鹤壁窑：和光同尘分外妖娆[图文]

时间 : 01-28 投稿人 : 惜惜点击 : 次

鹤壁窑：和光同尘分外妖娆 | 陶瓷欣赏鹤壁窑元钧瓜棱罐

作者：桂亚兰

“和光同尘，分外妖娆”是马未都先生形容宋代北方四名窑磁州窑、耀州窑、钧窑、定窑之语。意为不露锋芒，与世无争的处世态度。借此语总括鹤壁窑，一是因为它也是宋代北方规模很大的民窑，又归入磁州窑系。二是因为鹤壁窑极其“低调”，文献资料晚至明代才出现。

鹤壁集古瓷窑遗址位于鹤山区鹤壁集镇曹家村一带，是我国宋代北方著名的民间窑场之一。公元710年，鹤壁集已经形成，窑址因地得名，亦称“鹤壁窑”。鹤壁民间古瓷窑，始烧于唐，历经五代、北宋、金，终于元，历时500余年。据清乾隆三十七年（1772年）重修的《柏灵桥》碑记载：“邑（汤阴）西之人借以（烧瓷）养生者不啻数万家。”迄今民间还流传着“四十五里烧造坡”的说法。

河南鹤壁古瓷窑研究会会长张卫国在接受中国文物网采访时表示，“陶瓷的生产需要具备三个要素，瓷土（高岭土）、水源、燃料。鹤壁市这三种制瓷资源都很丰富。首先作为重要的制瓷原料，鹤壁市高岭土、粘性粘土等分布很广，并且便于开采，所以保证了制瓷所需要的瓷土，其次便是丰富的水源，羑河贯穿鹤壁境内，保证了制瓷的水源。再次，鹤壁市拥有丰富的煤炭资源。”鹤壁得天独厚的资源优势，造就了一座北方的“民间瓷都”。

一、鹤壁窑的形成

优越的地理位置

鹤壁集所处的地理位置，羑河自西北流向东南贯穿境内，北部洹水环绕，东部南部接近平原。优越的地理条件，对鹤壁集区域的手工业以及商贸往来具有举足轻重的促进作用。如洹水，东流北折注入漳水，形成了向北通往漳河以北的商业贸易通道；羑河作为汤水的主要支流，为鹤壁窑的产品销往卫河以东的广大地区创造了良好的交通之路；以南地区的平原，贸易往来更为便利；鹤壁集以西部分，虽多为延绵不断的山峦，但自古以来就有通向山西的经商之道。这些得天独厚的地理优势，使得鹤壁窑不断发展兴盛。正是这些优越的自然地理条件把鹤壁窑推向了由小到大，久盛不衰的发展道路。

丰富的矿产资源

矿产资源丰富是鹤壁窑不断发展的根本保证，鹤壁集的地理面貌属半丘陵状态，为太行山东部余脉的缓冲地带，地下资源丰富。地矿部门的地质资料表明，适用于制瓷手工业的高岭土蕴藏十分可观。

煤炭在鹤壁集古代制瓷手工业中已得到广泛的利用，鹤壁窑利用煤炭作为燃料的历史，最晚可追溯北宋早期。北宋时期鹤壁窑对煤炭的运用，是推动其自身更加成熟的必然因素。煤炭被运用于古代制瓷手工业，一是解决了烧制过程中所需的大量燃料的不足，二是解决了柴烧燃料中燃点低，耗资量大的难题。

二、鹤壁窑的器型和装饰

鹤壁窑经考古发掘的器物中，碗、盘、罐、盂、壶、盒、坛、缸、豆、灯、枕、炉等生活用品居多，也有俑、马、鸭、狗、猴等形态生动的艺术品和吹哨、铃铛、象棋等娱乐品。装饰题材源于民间，有民间喜闻乐见的花鸟虫鱼、珍禽异兽、山水人物、戏曲故事、诗词歌赋、警句谚语、婴戏杂技等，风格质朴洒脱，明快豪放，具有浓郁的民间生活气息和鲜明的民族特色。

在鹤壁窑的诸多品种中，尤以白地黑花（铁锈花）、刻划花、窑变黑釉最为著名。它的装饰技法突破了当时流行的五大名（官）窑（汝、官、钧、哥、定）的单色釉局限，运用了数十种丰富多彩的装饰技法。

鹤壁窑的刻划花，发端于北宋，延续于金代；至元代，则完全被其他装饰技法所取代，陡然绝迹了。刻划花是北宋和金代鹤壁窑的主要装饰技法。宋金时期鹤壁窑除刻花、划花等装饰技法以外，彩绘装饰亦十分突出。

刻花、划花类，主要表现在碗盘器的内底部，其中以划花为最多见，其划花的表现形式主要是篦划纹。盆类器也见有刻花，但为数极少。

彩绘类器物，主要反映在碗、盘、盆、瓷枕、瓷灯等器形方面。彩绘的内容以人们常见的花草、飞鸟、鱼鸭、人物民居等画面为主，瓷枕是整个绘花器类中的精品。

鹤壁窑经过了宋金时期的昌盛阶段之后，进入元代总的趋势是已开始衰落。其发展变化的特点是，器物造型和制作工艺给人一种造型呆板，胎质厚重的直观感觉。

鹤壁窑的产生与发展，是直接与民间用瓷的需要相联系的，纹饰题材多来源于民间，表现了民间艺人熟练的技艺。构图简练、笔法流畅、写实性强，民间生活气息十分浓厚。器表或器内书刻有题记，有其独特的地方风格。

鹤壁窑出土的文物1973年曾赴日本展出，引起轰动，后又多次在国内重大展事中展出，其中国家二级、三级文物数十件之多。1963年被河南省人民政府公布为省级文物保护单位。

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