刚朵拉艺术婊摇头丸：透析威尼斯双年展综合症

时间 : 03-22 投稿人 : 宗宗点击 : 次

（原标题：刚朵拉、“艺术婊”与摇头丸——透析威尼斯双年展综合症）

（文/闻松）

两年一度的威尼斯双年展季如约而至。坊间戏言，又到了“威尼斯药丸”发放的时间了。

从这几年威尼斯展中的国人参展及参观人数来看，持续递增的关注度显示了展览的热度。网上预测，这一届参加威尼斯双年展平行展的国内艺术家将超过百位，这还不包括未行登记的私展艺人。除了正式的国家馆和主题展外，部分国内官方艺术机构及大量民间机构均组织了规模不一的展览。据估计，陆续出现在水城的中国相关艺术从业者预计有数千名之巨。届时，将直接或间接为威尼斯贡献上亿元的收入。与此相对比的是，几乎没有一次国内双年展像威展一样能牵动国人如此持续的关注度，即使之前不断爆出“镀金”传闻及对商业构谋的质疑和批评，也丝毫未能削减人们对“威双”的兴趣。各种媒体及企图从中分得一瓢羹的艺术机构也加剧了这种扩散势态。

无论如何，这一组巨大的数据显示，意味着威尼斯赶集之热正在持续发酵，充分表明国内艺术圈对号称国际三大艺术展之一的威展有天然的仰望情结。

事实上，近几年来，每到威尼斯展举办的季节，国内艺术家就会在一股弥漫在圈内的腐朽之气中莫名沉醉，但往往是酒不醉人人自醉，醉的其实都是自嗨的人。这种情结几乎形成了威尼斯双年展综合症：外在症状是莫名亢奋、强烈的表演欲望，充满伪饰的各种摆拍，以及满城满水巷假扮文青的“艺术婊”的鱼贯出入；而内在病灶实质是谋求参与而形成的学术洗白及出口转内销等策略，以及无所不用其极的商业构谋手段，乃至于到了不择手段抢夺展览资源、赤裸裸地侵占别国艺术家权益的地步。文化交流和展览合法性等问题被提高到了一个不得不面对的地步。

明显用力过猛的“购馆丑闻”一方面凸显了是国内艺术圈急迫的商业操作，商业资本需要威尼斯展的贴金为其旗下的艺人增添操作砝码；另一方面不可否认也有艺术家参与国际性展览的急切心态。对展览中出现的买馆丑闻，欧美国家一片哗然，纷纷谴责无良的国际艺术掮客，一时间相关批评遍及国外艺术媒体。到了最后搞得天怒人怨，以至于被借壳生蛋的肯尼亚政府不得不宣布放弃国家馆计划，让已购买了展览计划的秦风、史金淞、李占洋、蓝正辉、李纲及双飞小组等中国艺人们进退维谷，无壳可借，不得已“裸奔”上路，作品在被取消所有肯尼亚标志或威尼斯双年展标志的状态下展出。最终以“创造身份”为题的展览其潜台词其实就如失去了展览合法性的“丧家之犬”，让本来想借“威双”平台搏一把声名的掮客和艺人们“搬石头砸了自己的脚”，以至于弄得自讨没趣和自毁名声。在此次鸠占鹊巢的“阳谋”中，受损的则是中国人整体的艺术操守和对外形象。虽然仅是平行展，而占据了肯尼亚馆的艺人们及圣马力诺国家馆的李磊等七名艺人仍然被钉在了历史的耻辱柱上。最终，由意、中两国国际艺术掮客导演的这出“买展馆闹剧”以饱受西方国家指责而黯然告终。

