细品皇家园林中的瓷之美[图文]

时间 : 01-28 投稿人 : 虎儿点击 : 次

作为中国最后一个封建王朝倾力兴建的大型皇家宫苑，颐和园秉承了中国历代皇家园林的传统，大量汲取江南私家园林的造园艺术精华，在各个方面都达到了极高的成就，被视为中国古典造园艺术的丰碑。或许颐和园风光景致太过美轮美奂和名声卓着，而使其园藏文物的价值受到了些许遮蔽和掩盖，以至于颐和园园藏文物的绝代风华似乎还未被世人明了。

多数人提到颐和园文物，可能首先想到的是晚清宫廷陈设和生活用品，其实颐和园现藏文物近4万件，年代跨越中国3000多年的历史文明，囊括了所有中国传世文物门类。在此我们挑选几件精品瓷器作品，来一同感受清朝皇室的收藏品位。

细品皇家园林中的瓷之美 | 陶瓷知识

霁蓝釉白龙纹梅瓶（图1）为元代景德镇制，高33厘米，口径5厘米，底径10厘米。口小而平整，唇边外翻，唇口边沿由于釉料稀薄而微微泛青白色。颈细且上窄下宽，呈喇叭形，颈部有些许窑伤。肩部丰满浑圆，腹部以下逐渐收敛，接近底足处微微外撇，器身有两处明显的接胎痕迹。胎体厚重坚硬，底足内凹呈宽圈足，胎质异常细腻平滑，似传世过程中经过人为的修饰打磨。

梅瓶腹部刻画一条白色蛟龙飞舞其上，四肢奋力舞动追赶一颗游动的火焰宝珠，俗称“赶珠龙纹”。纹饰具有元代龙纹的典型特征，龙首小并微微上仰，张口吐舌，露出利齿。鼻似如意头，下颚飘逸一缕长髯，双角微微后翘。蓝釉点饰的龙眼，怒目穹张，炯炯有神。龙颈曲折细长，一绺长鬃翻飞舞动。龙身纤细修长，刚健彪悍。背鳍呈锯齿状，龙尾似火焰，龙鳞细密，层次分明，肘毛精细卷曲，随风飞扬。龙为三爪，四肢前后伸展，给人一种“昂首举爪、遨游在天”的感觉。

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元青白釉划花凤纹玉壶春瓶（图2）高30厘米，口径9.3厘米，足径9.6厘米。瓶撇口、细颈、溜肩、垂腹，圈足微侈。通体施白釉，颈部饰有弦纹，腹部刻画凤纹，间隙中饰云朵，腹下刻莲瓣纹。整体线条刻划流畅，技法娴熟，形象栩栩如生。

蒙古族统治的元代崇尚白色，但元代初期景德镇并未烧造出成熟的白釉瓷器，而是秉承宋代的烧造技术烧制青白瓷。其釉色青中有白，白中闪青。元人蒋祈在《陶记》中记述“景德镇陶，昔三百余座。埏埴之器，洁白不疵，故鬻于他所，皆有‘饶玉’之称。”这是作者对青白釉瓷器的高度概括和赞美。随着釉料配方的发展，元代中后期景德镇窑工创烧了一种釉色呈卵壳色泽的白釉瓷器，青白釉瓷器逐渐被其所取代。

此器釉色白中微微泛有淡青色，色泽不如典型卵白釉瓷器凝重浑厚，但比常见青白釉瓷器釉色洁白纯正，应为晚期青白釉制品，或青白釉至卵白釉过渡期的产品。

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明洪武釉里红牡丹缠枝花卉纹折沿盘（图3）口径45.5厘米，底径26.4厘米。盘撇口、折沿、弧壁、浅腹、平底、圈足。通体釉里红装饰，折沿处饰卷草纹，内壁为缠枝莲纹，内底为折枝牡丹纹，外壁饰缠枝菊纹和莲瓣纹。沙底，细腻无釉，泛浓重火石红。整体盘形稍有变形，釉里红发色不够鲜艳，色泽呈暗褐色。

此类盘形制为洪武官窑典型器，除釉里红外，尚有青花品种，但从传世品数量来看，以釉里红居多。总体风格上承元代大气磅礴之风，更显古朴粗犷、气势雄浑的特点。如此巨硕的大盘烧造难度很大，存在瑕疵在所难免，尤其是在之前经历过战乱刚刚恢复生产的明代初年，因此即便是进贡宫廷的合格产品中，也往往会出现器型不规整、呈色不够艳丽的现象。

关于此类洪武大盘的制作用途，有学者曾认为其是像元代大盘一样，为迎合阿拉伯民族的饮食习惯，跟与中东伊斯兰地区的贸易来往有关。但是，明初的对外往来并未像元代时那样繁荣，由御窑厂烧造贸易商品似乎很难说通，同时这种大盘更多地收藏于两岸故宫；相反，收藏元代贸易瓷较多的土耳其和伊朗这种藏品并不多。所以笔者认为，洪武大盘应该还是宫廷用瓷，其用途可能与宫廷祭祀等活动有关。

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