美术资料网分享绘画、雕塑、工艺美术、建筑艺术、书法、篆刻、摄影等行业资料!

孤本《群玉山房诗集》狂狷思想及其精神气质[图文]

时间 : 03-28 投稿人 : 小牛子 点击 :

孤本《群玉山房诗集》狂狷思想及其精神气质 | 艺术百科手稿《群玉山房诗集》书影

太谷学派作为“徘徊于学派与教派之间的活化石”,是考察中国近代民间学派和民间宗教之间影响和流变的难得而珍贵的典型“样本”。学派南宗领袖李光炘,秉承学派始祖周太谷遗志,不避俚俗,会通三教,传道于南,成功使得太谷学派从黄崖事件的政治阴影中摆脱出来,并使得太谷学派的道统能够承续和发展,被其后学南北宗主黄葆年奉为圣人。近日著世的《群玉山房诗集》,是由黄葆年删订,李光炘亲自审阅定稿的唯一一部自著诗集,对于深入研究太谷学派精神、思想与信仰具有不可替代的历史文献价值和意义。(彭令,太谷学派宗主李光炘师集手稿考订—黄葆年手定孤本《群玉山房诗集》鉴定记,天中学刊,2014年第29卷。)其中体现的传统知识分子情结、以天下为己任的担当胸怀、敢于挑战各种权威和流俗、虽“九死其尤未悔”的执着求索狂者精神以及退守无为、淡泊自持的狷者意识心理无疑是一份宝贵的精神财富,其对当今的学林士风的锤炼亦不无榜样价值。

一、 《群玉山房诗集》介绍

“太谷学派”,由周太谷于清嘉庆年间创立,后嘱弟子李光炘“传道于南”,张积中“还道于北”。因黄崖教案,学派活动转入地下,李光炘通过讲学授道,创立学派南宗,传续道统,使得太谷学派不绝如缕,发扬光大,黄葆年作为第三代传人,终使南北合宗,金声复振。

太谷学派遵循“圣圣心法,口口相传”的秘密传播形式,(刘大绅,《儒宗心法摘选》,刘德隆等编《刘鹗及老残游记资料》,四川人民出版社,1985,第568页。)李光炘更是“其讲学业,限于门内坐徒,不取公开态度。讲授又专侍口而不以笔。”(卢冀野,《太谷学派之沿革及其思想》,《东方杂志》第二十四卷第十四号(1927)。)作为李光炘衣钵传人的黄葆年甚至感叹其师传学文本之难寻:“可以通天下之书焉,退而求之于书不可得矣。”黄葆年,《黄氏遗书》,《太谷学派遗书》第一辑第四册,第59页。太谷学派对“诗教”素所重视。李光炘谓“圣门说师,佛门作偈,道门咏歌,其义一也,多风人之旨。秀问何时得。师曰‘诗教。’”(《遗书》第一辑(四),第375页。)该部《群玉山房诗集》乃属孤本,存诗八十一首,缘其李光炘由儒而仙之成道思想,“将来删诗得八十一篇,删书得24篇,内经百字,道德经五百字。夫子住世五百岁,传经于颜子。”(《龙川弟子记》,《遗书》第一辑(三),第41页。)含七言律诗三十首、五言律诗二十三首与七言古诗二十八首。无疑最能反映出李光炘欲留传后世之学派精神、思想信仰、追求精华之著。

