嘉德春拍的黄士陵组印
6月2日，嘉德2019春拍“瓦存室存珍—黄士陵篆刻名品及重要印谱”专场的65件拍品（其中黄士陵原印53方）全部成交，总成交额为4084.8万元。
此次拍卖会有两个亮点：一是近代丁仁、高野侯、葛昌楹、俞人萃合辑的《丁丑劫余印存》印谱拍出724.5万元高价（估价150-250万元），创下流派篆刻印谱全球最高成交纪录（另一部估价280-380万元的陈介祺所辑《十钟山房印举》亦拍出322万元的价格）；二是黄士陵所刻的这方“书远每题年”印章创下了黄氏印章的最高拍卖纪录（估价70-100万元，实拍218.5万元）。
黄士陵“书远每题年”图样及估价
回顾近年的拍卖会，印章作为最具传统意义的艺术品，正在拍卖市场从不起眼的小众品类开始崭露头角，越来越被收藏家看好，呈现逐年上涨的趋势。
以黄士陵为例，2013年的西泠印社拍卖会上，黄士陵“无地不乐到处皆愁”这样的青田精品石章的估价仅为18-25万元（其他黄氏印章也基本是在10多万的行情），甚至到了2016年前后，黄氏的单方精品印章在拍卖会行情估价也大致只有20万左右；而近两年却呈现大涨之势，如2017年西泠印社春拍的黄士陵刻寿山杜陵石古兽钮二方闲章（尺寸分别为1.3×1.3×4.7cm，1.6×1×5.1cm）成交价为74.75万元，2018年的西泠秋拍会上，黄士陵刻昌化鸡血石胡琪自用印成交价拍出57.5万元。
进入2019年，在此次嘉德春拍上则高达200多万元的印章单品——短短五年时间，黄士陵印章即从十万元级爆涨到百万元级！
2019年嘉德春季拍卖会
这样的情形在其他名家印章中也不鲜见。比如2017年黄士陵之外的晚清四大家其他三家（吴让之、赵之谦、吴昌硕）以及齐白石的印章精品均可拍出100万以上的价格，而2018年，赵之谦的一方“为五斗米折腰”青田石章经由嘉德拍卖更是拍出高达1200多万元的天价！
拍出天价的赵之谦“为五斗米折腰”印
有个有趣的现象是，无论赵之谦的“为五斗米折腰”印，还是黄士陵“书远每题年”印（或者黄士陵这批53方印的绝大多数印作），印材本身及形制方面其实都是很普通的（如普通青田或寿山，以常规方章为主，甚至有很多是无钮的方章）。由此可见，印章本身尤其是名家精品印章的价值正在成为藏家眼中最重要的评估标准。对印章收藏和传承而言，流传于世的关键因素还是印人及其印作本身。
那么，到底是哪些因素使得黄士陵这批印章拍出如此高价呢？我试分析原因如下：
1、名气：印坛大家
明清时期是我国印章发展史上的两大高峰之一（另一为秦汉时期），而明清流派印又以流派纷呈、诗书印画诸艺融合，以及其特有的格调高雅的文化艺术水平，而受到艺术收藏界的青睐。
在印章交易市场上，明清篆刻大家尤其晚清时期篆刻大家的印作一直受到高度关注和追捧，其中又以浙皖两大流派的领袖或代表型印家为甚。
纵观艺术品，无论书、画或印，乃至其他门类的艺术作品，仅就交易市场而言，艺术家的名气在市场定价体系中占有绝对的大比重（客观地讲，名气本身也是艺术家综合实力的重要结果。所谓名家，一定程度上是其艺术成就和艺术能力长期积累的体现——就象是商品的名牌效应），名气所对应的品牌效应和品牌溢价具有其合理性，也是推高其价格的重要原因。
黄士陵像
“晚清四大家”（吴让之、赵之谦、吴昌硕、黄士陵）是中国篆刻史上两座高峰之一的明清文人篆刻（即文人流派印）时期诸多优秀篆刻家中的四颗明珠，他们在篆刻作品所必须的篆法、章法和刀法等技法方面代表了印人的最高水平，也是其时最具探索精神和勇于实践的印坛前驱。
