《中国画家研究》这套丛书，既是研究画家的理论文集，又是图文并茂的画集，分人物卷、花鸟卷、山水卷、综合卷、纪实卷等。在这些研究文章中，作者以宏观到微观的视角切入研究对象，既有对画家群体的考察，还有对当前画坛走势的关注，以及对全国性各类美术活动的报道等。丛书以中国画入题，涵括了油画、版画、雕塑、水粉画、水彩画，以及工艺美术和书法等，每篇文稿都配有多幅精美的图片，令人赏心悦目。
《中国画家研究·山水卷》是本套丛书的第二卷。
由于本书形式别开生面，呈现理论研究和作品欣赏相统一的阅读模式，自《中国画家研究·花鸟卷》先行出版后，受到了读者和业内人士的广泛欢迎。这套丛书将陆续出版。
本书的作者，是集作家与画家于一身的文化学者李人毅。他除了进行文学、美术的创作外，多年来致力于美术理论研讨和画家研究工作。新世纪之初，曾受聘于《美术》杂志，在此工作多年，策划、报道了许多全国性的大型美术理论研讨会，发表了许多学术观点鲜明的论文。多年来，一直坚持不懈地对当代画家进行专题研讨，尤其关注中靑年画家的成长，写出了大量的研究文章，在国内各种媒体上广为刊发与转载。
本册为山水卷，收录了三十余篇评论文章，画家排列以年庚为序。本书有对黄宾虹的专题研究论文，有对老画家孙恩同、于志学、谢欣、周韶华、梁世雄的学术解析，还有对牟成、姚伯齐、张松、朱道平、王慧智、吕德品、张辉、王福增的技法的探究和梳理，更有对刘思东、周鼎、孔凡智、杨阳、李传新等画家作品的赏评。文中不见某些冗长的赘语和套话，行文清晰明了，评价客观中肯，富有哲思境意。而对邱汉桥、许自敬、丁杰、张英才、陈玉莲、王有民、胡刚、匡伟光、陈迎平、黄仕强等人生状态和艺术成长关系的研讨，更充满了一个美术理论家对发展中画家的人文关怀。其中，也有对象王中才那样由作家转身到画家的个案研究，体现了作者研究对象的多样性。
在文中，作者还注重对画家技法的研究，从笔墨规律上归纳整理出画家实践成果，并上升到学术层面来认识，无论对画家和书画爱好者都有着启迪性意义。
《中国画家研究》的文章清新隽永，具有散文风格，使原本刻板说教的评论文章，成为了娓娓道来的，喻情传道的丹青美文。加之与艺术家风格多样的作品相得益彰的编辑整合，使读者在了解画家经历，欣赏画家作品，研讨画作技艺的同时，进行美育熏陶，不失为一套别开生面的美术理论著作。
李人毅近照
李人毅艺术简历
李人毅，中国作家协会会员、中国美术家协会会员，国家一级美术师。
1948年生于黑龙江省海伦县海北镇。堂号为：海北草堂、阁上塬、岫安居等。
1964年开始发表作品，1969年入伍，1985年至1988年就读于鲁迅美术学院，1989年调入沈阳军区文艺创作室任专职画家、作家。2002年起任《美术》杂志主编助理、编委,现任《人民美术网》总编。
多年来坚持美术理论研究，参与和报道了许多全国重大美术理论研讨活动，尤其关注发展中画家和当代画坛大势，著述颇丰。
出版著作二十余部，代表作有《平型关大捷》、《国难来袭——九一八延续的记忆》、《打回老家去——原东北军111师纪实》《勿忘九一八画传》（与李东红合作）《中国当代画家研究•花鸟卷》《写意牡丹技法全解》《小榄风情》等，其中《一个男人的远村》获97’东北文学奖。
1989年在北京中国美术馆举办大型“新四军人物画展”、2009年在长沙举办“开国大典人物画展”、2011年在深圳举办“李人毅辛亥人物画展”，中国画《邓子恢》、《谭震林》、《吴竭诚》等作品被中国美术馆收藏。
孙恩同近照
孙恩同：为东北山河立画传
李人毅
2015年4月，我有机会看到了孙恩同先生的一批精彩原作，比较全面的了解了一位辛勤躬耕在丹青原野上的老艺术家的风貌。
一、用纪实的绘画风格，为东北山河立画传
生活在东北的人知道，在这里寻不到像江南那样婀娜多姿的秀丽山川。北地的风光大都属于粗犷而壮美型的，尤其是局部，绝少江南小桥流水般的精致。东北的红松树，高大笔直，少有曲线美。茂密的森林，很难分出层次，若用国画表现东北的胜景，在画典内找不到哪家笔法来写这既无奇石又无垂柳的山村和野泊，在古法传承中也翻捡不出可画湿地和荒野的墨法来。
画好东北的山河很难。
曼小屋 孙恩同