孤本《群玉山房诗集》狂狷思想及其精神气质 | 艺术百科手稿《群玉山房诗集》书影

二、 《群玉山房诗集》中的狂狷特征

孔子将人分为中行、狂、狷、乡愿四种类型,与道、德、仁、礼的价值观念、社会规范联系在一起。孔子认为人在依道而行的过程中,会有几种不同类型的精神气质或人格特质。《论语。子路》记载:不得中行而与之,必也狂狷乎。狂者进取,狷者有所不为也。儒家学者梁朝皇侃解释说:“狂者进取于善道,知进而不知退。狷者守节无为,应进而退也。二者俱不得中而性常一,预得此二人者,以时多进退,取其常一也。”(《论语注疏》卷七,《子路》,《儒藏﹒四类书﹒论语篇》,北京大学出版社2005年版,第202页。)他将狂者“进取”的心理气质与“善道”的道德精神结合起来,将狷者的“有所不为”的心理气质与“守节”的文化规范结合起来,“狂者”“狷者”就不仅仅是心理意义的气质类型,而成为一种文化人格意义上的精神气质类型。孟子将狂者、狷者视为“有志者”与“有守者”两种类型。皇侃《论语义疏》中也说:“狂,谓应直进而不退也。狷,谓应退而不进者也。二人虽不得中道,而能各任天然,而不为欺诈”。朱熹在《论语集注》中也说:“狷者,志极高而行不掩。狷者,知未及而守有余”。这些儒学家强调,狂者与狷者是两种背离“中行”并且相反的人格类型,他们在意志表达、行事风格上有进取与退让、狂傲与拘谨的一系列相反的特质。所谓“狂狷”者,是指那种既有狂者进取、刚强的一面,又有狷者退守、淡泊的一面。邵泰衢《檀弓疑问》指出:“志大而有所不为之,狂狷者也。岂在狂肆之狂?”,这里点出了狂狷型人格的一个重要特点,即所谓“志大而有所不为”,就是狂狷型人格具有狂者的志向远大、积极进取的特点,同时又体现出有所不为、退守恬畏的特点。

孤本《群玉山房诗集》狂狷思想及其精神气质 | 艺术百科

手稿《群玉山房诗集》书影

在群玉山房诗集开篇《下廬山一首》“天風吹我下蓬莱,一夜倾心似箭催,千里雲山陪勝友,一門狂狷当英才”。李光炘四度匡庐,游学隐居,潜心悟道,实现对太谷“圣功”融会贯通,从而为“传道于南”奠定学术和思想基础。李光炘认为:“形色,命也;圣人,性也,非知性不能知天,故惟圣人然后可以践行。践者,脚踏实地之意。”(李光炘,《龙川弟子记》,《太谷学派遗书》第一辑第三册,第161页。)因此,他大力倡导孟子的“率性”理论,主张尽性而不禁欲,抒情而不纵情。李认为,狂狷者的取舍“必在性情”,“性也者,合德为仁者也;情也者,配义与道者也。失性而天地莫位,失情则万物莫育也。《孟子》道性善,道以次也。”(李光炘,《李氏遗书》,《太谷学派遗书》第一辑第三册,第8页。)狂与狷并不是对立的,可能存在一种“狂狷”的人格类型。群玉山房诗集中《登虎邱懐古》有云:“英雄儿女两般心,真性真情各吞吐”,李光炘认为狂狷型人格是君子性情的自然流露和呈现,是在与流俗对抗时性情之自然选择。

孤本《群玉山房诗集》狂狷思想及其精神气质 | 艺术百科手稿《群玉山房诗集》书影

三、 《群玉山房诗集》折射出的李光炘及太谷学派狂狷型精神气质

李对性情的追崇,从正面意义上充分肯定了狂狷型人格类型的可能性。这对后来太谷学派形成、拓展狂狷型精神气质具有重要的意义;为太谷学派形成一种独特的“狂狷”型人格奠定了思想基础。事实上,李本人的精神气质、人格特质既不能归结为“狂者”,也不能归结为“狷者”,而是一种“狂狷者”。即,李在意志表达、行事风格上,既有一种积极进取、敢做敢为的狂者气象,又有一种退守自持、恬淡无为的狷者态度,是一种狂、狷结合的狂狷型人物。