黄士陵位列晚清四大家之一，其篆刻初学浙派丁敬、陈鸿寿，皖派邓石如、吴让之等，后取径秦汉玺印，进而溯源商周吉金文字，兼而旁涉明清诸家（尤以吴让之、赵之谦为甚，沙孟海在《印学史》中称其“远宗邓氏，近法吴、赵”）。其古文字学功底深厚，印作线条光洁，篆法高古，章法清奇，刀法爽利，所治之印往往平正中见险绝，寓巧思于平正之中，为人处世是典型的文人高士作派，故其印作又于秀润光洁中见浑穆拙朴气象，有高古之风，被后世印人视为可与同时代的印坛领袖吴昌硕先生并驾齐驱的杰出印家——“两人可为一时瑜亮”。
黄士陵“伤美人之迟暮”印
作为四大家之一的黄士陵是印坛“黟山派”开山祖师，在世时即已名满天下，其印风所至，影响披及后世，乃至对当代印坛都影响深远，“近代印坛大名家”名至实归。
2、作品水平：精品名作
光有名气显然也是不够的，真正的藏家买单依然重视“让作品说话”。所以，艺术家的作品水平也存在优劣良莠之分，精品佳作的价值必定是高于普通作品或马虎应酬之作的。
黄士陵“臣受性愚陋人事多所不通”印
相较而言，黄士陵是属于治印严谨的印家，刻印时往往“数十易稿始成”，所其一生所刻之印（尤其后期）往往多有精心佳构。其友西园在“国钧长寿”一印边款中曾谈及黄氏刻印的情形：“牧父工篆善刻，余尝见其篆矣，伸纸濡豪，腋下风生，信不难也。刻则末一亲寓目焉。窃意用刀必难于用笔，以石之受刀，与纸之受笔，致不同也。今秋同客京师，凡有所刻，余皆乐凭案观之，大抵聚精会神，惬心贵当，惟篆之功最难，刻则迎刃而解，起讫划然，举不难肖乎笔妙。即为余作此印，篆凡易数十纸，而奏刀乃立就……”
这批黄士陵印作的收藏者黄文宽（1910—1989）先生除了是黄士陵作品收藏大家外（无论质量还是数量都可称当时第一），本身也是黟山派印人，故经其手所藏黄士陵印作往往是精品佳作。
拍卖会前的学术研讨会
拍品的图录整理标识
比如此次春拍之前，嘉德拍卖特地在5月9日在上海举办了“瓦存室存珍—黄士陵篆刻名品及重要印谱”学术研讨会，业界大家童衍方、刘一闻、吴子建、罗随祖，以及瓦存室主人黄文宽之子黄大同在会上发声，解读黄士陵及这批印章作品。和每方印的图录整理、艺术媒体报道宣传、拍卖会预展等等一起，共同为此次拍卖会预热，为拍卖会的成功举办打下基础，提供有力的助推作用。（文/石安）
黄文宽及其印作一组
此外，这53方黄士陵原印此前大都曾见于各式黄士陵印谱或者拍卖图录——这种情况在拍卖界亦往往视为拍品可列精品名作的标准之一，此次拍卖会无一方流拍亦从侧面印证了这点——这53方印章可从嘉德官网上大体了解其貌（但我依然吃惊于此批53方印章全部都最终“名花有主”，同一印家如此之多的同批印作在同一拍卖会上无一流拍实是难得。更深层原因可供方家探讨）。
钱君匋所藏黄士陵印作
我曾在《君匋艺术院所藏印集》图册中品赏过他转让给钱君匋先生的一批黄氏印作，所选入编的黄士陵印作同样是佳作纷呈——如黄士陵名作“人生识字忧患始”即是其中之一。
黄士陵“人生识字忧患始”印
让我们来看看这批拍卖作品中摘得头筹的“书远每题年”印。此印材质是一般的寿山石章，形制也是极其常规的长方形章（尺寸为5.9×2×3.9cm），但就刻工而言，当属精品。
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