然而，即使存在着商业闹剧，也丝毫未能影响到国人群集威尼斯的昂扬激情。刚朵拉、港口、码头、水巷、展览馆、艺术空间、意大利建筑、摩肩接踵的外国面孔……微信微博中，几乎所有去威尼斯的中国人都有意无意在晒与威尼斯相关的风土人情，显示出“在场”的那份自得。当然，在显现出异国风情的同时，商业权谋者、艺术镀金者、捣糨糊者、附庸风雅者、以吐槽为名的搏出位者……不一而足，纷纷出镜，各色人等都使出了吃奶的劲亮相，以便能有晒水城或展览开幕式合影的机会。威尼斯符号几乎成了国内各色小资和“艺术婊”们的装扮利器。众多的艺术爱好者们更像是服了摇头丸，自嗨得停不下来了。药，绝对不能停。春夏之际去威尼斯，似乎也是艺人们某种身份的象征了，充满了山里孩子刚进城时的那份新鲜感和内在实际掩藏不去的那份怯生生。即便没有条件，哪怕圈钱也要去，哪怕到处化缘也要去。甚至有策展人通过网络哭穷，不惜大打悲情牌以众筹的方式赚得爱心者捐助的旅费，总之是八仙过海各显神通。某种程度上，云集威尼斯，也暴露出了国人爱扎堆、爱炫耀、爱虚荣及爱凑热闹等缺点。

中国官方组织的国家馆及主题展选择的艺术家比往年更具有“中国性”了，最典型的是各类混搭和“春晚模式”，即装置、观念、架上、影像、音乐、舞蹈等各种艺术形式的大杂烩，老中青兼备，美其名曰的“跨界组合”打消了外界对参展团队的批评。徐冰、谭盾等国际性艺术家的压阵，貌似堵住了很多批评者的嘴。但是，细细追究，徐冰等人的创造力已是昨日黄花，他们的作品已逐渐失去了当代艺术的先锋性特质。普遍炒冷饭的作品形态其实早就说明国内文化体制的保守性和滞后性。由于政府体制略呈保守性的缓释效应，至少从近几届看，国家主义的立场将难以在短期消除。

问题在于，政府文化部门对文化推广中国家主义的理解也是乏善可陈的，最后大多被阐述成传统文化和泛政治化的杂糅。仅具保留性意义的传统文化屡次被当做挡箭牌和遮羞布，只能说明国内现代性文化的严重缺失和创新动力的不足。文化部门的策略基本表现为对内展览主旋律化，如北京国际艺术双年展本应是中国走向现代性的绝好机会，却被中国美协活脱脱办成了准全国美展模式；而对外展览过于民粹主义，至今这种思路仍然会是政府主流管控下的不二选择。这一届的徐冰的《凤凰》、谭盾的《女书》、邱志杰的《金陵历史剧场》及陆扬的“藏传佛教”题材等作品，虽然是以民间的立意而实质仍然显示了潜在的民粹主义的文化思路。中国政府对这种文化交流展览理应做到有所为而有所不为。

每届威尼斯展，中国不能只满足于搭一个中国式戏台，仅仅让貌似戏剧中的生旦净末丑各种艺术角色轮番登台唱两句，却始终找不出中国艺术问题的根本病灶。自从2005年中国大陆首次远赴威尼斯参加双年展以来，每届策展人的“春晚模式”及越来越主旋律化或民粹化的思路仍然制约着国内真正先锋艺术的呈现。

面对威尼斯展这样的国际性大展，国人明显还欠缺很多，还有很多的课需要补上。首先，平和的参展心态和恰当的参展策略是至关重要的，在遵循展览游戏规则的同时，应该多一些文化交流而少一点功利色彩。威尼斯展本来就是水城为了扩大城市影响力和知名度举办的展览，虽说每届有相对的主题，但是基于各个国家在现当代艺术发展上的不平衡，本来就难以脱离嘉年华式的展览模式。国内艺术界对此认知不足，对该展寄予了不匹配的幻想，并使资本的力量在其中起到了主导作用。而且，在展览资源的争夺战中渗入了过多商业因素，投资人赤裸裸的商业回报诉求显得过于急功近利，这些都有损于中国当代艺术的健康发展。国内有艺术商人过于强调资本对于艺术的作用，但威展中也有很多国家如澳大利亚及乌克兰等国参展资金就由政府和非盈利机构解决，说明水能载舟亦能覆舟。强调商业逻辑的展览，与本身应具备的文化意义往往南辕北辙。就拿肯尼亚馆招商过程来说，受投资方控制的策展人事先找了不少更具有学术成就的艺术家参展，但由于明显是借鸡生蛋的谋略和要求艺术家给予过高作品回报的不当诉求，更重要的是业余策展人的学术缺位，使得真正一些有文化抱负、责任感和更高艺术水准的艺术家拒绝了投资方的邀约。而恰恰是这些具备人文关怀和道德公义的艺术家才值得敬佩。显而易见，过多的商业介入只会降低“威双”的学术性和文化价值。