孤本《群玉山房诗集》狂狷思想及其精神气质 | 艺术百科手稿《群玉山房诗集》书影

一方面,李身上所具有的狂者的精神气质是十分突出的。李光炘在青年时代,博览群书,讽咏辞章,心怀建功立业之雄心壮志,以传统儒学“齐家治国平天下”为立身处世之根本宗旨。被北宗张积中视为当世“三狂士”之一,张积中赋诗云:“闻说龙川川最清,龙川川上一槎横。期间渡尽探骊客,海阔天空放手行。”李光炘曾作有“爱听天上无穷乐,喜读人间未见书”的楹联,群玉山房诗集中《雨后观瀑》所写的 “双剑迎风腾虎气,半山飞瀑转龙吟”,足以说明其志向和旨趣。随着李光炘潜心问道,最终实现对太谷学派精髓的融会贯通,成为“朴实过宋儒,风雅越唐贤,旷达迈晋人,典瞻超汉学”的学派南宗山长。(谢逢源,《龙川夫子年谱》,《太谷学派遗书》,第一辑第三册,第108页。)在李的一生中,无论面对断炊之困、匡庐问道、黄崖危机,还是归隐传学授道生活,均能表现出一种积极奋斗、不屈不挠的狂者气象。正如其诗自吟:“日月当空信有神,千秋名世一朝坐。山僧莫问来何处,总是崆峒绝顶人”。(李光炘,《群玉山房诗集》,《观音阁#泉连忠上人索诗赋此见答》,第27页。)“箪瓢陋巷好生崖,石上藤萝映月华。说与断炊浑不管,自扶残醉看梅花”。(李光炘,《群玉山房诗抄续集》,《太谷学派遗书》,第二辑第二册,第141页。)从中不难看出李光炘所具有的豪迈气概和洒脱气质。即使黄崖教案后,李依然对未来充满希望,从其“牧马归群从此日,化龙池畔好相将”的诗句中,不难看出李氏的踌躇满志及其对龙川弟子的殷切期待。群玉山房诗集《戊戌之秋与石琴游庐山留诗二首》“江云漠漠水悠悠,雨雨风风总是秋”,《是欤因占一律以證知者》“身于弱水中间住,人向蓬山顶上行”亦能看出其积极心态。李光炘也几乎是凭借一己之力,就开创出“传道于南”的局面,得到太谷学派后人黄葆年等充分肯定和褒奖,“惟我夫子,哀其知小而谋大,力小而任重,而涉降,而佑启之”。(黄葆年,《黄氏遗书》,《太谷学派遗书》,第一辑第三册,第543页。)

孤本《群玉山房诗集》狂狷思想及其精神气质 | 艺术百科《群玉山房诗集》书影

李认为狂者体现出的“见我之尊”是因为凸显了自我内在的性情,这个内在的性情是“大公之理所凝也”。这与那种堕入“徇物”“流俗”的“乡愿”是根本对立的人格精神。李光炘不仅在口头上宣扬“贫贱忧戚,君子所以修道也,君子修身故立命”的修身理论,(李光炘,《龙川弟子记》,《太谷学派遗书》第一辑第三册,第158页。)而且通过个人的实际行动,体现了太谷学派“希贤希圣希天、立德立功立言”的修道宗旨。李光炘的言行不仅承袭和发挥周太谷“君子以仁为富,不以田为富”的思想,(周太谷,《周氏遗书》,《太谷学派遗书》第一辑第一册,第388页。)而且符合传统儒家“穷则独善其身,达则兼济天下”的基本理念,此“为太谷学派人生观中住世基本态度,实即儒家之本色”。

他将狂者之“我”与其内在性情“先天下之忧而忧”联系起来,入室太谷后确立“人饥己饥,人溺己溺”的社会责任意识,自觉将“救济天下”视为己任,将“民胞物与”自觉内化为个人的精神追求,达到个人修养的至高境界,践行着太谷学派一贯践行的“悲天悯人、追求人格完善的做法”。李对狂者的推崇,其也是对自己实践中透露出来的狂者精神的肯定。群玉山房诗集中《西湖吊古》中“金牌十二忠魂冷,铁弩三千王气孤。”,《友人归来喜而赋此》中“愿将一滴龙门水,化作濂溪万顷莲。”均是他狂者精神的写照。