然而，却偏偏有那么一批当代画家，他们迎难而上，走进森林山岗、走进旷野雪原，去纪录东北山河的当代状貌，写出了家乡山水的独特形态，为中国美术史对东北山河描绘的缺失，填补了一个空白。鲁迅美院资深教授著名山水画家孙恩同就是其中一位代表人物。
在他的艺术人生中，穷其所有的精力，用纪实的绘画风格，为东北山河立丹青画传，创作了一批可以名标中国美术史的精品力作。同时，还影响了很多后学，一同走描绘家乡山水、抒故乡情怀的创作之路，进而形成了一个有着东北地域特征与风格的画家群体。
松花江上 孙恩同
二、每一幅主题画创作都来自他的写生稿
孙恩同先生的艺术之路之所以受到大家的效仿，是因为他按艺术规律进行创作。画东北山水，首先要找到描绘的技法，如果传统中找不到现成的表现东北情境的笔法和墨法时，就得结合东北山水的特点来自创新法，用于其创作中。应当说，他创作的每一幅作品的过程，都是一次对传统技法的继承和创新，而这种继承和创新的过程，都是在深入生活中完成的。
要为东北山水纪实。首先要熟悉这山、这树、这水，以及广袤的旷野田畴和炊烟袅袅的村落。作为一名导师，孙恩同经常把课堂办到山野中，不断地以自己的艺术实践指导学生对景写生。正是对景写生，让他找到了打开记录东北山水的钥匙。
纵观他的山水画作品，每一幅主题画创作都源自他的写生稿，幅幅不雷同，幅幅都有出处。而且他笔下的作品场面宏阔，构图饱满，尽显山川的深厚华滋，如《林区三月》、《关东雪》等，山梁山凹刻画精微，旷达中呈展典型环境中的典型风貌，人们可以按图索骥，找到大山的原型，使呼吸着的生活，带着山野的味道扑向读者。
这种类型的作品，不再是一角或半边似的局地小景，呈现出的是塞外壮美的大山河的雄伟，让北国江山湖泊进入书丹画境，让东北风情步入了以南国山水独透千百年的画坛中，并在此占有了一席之地。
巍峨白头山 孙恩同
三、书写性纪实作品形成了孙氏画风
孙恩同画东北山水是从写生入手的，他以博大雄浑的视野再现家山家岭的成功之处，在于他选择了一种恰到好处的艺术语言，这就是写山水。通观他的画作，幅幅充溢着书写性，无论画繁茂的树林还是画近坡远峦，都是一笔笔书写出来的。书写，使得作品疏朗通透，浓淡相宜，清超飘逸，进而形成了孙氏画风。
在孙氏山水中，看不到大块泼墨的渲染，没有那种企图遮遮掩掩的取巧之态，也没有对景物避重就轻的取舍，而是一笔笔把画中景物的来龙去脉——山的远近虚实，树的根梢茎叶都写得生动而真实。既便是远山，也都是一笔不苟地画写出来，为每个场景留下一个历史性的影像，这种书写性纪实作品，为当代山河留下了一份珍贵的生态档案，为子孙后代留下了艺术化了的人文资源。
山水画世界 孙恩同山水画写生稿
四、笔意和线描各有功效地营造着画中的四时景观
孙恩同的山水画靠的是雄强的笔意，这是他的用线造型能力。画家的线描功底扎实，并且体现在构图上。欣赏他的作品时，读者会看到，每幅作品都由几条主导线条来支撑着，或是蜿蜒的山梁，或是凸起的坡岸，这种线并不是独立存在的，而是依附在物像中，没有某些画中的为线而线的生硬和冗繁。画中的线，为造型服务，线随形走，笔断意连，长短粗细，各有功用地营造着笔下的四时景观。
长白山 孙恩同
画山水离不开画树，擅长画树是孙恩同的另一个特点。他笔下的树，都生长于东北山野中，红松翠柏有之，杂木灌丛有之。他画树都是用铁线塑造，以中锋入笔，笔笔不露痕迹地为造型服务，表现出各种树木的质感和生长态势。更见功夫的是将看似一马平川的坡岭上的树木丛林画出层次来，如《晨晖》画作中，满坡上的树丛达十层之多，竟被其表现得错落有致地层层远去。而十多层树丛都是用重墨画成，足见其用笔、用线的高超功力。
孙恩同耐得住寂寞，甘心做学问，靠着绘家乡山水一路走来，形成了自家风格，并以一批批作品名标于世，尤其是《一曼小屋》，已经成为脍炙人口的代表作，着实令人感动。我在《美术》杂志工作期间，曾经荐发了他的山水画专题，较全面的介绍了孙老的艺术之路，这一动议皆缘于他的艺术成就。(2015年5月30日应友人之邀，写于沈阳海北草堂)
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