黑子
在当下的中国，真正合格的批评家没有几位，大多是冒牌的，徒有虚名，挂羊头卖狗肉。因为他们根本就不知道什么是批评，应该怎样批评，也从来不曾想过要去批评，他们骨子里是软弱的，是圆滑和世故的，怕得罪人，更怕因此而丢掉饭碗，得不偿失。
不是为艺术家写几篇捧臭脚的文章，发几篇隔靴搔痒的评论，抑或出版几本雾里看花、故作高深的著作，就可以堂而皇之地称自己为批评家了。远非那么简单。批评家首先一定要懂批评，要有批评性的东西，要能够发出真正有价值的、掷地有声的批评性的观点和论断，而不是一团和气、一副和事老的姿态，尤其在面对不良现象、错误问题和低级趣味时不敢发声，或是唯唯诺诺、支支吾吾、躲躲闪闪，或是只一味地表扬、吹捧、奉承，有意错乱标准、颠倒黑白、混淆是非，以至于彻底沦为艺术家的吹鼓手、金钱的奴隶、虚假市场的帮凶。那样真就彻底违背了批评的本质，也彻底失去了一个批评家存身立言的根本。殊不知，批评是批评家的天职，批评家以批评为首要任务，没有批评怎敢妄称自己是批评家？！
那么这就要求批评家一定要有胆有识，软骨头、墙头草肯定不行，无思想、没主见也肯定不行，不仅不会受到他人尊重，自己也会瞧不起自己。既然选择了做一名批评家，就要有批评家的样子，就要有批评的状态，也一定要有自己犀利的观点和主张，要旗帜鲜明、泾渭分明，不能随波逐流，更不能迷失立场。要敢于剜烂苹果，敢于针砭时弊，以批评家的身份、良知和责任大胆从容地发出属于批评家自己的振聋发聩的声音，指出其中问题的症结所在，并给予行之有效的解决方法。这就好比一名合格的医生，不仅能给病人查出病因，还能开出根治的药方。这样的批评才有分量，才有价值，也才真正体现出批评的作用和意义。
所以做为批评家，最关键的就是要把批评本身的功课做足，做充分，练得“好身手”，不仅批评得“准”，而且批评得“狠”，批评得深刻，甚至批评得不留情面、体无完肤，我想到那时对于一些果真“生了病”的艺术家来讲，想不买账都难，想耍大牌、置之不理都难！我们无须过多地抱怨当下的批评环境如何如何，最根本的还在于批评家自身的立场和原则，以及自身批评的本事与能耐。清晰自己的立场，坚守自己的原则，再加上正直的批评精神、过硬的批评能力，出人头地，受人尊重，甚至名利双收都是迟早的事情。
说到“利”，我要补充说明一点，在市场化经济的今天，批评家向艺术家收取一定的费用（稿费）是无可厚非的，毕竟批评家也要生活，他们不是慈善家，也不是公益人。何况写文章收费，自古有之。画家作画可以收费，书家写字可以收费，为什么批评家写文章就不可以收费呢？显然说不通。批评对于批评家来说就是他的工作，一篇批评文章就是他的劳动成果，向其支付一定的费用，是对其劳动本身的尊重，理所应当。
当然批评是要负责任的，它绝不是胡乱一通的情绪发泄，更不是泼妇式的骂街行为。做为专业的批评家，务必要批评得有理有据，能够以公正理性的态度，甄别良莠，明辨是非，这样才具有说服力。而真正的批评，也一定是严肃的、严谨的，一定是具有学术性的。骂人揭短，那不是批评，那只是典型的小人行为。（注：本文作者黑子，著名文化学者、艺术批评家）
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