另一方面,李不仅有狂者的一面,同样还有狷者的一面。他的处事态度、人格特质中,常常又体现出狷者的特质,成为一种独特的狂狷型人格。李认识到,积极进取的狂者精神并不能排斥自持而不为的狷者态度,尤其在黄崖教案使得太谷学派背负着沉重的政治污名和社会压力后,太谷学派只能忍辱负重,韬潜避祸,谨慎从事,防微杜渐,“忍于蒙不洁以终其身”。因此,太谷学派“师传之不坠于地”,(黄葆年,《黄氏遗书》,《太谷学派遗书》第一辑第四册,第136页。)确如黄葆年所言:“惟我夫子始终警觉,范围而曲成之。” (黄葆年,《黄氏遗书》,《太谷学派遗书》第一辑第四册,第540页。)

群玉山房诗集中,《柳八自勞山歸》“提到海天心忽動,又随孤月向东流”,《和石琴自题七律四首》中“所谓伊人渺天末,目簪華髪自沉吟”,《寄和张寄琹表兄憇園偶成印依原韻》“鹤夢有心清似水,琴心無事静生苔”,《题石琴诗后》“天山無菱惟佛性,人间第一是仙心”。体现了李光炘在生活实践中总结出来的种种人生哲学、人格修炼方面,包括谦谨、敬恕、坚忍、厚道、安详、平实、静一、恬淡等,均是其狷者人生态度的体现。在太谷学派所处的社会状况、政治环境、道德境遇中,狷者的处世态度、人格特质是必须的。尤其是黄崖教案后,李光炘认真思考总结太谷学派传播过程中的言行随意和张狂的教训,更加注重个人的角色扮演,尽量淡化和掩饰太谷学派与生俱来的宗教属性和神秘色彩,“自积中蒙奇祸,丧其生,为谷之学者益自閟”,(董玉书,《芜城怀旧录》,江苏古籍出版社,2002,第24页。)“由是为太谷之学者,遁世暗修,不鹜声气,世莫睹其阃奥也”。(徐谦芳,《扬州风土记略》,江苏古籍出版社,2002,第42页。)李光炘不仅在讲学活动中谨小慎微,而且在日常生活中谨言慎行,一改周太谷、张积中身上存在的较为浓厚的民间教主形象,“举止修饰,引积中为戒,深相韬晦”。(卢冀野,《太谷学派之沿革及其思想》,《东方杂志》,第二十四卷第十四号(1927)。)并且严格规范和约束自己和龙川门徒行为举止,尽量避免不必要的社会麻烦和政治嫌疑,全力营造良好的社会氛围,“盖自黄崖狱后,光炘之徒大抵守明哲之戒”。(董玉书,《芜城怀旧录》,第27页。)为了与社会角色扮演相适应,李光炘还特别注意内外有别、亲疏有间,“既而设教龙川,海内求道之士闻风兴起,不远千里而来,相对终日,喑不出声”。(谢逢源,《龙川夫子年谱》,《太谷学派遗书》第一辑第三册,第93页。)严加防范外界人士,唯恐祸从口出,“师遇生客不谈时文,不谈时事,不谈时人。”(谢逢源,《龙川夫子年谱》,《太谷学派遗书》第一辑第三册,第93页。)门下只有少数重要弟子能接受李光炘的秘传之学,“其讲学业,限于门内坐徒,不取公开态度。” (卢冀野,《太谷学派之沿革及其思想》,《东方杂志》,第二十四卷第十四号(1927)。)李光炘的做法,不仅是对张积中在黄崖行为的直接修正和主动纠错,而且也是太谷学派“圣功”修行的具体表现,因为太谷学派圣功“以谨言为第一。谨言非不言也,便便言,惟谨尔。” (谢逢源,《龙川夫子年谱》,《太谷学派遗书》第一辑第三册,第19页。)李光炘认为:“一言而兴邦,一言而丧邦,不曾说一行而兴邦,一行而丧邦,若一言既失,驷马难追。”(李光炘,《龙川弟子记》,《太谷学派遗书》第一辑第三册,第144页。)因此,凡是涉及太谷学派的组织机构、内部活动、文献资料等隐秘内容,李光炘均小心翼翼,三思而后行,“习为韬潜,举凡一切学派内容皆秘不敢示人。”[刘厚滋,《张石琴与太谷学派》,《辅仁学志》第九卷第一期(1940年6月)。]