其次，参加这样的国际性大展，国人真的准备好了吗？无可讳言，充分的学术准备和文化自觉是不可或缺的。这种大展是中国当代艺术在国际视野下的亮相，虽说没有一种固定的标杆，然而在现在全球化观照之下，展览作品品质的高下仍然是不得不面对的。而不是每逢大展就像服了摇头丸，呈现出“嘉年华”的商业参展模式。学术方位的深化、观念的当代性及艺术作品的锤炼，都需要中国艺术家高度重视。特别是艺术家对自身文化资源及当代中国社会的深刻理解，才会呈现文化精神史的价值。否则，国人在展览中呈现的“当代艺术”仍旧如水中花和镜中月，难免显得肤浅、轻薄和无聊，以至于出现大规模的“中国式镀金”的闹剧和资本符号化的艺术就在所难免。

作为本届威尼斯双年展总策展人的非洲人奥奎·恩威佐曾充满乐观地说“威双”已进入后西方化时代，全球化的大趋势使得一直作为现代文明象征的欧美国家的艺术越来越消解了其先锋性，或者说其他国家和地区亦有贡献先锋艺术的可能性。近年来，越来越多的国家参与也使得双年展成为各种文化的展示舞台，但是，艺术的先锋性特质无论是对于国家还是艺术家个体，都并非与生俱来或一蹴而就，其中必然要经历脱胎换骨般的蜕变。毋庸置疑的是，在塑造现代文明的进程中，中国还需要更长与国民精神史相关的现代性文化的演变过程。从这个意义上讲，威展对于国人来说，既是交流的机会，又何尝不是一次历练呢？

　（本文删节版已发表于《东方早报艺术评论》2015年5月13日评论版，此为完整版）　　

作者简介：

闻松，江苏省扬州市人。艺术家、美术理论家。中国美术学院美术学博士。当代艺术家、艺术评论家、策展人和版画家。大学教员。多家现当代艺术期刊特约撰稿人，《东方早报艺术评论》周刊专栏评论家。《画刊》、《中国美术馆馆刊》、《京华时报艺术周刊》、《华商报艺术周刊》、《成都商报艺术周刊》等多家杂志、报刊特约艺术评论人。

标签艺术市场美术理论美术学术美术知识

上一篇：艺术市场保真之后确值是关键下一篇：艺术品市场的天平在向着高端艺术品倾斜[图文]

孟云飞：颜真卿楷书简论[图文]

书法史上，能和王羲之双峰并峙，以自家面目另立山头的，是颜真卿。颜真卿（709——789年），字清臣，京兆万年（今陕西西安）人，祖籍琅琊临沂（今山东临沂），曾任平原郡太守，官至太子太师，因爵封鲁郡开国公，世称颜平原、颜鲁公。楷书四大家之一。（一）颜真卿出身望族。北齐时，五世祖颜之推入周，徙居雍州万年。随后，高祖颜思鲁迎李渊，授秦王府记室，其子颜师古官至秘书监，擢升为唐代新贵。...
802 艺术市场美术理论美术百科艺术百科
黄筌《写生珍禽图》赏析：精微的课稿[图文]

《写生珍禽图》五代是个政权更迭频繁的年代，却是中国画发展成熟的黄金时期。其他不论，仅说花鸟画，江南的徐熙和蜀地的黄筌所开创的两大主要流派影响至今，那句画史上耳熟能详的“黄家富贵，徐熙野逸”一语，就精辟概括二人画风特点，简明地告诉我们徐熙多写江南的汀花水鸟，而黄筌常画宫苑的异卉珍禽。今天我们先来认识一下黄筌这位杰出的花鸟画家，并欣赏其传世佳作——《写生珍禽图》。黄筌（903-965年），字要叔，...
1869 艺术科普艺术常识艺术杂谈美术观点
吴湖帆研讨会为何一票难求[图文]

