《平定乌什战图》
从清康熙到乾隆中期，在清廷画院中糅合西画技法的风格颇为盛行。扬州人张廷彦(生卒年不详)是其时宫廷西洋风绘画的代表人物之一。张廷彦工画人物、山水，尤长界画，风格近似袁江、袁耀。张廷彦曾参与许多节令庆典大画的制作，如《万国来朝图》《清明上河图》《乾隆帝行乐图》等。《读画辑略》中对其记载为：“邗水(今扬州)人。善画楼阁，供奉内廷。”；《国朝院画录》中对张廷彦的记载较为详尽：“工人物，楼观。石渠宝笈著录六，张廷彦《平定乌什战图》一轴、《中秋佳庆》一轴著录于《石渠宝笈续编》；《仿宋人越王宫殿图》一卷、《庆灯市集图》一卷、《登瀛图》一轴著录于《石渠宝笈三编》。”虽然画史对张廷彦的记录很简单，但清内务府档案却对张廷彦的记载很详细。
《弘历行乐图》（局部）
张廷彦进宫以后得到了其父张为邦和郎世宁的指导。父子二人均成为郎世宁的学生，且有许多合作。据清档记载：乾隆七年二月二十八日，太监高玉持交海子图样一张，传旨着郎世宁、张为邦、王幼学前往勘察其道路、墙垣、树木、河道、房间、庙宇等样，均按线法改正绘画一张，长一丈三尺宽六尺；乾隆三十一年三月十九日，太监胡世杰传旨：养心殿明窗万国来朝大画，着丁观鹏、金廷标、姚文瀚、张廷彦前去两边配楼，另改线法，合画《万国来朝》大画一张。由此可知，张为邦、张廷彦父子向郎世宁学习了现场考察、实地写生的方法。所谓线画法即焦点透视画法。前者实际上是将海子的三远法旧图改为西方透视的通景图，后者亦然。线画法在清朝宫廷相当流行，而导致线画法流行的正是乾隆皇帝。从以上两条清档记录来看都是皇帝审阅画稿后，要求将中国传统三远法改为线画法的。也就是乾隆皇帝要求在描绘自然景色与建筑物时，采用焦点透视的画法。
《苑西凯宴图》（局部）
从乾隆十三年的《苑西凯宴图》来看，张廷彦吸收了郎世宁以及其父张为邦的西洋画风，山水楼阁在袁江、袁耀的基础上使用了线画法。《苑西凯宴图》描绘了征讨金川的清朝大将军傅恒得胜还朝时，乾隆皇帝在中南海丰泽园设宴接待的场景。从画面上来看应该是大内西苑东岸的丰泽园内外一带，画面的最后隐约可见隔开中海和北海的“金鳌玉蝀桥”和桥东的“团城”。张廷彦以写实的手法记录了当时的人物、事件和场景，属于典型的宫廷纪实绘画作品。2005年《苑西凯宴图》被国外藏家以606万欧元(折合人民币约6300万元)购得。
张廷彦的《弘历行乐图卷》描绘的是乾隆皇帝的日常生活，是一幅反映皇室贵族生活状况的作品。全画设色华美典雅，风格富丽堂皇，情调细腻温婉，给人以闲适、愉悦的心情。张廷彦的《平定乌什战图》是描绘乾隆三十年清政府与维吾尔族乌什首领小伯克赖黑木图拉之间一场战争的历史画。画面采用全景的横向构图，视野开阔。用清代宫廷流行的线画法以鸟瞰式全景构图，近景、中景、远景，层次分明，构图上有取有舍，精益求精。可以看到野战、攻城、攻碉堡的画面。
张廷彦带着扬州界画的传统进入画院，同时糅合了新颖的线画法，最终形成了自己绘画艺术独特的宫廷西洋风格。
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