洪世清先生从1941年在上海美专时，即开始专研金石书画。他先后师承著名美术教育家、清道人李瑞清犹子李健和国画大师齐白石、黄宾虹、潘天寿、刘海粟，得中国画笔墨之真传，早在60年他因绘制熊猫独具一格而与一代大师吴作人齐名，被画坛誉为“南洪北吴”，被罗马尼亚艺术大师埃鸟琴博巴赞为“不愧为潘天寿后又一位天才”。当今俄国皇家艺术学院院士，2013年俄罗斯总统奖获得者，谢而盖福禄博列夫斯基在杭州看到洪世清画册及作品，激动不已，写下一篇文章，赞誉洪先生集多种专长于一身，是现当代国际画坛的先行者。
洪先生，在商品经济社会中淡泊名利，不流时俗，潜心学问，终身未婚，一辈子献身艺术，他擅长多种绘画形式，中国画、篆刻、版画、雕塑、水粉画、油画、岩雕，并能融会贯通，令人钦佩。先生以中国画写意为主，广泛涉猎中国传统艺术，从新石器时代的彩陶到商周的青铜，秦砖汉瓦，北朝石窟，所以他的艺术造诣上追秦汉，又有强烈的时代面貌。
洪世清先生为寿师入室弟子，深得其衣钵。寿师在洪先生所作《秃鹰图》上曾赞“画事以得墨韵神情为难，世清老弟于此独有会心，可佩可佩。”而洪先生却撰文认为自己“有愧前贤，思之赧甚”、“我习指画已多年，然因质纯如槌，略无长进。”可见其谦卑和艺无止境之高贵品格。
洪先生生前一直强调，艺术家首先应该珍惜自己的民族艺术遗产，中国传统绘画有“六法”体系，其中最重要的是“气韵生动”、“骨法用笔”和“经营位置。”同时，他感到西洋绘画艺术在许多方面到了高处也和中国绘画理论是相通的。中西绘画艺术应相互影响和促进，但始终必须保持自己的民族传统。这样，世界美术之花才能根深叶茂，竞妍争艳。所以他的绘画符合于他自己的艺术见解，其魅力也正在于他所独创的那种带金石韵味的绘画风格。他结合金石学和岩雕创作实践，用篆刻的方法作画，把笔当锥，线条像钝刀凿出来一样。我们在他的好多作品中，可以看出他在创作中综合了潘天寿、齐白石、黄宾虹、刘海粟的笔法为我所用而且形成了自己独特的艺术表现力，他在创作中往往起笔藏锋，杀锋入纸，万毫齐力，始终中锋行笔，深得屋漏痕、折钗股、锥画沙、虫啮木、铁铸锈诸法，走线如千里之阵云，万岁之枯藤，遒劲有力，浑厚苍莽，其点如高山坠石，渴骥奔泉，老辣份披，错落随心，有强烈的感染力。他十分强调笔为主导，墨随笔出，利用烘、染、破、泼、积等墨法与笔法相互依赖映发，完美地描绘物象，表达意境，取得了形神兼备的艺术效果。
俄皇家艺术学院 福禄博列夫斯基院士题词
洪先生最主要的题材就是熊猫和松树，他认为植物中最美的线条是松树，动物中最适合写意笔墨的就是熊猫。晚年洪先生不改赤子之心，情系海峡两岸，以祖国送给台湾的“团团”、“圆圆”为创作原型，创作了大量的作品，筹划去台湾中山纪念馆办展览。
洪世清先生尤擅指画，指画又称指头画、指墨画，即以手指濡墨作画，为我国传统绘画艺术的一朵奇葩。关于指画的创始，有据唐张彦远《历代名画记》所载唐张璪作画“手摸绢素”，认为指画为张璪所创。洪先生在《谈指头画》一文中认为指画始于张璪而至清高其佩始尽奇妙，高其佩指画题材极广，人物、山水、花鸟、动物、草虫，无一不精，尤喜作大幅，乱头粗服，纵姿横溢，堪称一代宗师。高秉曰：“天资、学力、胸襟，缺一者不足与言指画。”又云：“非笔画工细之极，指画不能善写其意。”极言指画之难，故三百年来，私淑铁岭者甚众，然无出其右者。至近世潘天寿先生，方得指三昧，盖其资禀超群，学识精深，胸臆开阔，故能脱出铁岭畦町，异军突起，把指头画推向一个新的境地......
洪先生直承寿师指画技法，无论丈二巨制或斗方册页，均气势磅礴，沉雄桀骜，极得深厚浓郁意趣，堪称“寿者后第一人”。二十年前，我曾有幸观摩他作“松鹰图”，只见他凝思片刻，然后以腕运指，先用食指勾线，蘸墨在半甲半肉之间，边勾边接，随浓随淡，接着中指、无名指、小指接续，到大片毛羽时，四指齐下，错落有致。线条樸茂沉雄，如虫蚀木，墨色清亮苍茫，如铁铸锈。再配以苍松虬干，真英雄独立，风神自远。
中国画的笔墨是人格力量的再现，强调人品与艺术境界的统一是中国画的本质状态，他画的松树表现士大夫的高洁，梅花象征着坚强不屈，老鹰体现勇猛拼搏，熊猫意味着两岸的统一，作品真切的两岸人民的共同心愿，表达了艺术服务于人民服务于社会的宗旨。为此，我作七律诗《笔底雄猫两岸心》一首，以表对洪老的敬佩之情：“熊猫图画送台海，代表中华十亿心。两岸交流挥翰墨，同胞期盼月圆明。作人北地吴才子，美誉南天洪世清。艺苑青莲尘不染，花生笔下万年馨。
九溪五云山 徐建君
2015.9.3晚
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