来源：新民网文：乐梦融[新民晚报·新民网]“吴湖帆书画鉴藏特展”正在上海博物馆如火如荼开展，大多数藏品是新中国成立之后首次露面（或整体展开），展品质量之精、数量之多在书画爱好者中迅速赢得了口碑。明天（周一），海内外博物馆的吴湖帆专家们将齐聚上海，将用两个整日时间挖掘、重估吴湖帆的艺术成就，尤其是在鉴藏领域的卓越贡献。明日会场的到访者中不乏吴湖帆生前的朋友们，殊为难得。应各界要求，上海博物...
1106 艺术市场美术理论美术学术美术知识
探访缅甸最大玉石交易市场[图文]

缅甸最大玉石交易市场场景缅甸最大玉石交易市场场景缅甸最大玉石交易市场场景曼德勒的玉石市场位于市区西南方，是缅甸国内规模最大的玉石市场，众多商人带着翡翠毛料和成品在此交易。市场玉石的交易如同菜市场买菜，所以也吸引着不少游客到这里看热闹，感受玉石王国的独特文化。图为1月6日，玉石市场一角。中新社发刘冉阳摄...
1215 美术资料美术科普美术观点艺术评论
2022收藏潜力画家——王巍[图文]

艺术简历王巍,艺术学博士,国画家,现为清华大学美术学院博士生导师、博士后导师、中国画教研室主任。中华人民共和国教育部学位论文评审专家;中央文史研究馆书画院研究员;清华大学吴冠中艺术研究中心研究员;清华大学张仃艺术研究中心研究员;泰国格乐大学特聘教授,博士生导师;首都师范大学美术学院特聘专家导师;云南大学特聘教授,硕士生导师;北京市东城美术家协会理事;北京市东城美术家协会青年艺...
792 美术学术美术知识美术趣闻艺术美文
看看潘天寿的这些富贵大吉图[图文]

潘天寿（1897－1971），精于写意花鸟和山水，他落笔大胆，点染细心。墨彩纵横交错，构图清新苍秀，趣韵无穷。潘天寿牡丹图 1946作牡丹素称“百花之王”，世人画牡丹多取其富贵堂皇，而潘天寿笔下的牡丹则有天然真趣，风骨高华，得文人雅逸，这也是画家精神特质的展现。潘天寿独揽春风 1964年作《独揽春风》原作于1964年，是潘天寿较为得意的名作之一，是潘天寿一生作品之中题“复制”款的唯一...
347 艺术市场美术理论美术学术美术知识
陈逸飞绘《双美图》布面油画鉴赏[图文]

陈逸飞绘《双美图》布面油画鉴赏(局部)作者：陈逸飞尺寸：172×202cm估价：RMB10,000,000-15,000,000成交价：RMB12,650,000签名：Chenyifei陈逸飞展览／2007年5月中国当代油画特展香港2008年上海艺博会上海世贸商城陈逸飞绘《双美图》布面油画鉴赏(局部)陈逸飞绘《双美图》布面油画鉴赏(局部)陈逸飞绘《双美图》布面油画鉴赏(局...
571 艺术评论美术趣闻艺术美文美术百科
“超越性”在中国当代艺术界的缺失[图文]

“超越性”和“介入性”应该是中国当代艺术的两个指向，但在时下，相对于“介入性”各种变体的发展来讲，“超越性”的缺失是亟须提醒的问题。列举它被遮蔽的原因，所造成的对诸多艺术现象的或遮蔽，或拔高，从而引起从业者和旁观者的警觉。19世纪中叶以来，国家危亡的遭遇，对“民族国家”确立的期待，列强侵略的痛楚，艺术服务对象的明确，对“现代”的憧憬与期待，乃至强国富民的迫切感等等，均使“美术”（以及各种艺术门类...
1346 艺术市场美术理论美术学术美术知识
雄浑厚实的汉画艺术[图文]

长清孝堂山石祠隔梁东面画像 89×218cm 孝堂山石祠文物管理所莒县沈刘庄墓前室西面中间立柱正面画像 81×29cm 莒州博物馆如果把武氏祠的发现作为国人对汉画的关注和研究的开始，那么，迄今已经有了230年的历史。如果把南阳汉画馆的建立作为系统保存、研究汉画的开端，那么，迄今已经也有了82年。如果把1985年11月在南阳召开的“纪念南阳汉画馆建立五十周年暨鲁迅研究汉画五十周年”全国性汉画学术...
505 艺术市场美术理论美术百科艺术百科
浅聊波普艺术与消费主义[图文]