孤本《群玉山房诗集》狂狷思想及其精神气质 | 艺术百科手稿《群玉山房诗集》书影

李肯定狷者“有所不为者,道之所不可为而不为也”。严峻的社会形势,使得李光炘先求自保,再图转圜,不失为一种以退为进、转守为攻的现实应对策略。反映出李较强的社会适应和生存能力。确如黄葆年所言:“惟我夫子始终警觉,范围而曲成之。”(黄葆年,《黄氏遗书》,《太谷学派遗书》第一辑第四册,第540页。)“太谷挂术士牌子,人易识;龙川挂才子牌子,人不易识。”(黄葆年,《黄氏遗书》,《太谷学派遗书》第一辑第四册,第230页。)李光炘直接利用了自己读书人的身份,其行为举止较为符合相应社会角色的规范,从而尽显李光炘的独具匠心和历练老到。黄氏对其师大智如愚、深藏若虚的高明做法也是由衷赞叹:“昔者夫子诲年曰:‘知而学愚,斯为上知;愚而学知,必成下愚。’呜乎!斯言也其于身命存亡绝续之几诀矣!”( 黄葆年,《黄氏遗书》,《太谷学派遗书》第一辑第四册,第44页。)

因此,在理想追求与世道艰难中,李光炘所追求的是一种狂捐型的人格类型。这种狂捐型人格不同于狂者,当其呈现狂者精神一面时又时时不忘“有所不为”的狷者气质;但他又不同于狷者,当其表达狷者气质时又有积极进取的追求。这里录群玉山房诗集《登虎邱懐古》以飨同好:“虎丘山,一坯土,花光剑氣凌千古。英雄兒女两般心,真性真情各吞吐,無有神仙不好剑,鉛華夜吐驚雷電,無有神仙不好花,千红万紫赤城霞……一聲长啸海天空,四山風起蛟龍泣,我是平生不讀書,逍遥雲水月輪孤。”李所向往、追求的人格理想,是将狂者气象与狷者精神融为一体的,其中既有“無有神仙不好剑,鉛華夜吐驚雷電”、“一聲长啸海天空,四山風起蛟龍泣”的狂者气象,又有“無有神仙不好花,千红万紫赤城霞”、“我是平生不讀書,逍遥雲水月輪孤”的狷者风格。这正是一种“狂狷”的人格理想。

四、 结束语

在查阅资料中,笔者偶见一文,所述黄崖教案后,李光炘及太谷学派南宗曾得到两江总督曾国藩的政治宽容,默许其存在和传学。盛成先生说:“清大臣曾国藩乃自宁约晴峰先生,往南京督署。晴峰先生至,方冠道袍,俨如世外人。见曾不拜,并力辟理学为左道旁门奇门遁甲之术……语至酣,曾国藩乃叱退左右,与晴峰先生畅谈三昼夜。先生出,其家人怡然泰然”。刘惠蓀先生说:“黄崖教案后,李光炘尚能在大江南北半公开地讲学,可能得到曾国藩的默许”。(刘惠蓀,《我所知道的铁云先生与太谷学派》,《南京理工大学学报》(哲学社会科学版)2000年第5期。)彼时,曾国藩已奉清廷密谕缉捕李光炘,其甘愿冒杀头之罪,包庇这一非“亲”、非“故”之人,绝非“名”、“利”所图,笔者理解,乃古人“酒逢知己饮,诗向会人吟”,“相识满天下,知心能几人”之侠义情怀。曾国藩有云:“君子之立志也,有民胞物与之量,有内圣王之业,而后不忝于父母之生,不愧为天地之完人。”(《曾国藩全集》第19册,第39页。)确立了“民胞物与之量”的伟大志向,确立了“内圣外王之业”的雄伟抱负,亦有“听其拂逆而动心忍性,委曲求全。吾正可借人之拂逆以磨砺我之德性。”(《曾国藩全集》第17册,第808页。)在隐忍中磨砺的积极态度。这恰恰是狂狷气质的表现,确与李光炘“志同道合”、“心心相惜”。而这种狂狷型精神气质,也正是那些功盖天下、统领三军的封疆大吏和那些隐身山林、读书治学的布衣学者身上所共有的精神特质。

