图之临清流而赋诗
明 李在 归去来兮图之临清流而赋诗 纸本水墨 28×74厘米 辽宁省博物馆藏
李在所作此幅为图卷中的第九段，取《归去来兮辞》“登东皋以舒啸，临清流而赋诗”诗意，描绘诗人凝思赋诗的情景。作品画一高士临流作诗，左手扶膝，右手执笔，书童研墨于身后。对岸悠然自得的两只白鹭似乎触动诗人某种情感，此情此景正在诗人的笔下转变成优美的诗篇。