波普艺术经常与“叛逆”、“商业”、“大众“等关键词捆绑在一起，它在当代的美国艺术界中占据着不可撼动的地位。但是大家对于波普艺术的评价却非常两极化，有人认为波普艺术是当代艺术的旗帜；有人认为波普艺术已经脱离了艺术，成为大众消费的产物。芝加哥艺术博物馆近日就“波普艺术 (Pop Art)”进行了梳理。安迪沃霍尔作品 1964年二战后欧洲对于艺术的反思二战后的欧洲经济一蹶不振，艺术界更是一片狼藉，从...
1818 艺术市场美术理论美术百科艺术百科
瑞雪辞旧岁·暖阳迎新春：贾绍昌祝全国人民新春快乐[图文]

【艺术简历】贾绍昌,1972年生,河北馆陶人,成功漆画家的代表性人物,凭借卓然不群,形质奇绝的漆画造诣,得漆画艺术巧匠之名绩。他又是国家一级美术师、中国美术家协会会员,燕京理工学院艺术学院及新疆艺术学院客座教授。漆画作为中国传统艺术,曾经积淀下深厚的艺术光彩,随着时代变迁,漆画得以留存的实用价值基础渐渐崩塌,这门艺术从辉煌变得沉寂起来,到了当代,国宝级的漆画艺术竟然呈失传状态,走到了千年无言...
1522 艺术科普艺术常识艺术杂谈美术观点
当代油画家张春亮艺术创作[图文]

张春亮，1951年出生于安徽蚌埠，祖籍山东，安徽省第二代著名油画家。中国美术家协会会员，中国油画学会会员，安徽省人民政府参事室文史研究馆研究员，中国民主同盟安徽省委盟员，中国油画学会安徽省常务理事，安徽省美术家协会油画艺术委员会常务理事，安徽省艺术馆专职画家。毕业于安师大艺术系油画专业，师从于中国著名油画家高泉、张自申先生，深得真谛。在深圳发展期间，系列作品被美国、英国、日本、台湾、香港等海外画...
1337 美术资料美术科普美术观点艺术评论
“党旗飘飘”七一专辑：王召海山水画艺术 [图文]

王召海·艺术简介1960年1日18日出生于山东台儿庄古镇中国美术家协会会员中央国家机关美术家协会常务理事中国美术敦煌创作中心创作委员幼年师承孟祥君先生学习油画，后得到著名画家黄金程、张宝珠教授指导。1978年进修于中央戏剧学院舞台美术设计系，后进修于中国美术学院山水班2004年入中国画研究院李宝林工作室高研班。参展经历2000年作品《山居图》入选中国美协主办新世纪中国画三百件作...
634 美术教学美术文摘艺术常识艺术杂谈
最具投资潜力中国画家·王悲秋[图文]

王悲秋简历王悲秋名王珪，号夷则、一画学童，1963 年 1 月 26 日生于天津，现为天津画院专业画家、国家一级美术师、中国美术家协会会员、天津美术家协会理事、中国海洋画研究院院委、天津市政协书画研究会理事。悲秋三岁涂鸦，酷爱绘画。少时对中国画的山水、花鸟、人物、走兽进行过系统学习，尤钟情山水画。青年时期的悲秋非常痴迷中国传统绘画，他首先进入北京、天津等各大博物馆，以历代名家的真迹为...
1302 艺术市场美术理论美术学术美术知识
白国文艺术世界的文化视野[图文]

[艺术简介]白国文，回族，1946年生，现为中国美术家协会会员，国家一级美术师，文化部现代工笔画院副院长，辽宁省美术家协会专家委员会委员、顾问，盘锦辽河画院名誉院长。曾任辽宁省美术家协会副主席，铁岭市文联副主席，铁岭市美协主席，铁岭画院院长，盘锦辽河画院院长。作品多次在国内外展出并在全国美术展和省美展中获奖，多次在全国和省美展中任评委。出版有专著《新工笔花鸟画表现实技》，《中国近现代名家精...
1134 艺术市场美术理论美术学术美术知识