从《群玉山房诗集》看李光炘及太谷学派,饱受宋儒理学熏陶,以淑身淑世、陶情养性为务,自由精神、心怀天下、不计功利、狷介高洁,在举世滔滔、奔走利途的现实社会中,宛如一支出淤泥而不染的莲花。其抱道不曲而无怨无悔、不忘初心的赤诚人格正是闪烁其生命价值的一个时代的人文坐标。

2017年3月9日初稿

相关文章

  • 国家美术馆的文创如何才能快人一步[图文]
    国家美术馆的文创如何才能快人一步[图文]

    “人人都是创意家”,这一命题在文化快餐、感性消费时代很能抓住大众眼球,一举打响文创机构及其产品的品牌。但这一命题“人人都是创意家”却有很大的模糊概念化,至少让人搞不懂创意的执行人究竟是谁,有哪些执行者有头脑有能力来从事文化创意,并且在推动城市的文化消费时,能强有力的把创意变现为市场接受高的产品,实现文化创意的真文化、接地气、可持续的“IP”战略方针。其实我想谈的,就是美术馆的文创之路。文创,无...

    947 艺术常识 艺术杂谈 美术评论 美术常识
  • 2020年特别推荐艺术先锋人物:贺成[图文]
    2020年特别推荐艺术先锋人物:贺成[图文]

    【艺术简介】贺成,字古扬,号山父,斋号“后飞庐”,工作室号“无涯山房”。中国画学会创会理事,国家一级美术师,中国美术家协会会员,中华诗词学会会员,江苏省艺术研究院研究员,江苏省国画院人物画创研所原所长,江苏省艺术专业高级职称评审委员,江苏省美术家协会、人物画艺术研究会名誉会长、江苏省华侨书画院常务副院长、南京市劳模。2002年被全国政协选为“江苏十大优秀画家”,被中华文化促进会评为“中华文化杰...

    775 艺术评论 美术趣闻 艺术美文 美术百科
  • 艺术反映时代生活[图文]
    艺术反映时代生活[图文]

    韦济众英雄大寨铁姑娘(毕业创作)还是在10多年前做美术教育版责任编辑时便认识了韦老师,当时他在深圳职业技术学院任教。由于我们都是四川人,而我又比较喜欢油画,因而联系比较多,我也时常关注他的创作。韦老师1965年毕业于中央美术学院油画系罗工柳绘画工作室,毕业之后去了广州,先是在广州美术公司从事了20多年的宣传画创作工作,后调至深圳,1994年开始执教深圳职业技术学院。韦济众梧桐春色在中央美术学院...

    849 艺术市场 美术理论 美术百科 艺术百科
  • 天地玄黄,金墨无界——沈志昂在古今中西之间构建永恒[图文]
    天地玄黄,金墨无界——沈志昂在古今中西之间构建永恒[图文]

    胸怀千秋伟业,恰是百年风华,与奥林匹克一路去同行,从2008年北京奥运会,到2014年南京青奥会,再到2022年的北京冬奥会与2023年的中国奥艺会,中国与奥林匹克的四次“约定”,充分彰显了奥运会坚定的参与者、奥运会精神积极的践行者的大国担当。百年余来,现代奥林匹克运动历经风雨,砥砺前行。在全球疫情共克时艰的当下,艺术文化越发成为跨越国界的重要纽带。在北京冬奥会之际,期待着更多艺术家携起手来,百...

    416 美术教学 美术文摘 艺术常识 艺术杂谈
  • 用民间剪纸精华滋养当代艺术[图文]
    用民间剪纸精华滋养当代艺术[图文]

    生命树(剪纸)祁秀梅原标题:用民间剪纸精华滋养当代艺术每逢岁时佳节,华夏大地,从城镇到乡村,家家户户的门窗被剪纸装饰一新,红红火火、喜气洋洋,这些在田野绽放的花儿,养眼、暖心。时代在变,风俗也在变,各种新观念和新的当代艺术形式层出不穷,为什么这些土的掉渣的剪纸还能传承千年,这里面蕴含着怎样的秘密?或者说,民间剪纸中究竟有什么养分精华,可以长久不衰地慰藉着我们的心灵,并滋养着当代艺术呢?首先...

