元代—佚名—荷亭对奕图（局部）
中国画的形制非常丰富并且各有其美。有手卷、条幅、中堂、条屏、横披、圆扇、折扇、册页、斗方、框裱等，基于古人生活方式的特点，最早供欣赏的可移动的绘画作品，是像简册和书卷一样的长条，平时卷起来存放，观看时打开，从右往左逐段欣赏，称为“卷”或“手卷”，它适合一两个席地而坐的人在案头欣赏。
唐代以前的绘画绝大部分采用卷的形制，两宋和元代是卷、轴并重的时期，明清两代轴多于卷了，四幅或六幅成组的条屏是轴的变化体。立轴条屏适合远看，横幅长卷适于近视，立轴先看整体后看局部之美，长卷先看局部美而后再引伸到全貌。有着悠久历史的扇面艺术是我国民族传统艺术品之一，有折扇和团扇之分，从宋元起历代都有精品扇面流传于世。宋元时期多为圆形团扇，从明代起才有折扇。扇面上是名家书画，扇骨多是竹或骨制品，雕刻着山水、人物或花鸟，构成了一件极具精美完整的艺术品。册页的美是把小幅画页装裱成册，是今天书藉装帧的变体，欣赏把玩方便随意妙不可言。
中国画的形制之美在生活美学中也会看到，它们常常被园林设计，文创产品，家装设计借鉴引用。如公园围墙的窗户设计成折扇形，苏州园林的门也是团扇形制的等等。古代的建筑是砖木结构的，一般两层，层高和房间都比较小，中堂算是最大的了。所以用来挂的画无需很大，太大也挂不下。总体而言，不管什么形制，古代书画作品都是小而精为主，是浓缩的精华。现代条件越来越好，建筑建造水平和机械能力也越来越高，美术展览场馆气势恢宏，对画作的尺幅要求也越来越大。有的大作品有气势恢弘之美，如陈列于人民大会堂的许多名家作品。但是，也有些作品却越来越空洞。画作被建筑牵着鼻子走了，能力又赶不上。所以有经验的画家，会根据题材来判断尺寸的需要和形制的需要，以画的内涵和水准来决定尺寸的大小，重要的是画的好展现的形制也恰到好处，不能一味求大。像黄宾虹先生的小作品挂在现代大美术馆里照样很惊艳。吴昌硕、齐白石、陆俨少等名家的作品他们的艺术成就很辉煌，但是尺幅皆不大，很聚气。各种绘画形制各有其美，但是需与题材相得益彰。下面介绍长卷和团扇两个形制的名家作品供大家赏析。
（元代—佚名—荷亭对奕图美析：这幅作品在形制上是团扇。宋元的时候喜欢画在小而精致的团扇上。古代仕女喜欢画有花鸟或美景的团扇，边欣赏画作边摇着纳凉。图中描绘了池塘边敞轩水榭绿柳掩映，池塘中莲花片片，碧水微波。水榭中二位高士对坐着下棋，他们全神贯注非常投入。另外有一个人侧卧在床榻上，一手托着脑袋在看棋。画上还有三个仕女，一个执扇也是性质的一种，一个坐在桌案前似乎在泡茶，一个在池塘边嬉水。整幅画作意境悠闲雅淡。方寸之中内容丰富，亭台楼阁曲径通幽，人物活动多样，体现了古代文人雅士的理想美学生活。现收藏在北京故宫博物院。）
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清—徐扬—姑苏繁华图美析：这幅作品在形制上是长卷。长卷的特点是善于描绘丰富的内容，拿在手上可以边展开看非常方便。《姑苏繁华图》是清代苏州籍宫廷画家徐扬描绘苏州风物的巨幅画作。该作品完成于1759年，历时24年。乾隆每次南巡必在苏州停驻，但仍不能消解他对这座城市的相思之情，于是命自己属意的画师徐扬摹写留念，以便能随时瞧一眼这世间的繁华美景。画作全长十二米多，画面自灵岩山起，入姑苏郡城，至虎丘山止。据统计，画中约有一万两千余人，近四百只船，五十多座桥，二百多家店铺，两千多栋房屋。真是非常繁华，规模宏大。在构图上整个画卷布局精妙严谨，笔触细致，十分细腻地刻画出了江南的湖光山色、田园村舍、阊胥城墙、古渡行舟、沿河市镇、流水人家、民俗风情，官衙商肆。形象地反映了18世纪中叶苏州风景秀丽、物产富饶、百业兴旺、人文荟萃的繁盛景象，具有很高的艺术鉴赏价值。现收藏于辽宁省博物馆。
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