    1470 艺术评论 美术趣闻 艺术美文 美术百科
  • 不需要旁白的雕塑才是好雕塑[图文]
    不需要旁白的雕塑才是好雕塑[图文]

    黄宗羲(铸铜) 30cm×40cm×60cm 鲍海宁“绘画叙事是要用身体说话的,而不是把人堆在一起告诉大家这是一个什么事件;雕塑也是一样:强调的是人的表现——作为一个雕塑家,一定得用雕塑的‘肌肉’和体态语言说话。 ”评论家尚辉认为,雕塑最重要的是“人的表现” ,这在评论家王平看来,是找到“静默的瞬间” —— “雕塑不像其他作品能够表现连续叙事,静默的瞬间得让我们想到作品之外的一些东西,这对雕塑家...

    1010 艺术常识 艺术杂谈 美术评论 美术常识
  • 靳尚谊:不学油画,要学国画![图文]
    靳尚谊:不学油画,要学国画![图文]

    徐悲鸿作品中国新闻周刊:在解放后到文革前,您画的大多是革命历史题材,那个时候您觉得自己在创作上受限制吗?靳尚谊:没有,不是像现代人所说的受限制。第一,我画画有地方用,这很重要,有博物馆收藏这是好事,而且画画又有收益。所以这个任务是愉快的。当时也没有限制你画什么,因为当时的思想和心情和国家的发展和要求完全一致,所以会非常热情地来画。包括董希文、罗工柳等老画家,当时所有画家都是非常热情地去画。...

    736 美术资料 美术科普 美术评论 美术常识
  • 清秀典雅,气韵生动——画家董曙光作品欣赏[图文]
    清秀典雅,气韵生动——画家董曙光作品欣赏[图文]

    【艺术简介】董曙光,1950年出生,巢湖人,祖籍河北。毕业于安徽省师范大学艺术系,现为九三学社安徽书画院顾问,黄山画会副会长。曾任原安徽省巢湖国画院院长,安徽省美术家协会第五届理事,九三学社社员,合肥市美术家协会副主席,安徽省文史馆特聘画家,合肥市书画院画家。曾得到郭公达、张建中、李可染、亚明、刘文西等老师的指导和教诲。《溪头烟雨》、《余晖》分别参加《第一届山水画邀请展》、《第二届山水画展》...

    658 美术资料 美术科普 美术观点 艺术评论
  • 国泰民安·同贺祖国71华诞:著名画家林伟[图文]
    国泰民安·同贺祖国71华诞:著名画家林伟[图文]

    【艺术简历】林伟,民主党派人士,中国美术家协会会员。2001年7月加入中国美术家协会,成为闽东地区{宁德市}美术界首位国家级画家。并编入由中国美术家协会主编,人民美术出版社出版的建国以来首部(1949-2002)《中国美术家协会会员大辞典》。1990年入中央美术学院中国画专业学习。导师:钱绍武、蒋彩萍。2014年8月9至10日,中央电视台专题播放;《高朴无华,诗境飘逸—林伟》。著有《林伟...

    1183 艺术市场 美术理论 美术百科 艺术百科
  • 齐白石篆刻的刀锋与笔锋[图文]
    齐白石篆刻的刀锋与笔锋[图文]

    延伸阅读大匠之门古潭州人悔乌堂寂寞之道寄萍堂鲁班门下人长寿三百石印富翁天涯亭过客一息尚存书要读曾经霸桥风雪中国长沙湘潭人也白石老人赏鉴许多人熟悉齐白石是从他的绘画开始的,他的绘画才能几乎就是近现代中国画的珠穆朗玛峰。但是齐白石自己却说,他的印比画更好,这是为什么呢?最近,北京画院美术馆特别举办了“齐白石篆刻作品展”。通过众多的篆刻作品,齐白石用刻刀清晰地向世人展现了&ld...

    1580 美术教学 美术文摘 艺术理论 艺术知识
  • 自画像:艺术家的生命独白[图文]
    自画像:艺术家的生命独白[图文]

    无论古今中外,自画像都是艺术家从事创作时几乎不可避免的一个特殊题材。艺术家们把自己的人性魅力和精神灵魂存放于自画像中,延续为不朽。而从近年的艺术品拍卖市场来看,收藏投资名家的自画像作品,也不失为寻觅精品的一条捷径。回顾世界美术史的各个阶段,艺术家的自画像层出不穷,特别是在西方。自文艺复兴以来,几乎每一位伟大的画家都创作过自画像。中国古代画家虽然不像西方画家那样热衷于描绘自己的形象,但也有不少人...

    775 美术资料 美术科普 美术观点 艺术评论
  • 艺术品投资的六大原则[图文]
    艺术品投资的六大原则[图文]

    艺术投资的六大原则对书画有爱好的人来说,除了收藏欣赏之外,书画也被当作了一种保值、增值的投资方式。虽然书画收藏与许多投资有相似之外,但也有着许多的不同,因此对普遍收藏投资者而言,如果能掌握一定的书画收藏技巧,往往可达到事半功倍的效果。首先,收藏书画是要懂得鉴赏书画学习鉴定,首先要丰富知识。不论是喜欢古代书画还是喜欢现、当代书画,都离不开相应的知识。我国有5000年的文明史,产生的书画作品...

    751 艺术科普 艺术常识 艺术杂谈 美术观点
  • 论南京文交所众筹托管模式的可行性[图文]
    论南京文交所众筹托管模式的可行性[图文]

    昨日,南京投资人协会第三次会议召开。会议中除了讨论如何提振南京的行情之外,还以外的提到了托管方式的改变。据悉,会议针对托管方式得到了以下结论:南京今后将采用众筹托管模式,且日均持仓达到一定的金额才有资格托管。什么是众筹托管模式早先,南京文交所等托管均采用的是全开放式托管,投资人拿出自己手里的票放入文交所电子盘,等待庄的操控。而此次的南京采取新的托管之后,将开辟邮币卡行业发展新模式,通过“众筹”...

    824 艺术评论 美术趣闻 艺术美文 美术百科
  • 斯人已逝 风范长存——廖静文先生逝世一周年祭[图文]
    斯人已逝 风范长存——廖静文先生逝世一周年祭[图文]

    斯人已逝 风范长存——廖静文先生逝世一周年祭文/李宪忠廖老逝世,瞬间一年。时光荏苒,岁月如梭,廖老慈祥的面孔时常浮现在我的眼前。值廖老逝世一周年之际,谨把以往自己有关廖老的日记稍加整理,予以发表,以此寄托无限的哀思,表达对她老人家的深切怀念之情。(2001年) 2月9日 星期五 晴上午九时,我和潘建强先生按时到达徐悲鸿纪念馆。我的老朋友、著名画家郭味蕖先生之五子、徐悲鸿艺术研究及文物书画...

    1536 艺术科普 艺术常识 艺术杂谈 美术观点
  • 福鼠迎春:袁连华祝全国人民新春快乐[图文]
    福鼠迎春:袁连华祝全国人民新春快乐[图文]

    艺术简介袁连华,1959年生于北京,毕业于中央美术学院国画系。师从王镛、张仁芝、李行简、许继庄、王玉等教授。现为燕山书画院副院长、北京国际水墨联盟艺术部主任、北京美术家协会会员、中国国画家协会会员、中国石化美术家协会会员。艺术成就:国画山水作品《山叶红时》获中国美术家协会、北京美术家、书法家、摄影家协会举办的“华北地区第二届美术书法摄影作品展”绘画一等奖。国画花鸟作品《恋歌》获中国美术家协...

    248 美术资料 美术科普 美术观点 艺术评论
留言与评论(共有 0 条评论)
   
验证码: