简述元明时期瓷器的造型鉴定[图文]

时间 : 01-28 投稿人 : 如意点击 : 次

简述元明时期瓷器的造型鉴定 | 陶瓷资料

仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其隽秀，未必能学其古拙。因为一件器物的创作，与当时人们的生活习惯、审美标准以及技术条件都有密切的关系。一般说陶瓷器在纹饰、胎釉等方面均能体现各时代的特色，但造型在这方面表现得更为突出。所以若能善于识别其形状和神态，就可以在鉴定工作中掌握一种比较可靠的方法。

观察器形首先要对历代造型有一个基本概念。陶瓷器的形状，大体是古时简朴，随同时代的演进而渐趋繁复。以元、明、清三代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，无论青、白瓷器都比一般宋、明瓷器显得突出。尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘、碗等一般器物，常见有相当大的器形。例如传世的元青花与釉里红大碗有口径达42厘米，青花和釉里红大盘的口径也在45——58厘米左右。由于胎体厚重，烧制不易，难免有翘棱、夹扁、凹心、凸底等变形的缺陷，因而过去文献多有元瓷粗率之论，其实这是不够全面的。元瓷纹饰之丰富多采，固不侍言，即以大盘造型而言，十二瓣板沿花口的多是花口花底（口、底均为十二瓣花形），足见当时制作认真，虽底足之微也不轻易放过。此种作法到明代永、宣以后便不复见（永、宣只见有花口花足的把碗和中型碗、洗，而无花足盘）。

永乐时一般盘、碗的底心也多是外凸内凹，圈足较元代放大，显得格外平稳。特别是胎土陶炼精细，造型轻重适宜。永乐时期另有一种纯白脱胎带暗花的器皿，胎体非常轻薄，清代人形容它曾有所谓“只恐风吹去，还愁日炙销”的诗句。这种“薄如卵幕”的瓷器，造型精美，都是盘、碗之类，后世虽有仿作，但在暗花纹饰的技巧上仍有所不及。宣德瓷器的造型种类更加繁多，无论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非常精致，而且能独出心裁，锐意创新，如“无挡尊”可称是空前之作，除乾隆时曾经仿制外，后世很少有此种仿品。目前传世品中常见的永、宣时期造型有：鸡心碗、花浇、僧帽壶、长圆腹执壶（流口为葫芦形）、天球瓶、扁腹绶带葫芦瓶、四季委角兽耳瓶和菱花式洗、菱花式把碗等。至成化时期在瓷质方面精益求精，造型唯重纤巧，而且也无大器。弘治传世瓷器虽不多，但以黄釉双耳罐、碗著称于世。正德时期最突出的造型有笔架、插屏、墩式碗、磨盘式香盒、七孔出戟圆腹高足瓶等。嘉、万以后造型渐趋复杂，在器形上有很多创新之作，文献上有所谓“制作益考，无物不有”的记载。只以文具一项来说，就有笔架、笔盒、笔洗、水丞、砚台、颜色碟、颜色仓（俗称温盂）、印盒等多种多样。更有大鱼缸、大罐、大瓶、大盘（嘉靖黄地青花大盘口径有达80厘米的）等，器形之巨尤胜过元代；其他如镂空瓶、壁瓶、捧盒、方斗杯、灯台、绣墩等不胜枚举。可以说在风格上厚重古拙与轻盈华丽兼而有之，只是比起永、宣、成时期的作品来未免粗制滥造。

简述元明时期瓷器的造型鉴定 | 陶瓷资料

清代无论在器形或种类方面均显著增多，并且制作精巧。其中以康熙时期创新之作独树一帜。琢器中如琵琶尊、马蹄尊、象腿尊、凤尾尊、观音尊、太白尊、苹果尊、杏叶尊、棒棰瓶、布布橙、倒载、柳叶以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正时期在器形的创作方面也是丰富多彩的，如双陆尊、三羊尊、虬耳尊、鹿头尊、络子尊、牛头尊、蒜口绶带如意尊、撇口橄榄瓶、太白坛、菊瓣盘等。尤其是所仿宋代名窑及永、成瓷器不仅胎釉、纹饰维妙维肖，而且在造型上更足以乱真。乾隆时期比较突出的造型有转颈瓶、转心瓶、转带瓶、花篮、扇子及书式印盒、书式金钟罩等。这一时期无论创新、仿古都达到了高潮，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉庆、道光以后，则大多因袭旧制，很少见有创新之作。造型从精美蜕变为粗笨，已逐渐失去前期的优秀传统。例如玉壶春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝区别并不显著，以后渐渐变得笨拙，到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈丰腹的矮粗形式，造型远不及以前那样精美秀丽了。

知道了元、明、清瓷造型的基本特点之后，进而还需掌握观察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同类的器皿乍看外表极为相似，仔细观察这三个部分，便可得出不同的结论。例如明代中期瓶、壶、罐一类的琢器造型，多在腹部留有明显的接痕，而清代以后制品由于旋削细致，此种接痕多不明显。如此所谓一线之差，往往在断代辨伪的工作中起着相当重要的作用。又如元代大盘盘身弧度较小而浅，明代永、宣大盘盘身弧度稍大而微深，前者底小，后者底大。特别是永乐造型，无论大小盘、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足内墙向外稍撇，较外墙约矮二分之一至四分之一。其他如明末清初许多民窑盘、碗底常有明显的轮状旋削痕（即所谓“跳刀”），而在官窑瓷器中则极为少见。至于康熙大盘有些是双圈底，民窑三彩平底器物下面多有“麻布纹”，也是当时造型上比较常见的特征。文物工作者在鉴别新旧真伪时每以这些作为一部分依据。

简述元明时期瓷器的造型鉴定 | 陶瓷资料

有些时代接近或后世所仿前代的精品，由于纹饰画法和胎釉原料前后相似，常常很不容易区分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰，碗外绘四层纹饰，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。然而如仔细加以对比，便会发现他们之间的重要区别在于碗腹下部收敛程度有所不同，即永乐碗腹较丰满，宣德碗腹微削。雍正时期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在着碗腹微削的缺点。这些细微的差别，是根据实物仿制时，因成型、烧窑等技术条件所限，或偶然忽略而造成的破绽（仿品的器形往往与真品器形或多或少都有所区别，因仿制时虽按真品原器制造，在未烧前与真器原形尽同，但经过高温烧成后，其形与真器原形在某些地方就有差别。这可能是由于原料的配制和提炼的精粗不一致，而经高温后纵横收缩膨胀的结果，为鉴别器形的关键）。至于有些仅凭传闻或只靠臆测而制成的仿品，如后世所仿的各式各样的所谓“永乐压手杯”之类，在造型上更是愈变愈奇（自嘉、万间开始越仿越大，甚至后来的已不成杯而变为大碗），只要见过真的实物，自然就不致妄断臆测。

标签陶瓷陶瓷资料陶瓷作品鉴赏

上一篇：“瓷中皇后”出生在何时？[图文] 下一篇：现代陶瓷:是收藏也是投资[图文]

海南瓷器王30年的收藏之路[图文]

周筑平收藏的古陶瓷。33年前，因对酒瓶上的釉彩发生兴趣，便坚持不懈研究与搜集，直至拥有古陶瓷藏品近三千件。日前，堪称海南“瓷器王”的周筑平，自费在海口举行为期半个月的“盛唐溢彩——唐代（前后）瓷噐展”，虽然精选展品百余件仅是其整个藏品的冰山一角，但足以展现唐朝社会概貌，并让众多观展者眼睛发亮。藏宝阁里数家珍这是海口市南渡江畔一个叫偶园的古陶瓷研究会所，一个绿树鲜花掩映的小楼。与其说是一个私人会所，...
788 陶瓷陶瓷知识陶瓷作品鉴赏
明代成化青花瓷器：拍卖高价的保持者[图文]

明成化青花缠枝莲八宝纹三足炉高9CM 口径10CM 足距9.5CM尔今收藏界有“明看成化，清看雍正”的说法。其实早在古代瓷器收藏家之中就已经流传这样一句话：“宁存成窑，不苟富贵。”明代沈德符《万历野获编》中则有：“窑器初贵成化，次则宣德。杯盏之属，初不过数金，顷来京师，成窑酒杯，每对至博银百金，为吐舌不能下。”明朝人程哲在《蓉槎蠡说》一书中品评明代瓷器时推成窑瓷器为明代之冠。另在清...
259 陶瓷陶瓷作品陶瓷作品鉴赏
浅谈安庆出土元代窖藏瓷器[图文]

檀艳萍元青花瓷是我国瓷器中的珍品，因其存世少，更加备受人们关注。安徽博物院现收藏有四件元青花完整器，其中有两件是1977 年安徽省安庆市一处窖藏出土的，这处窖藏同时出土的还有另外五件瓷器，也堪称精品。窖藏及七件瓷器出土概况1977 年春，安徽省安庆市反修路89 号清理旧房基时发现一个土窖穴，窖穴里的一个大陶罐内盛放有8 件瓷器。据1986 年第6 期《文物》胡悦谦《安庆市出土的几件瓷器》，除1 件...
1962 陶瓷陶瓷图片陶瓷作品鉴赏
康熙青花瓷片上的童子武举[图文]

这是一片康熙时期的青花瓷片（见图），上有三个人物，一个少妇怀抱幼儿站在院子里，双目注视着正在习武的儿子。幼儿用右手指着在练武的哥哥，嘴里发出依依哇哇的叫嚷声，意欲下地与哥哥同练。院子中央一位壮实英俊的少年单腿立地，左手出拳，右手平举，掌心托着桂枝，拳腿所...
276 陶瓷陶瓷科普陶瓷作品鉴赏
“瓷中皇后”出生在何时？[图文]

珐琅彩瓷的更确切称谓是“瓷胎画珐琅”，被古瓷收藏界尊称为“瓷中皇后”，她究竟诞生于何时？仿佛早有定论，即“康熙晚期”！事实究竟如何呢？明代龙凤缸杯上存在典型的珐琅彩我在未见到一件成化珐琅彩龙凤纹缸杯前，也认同这一观点，从来没有想过对它提出异议，所有论及珐琅彩瓷的书籍上也都这样作了论述——康熙年间，由法国罗丹家族传人皮尔斯·罗丹传到中国，源于画珐琅技法。使用珐琅彩装饰手法的瓷器也常简称为珐琅彩，始创...
931 陶瓷陶瓷资料陶瓷作品鉴赏
高丽青瓷流云泻玉[图文]

高丽青瓷龙纹罐（清）吕冠兰文/图“影影绰绰如青玉，玲珑剔透似水晶”，“致密的玉如嫩肤，触手犹如抚肌肤”，这是朝鲜诗人李奎报吟咏高丽青瓷的诗句，恰到好处地呈现了高丽青瓷的神韵，如青玉，似水晶，色泽淡雅，流云泻玉，异常精美。高丽是公元918年至1392年间存在于朝鲜（朝鲜和韩国的统称）的王朝，大约相对我国从五代十国一直到明朝初年，高丽王朝是朝鲜的第二个统一政权，后于 1392年被李氏朝鲜所取代。狭...
1610 陶瓷陶瓷作品陶瓷作品鉴赏
河南博物院藏花釉蒜头壶：斑斓多变的釉色[图文]

图一唐花釉蒜头壶河南博物院藏高34.5厘米，口径10厘米，足径11.5厘米。壶口作五瓣蒜头状，短束颈，圆溜肩，肩部饰对称的泥饼状直立双系，颈部、肩下有凸弦纹装饰。长腹圆鼓，下腹渐收，矮饼足。1973年河南省新野县出土。花釉瓷器又称“花瓷”，以花釉瓷鼓而闻名。唐代南卓《羯鼓录》载：“不是青州石末，即是鲁山花瓷。”《羯鼓录》成书于唐宣宗大中二年(848年)及大中四年(850年)，是有关花瓷的最早...
439 陶瓷陶瓷作品陶瓷作品鉴赏
鬲式香炉始终是宋瓷中引人注目的经典款式[图文]

在宋代种类繁多的陶瓷作品中，鬲式香炉始终是引人注目的经典款式。时至今日，如能得到一件大开门的宋代陶瓷鬲式香炉同样也是各处藏家的一大赏心乐事。数年前，笔者就曾在沪上某藏友处见到过一件南宋时期由湖田窑烧造的影青釉鬲式香炉。笔者用随身携带的单反留存其影像以飨其他藏友。如图中所示，这件鬲式香炉题材取自商周吉金，造型工整、线条轻盈；虽光素无纹，但釉水呈色青白晶莹，令欣赏者能够立刻联想到历史上有关湖田窑瓷器的...
1922 陶瓷陶瓷知识陶瓷作品鉴赏
李宗文：浅析当代艺术品市场下的汝窑瓷器 [图文]

李宗文：浅析当代艺术品市场下的汝窑瓷器宋代，是传统制瓷工艺发展史上一个非常繁荣昌盛的时期，陶瓷史家通常将宋代陶瓷窑大致概括为6个瓷窑系，它们分别是：北方地区的定窑系、耀州窑系、钧窑系和磁州窑系；南方地区的龙泉青瓷系和景德镇的青白瓷系，这些窑系一方面具有因受其所在地区使用原材料的影响而具有的特殊性，另一方面又有受帝国时代的政治理念、文化习俗、工艺水平制约而具有的共同性。宋朝瓷器从胎...
470 陶瓷陶瓷欣赏陶瓷作品鉴赏
民国石湾窑蟹趣花插[图文]

石湾窑因位于广东佛山石湾镇而闻名，创于唐，兴于明清，当今依然发达。早年的石湾窑艺人在模仿其他名窑陶瓷产品的基础上，从生活和艺术中汲取养分，不断创新，逐渐形成了石湾窑的制作工艺。石湾窑所制仿生瓷较为有名，其以写实主义为引领，具有简练概括、庄重华美的艺术特点。这件民国石湾窑蟹趣花插（见图），尺寸虽小，然胎体厚重，雅致玲珑。花插整体为一礁石造型，呈淡淡的黄褐色，上有绞丝状的纹理，使石头形象更为立体。在礁...
1524 陶瓷陶瓷资料陶瓷作品鉴赏
元明清官窑瓷器上的龙纹欣赏[图文]

角龙“角龙”即头上长角的龙，通常称为“虬龙”“蛟龙”，是景德镇御厂最常使用的龙纹造型。体形可用上文“九似”来形容，如“角似鹿，眼似虾，项似蛇，腹似蛇，鳞似鱼，爪似凤”等。明清时期，五爪龙纹被官方垄断，代表帝王，民窑瓷器上不可使用。应龙“应龙”指有翼的龙，俗称“翼龙”“飞龙”。汉代淮南王刘安的《淮南子·览冥训》中记载女娲炼五色石补天后“乘雷车，服应龙，骖青虬，援绝瑞，席萝图，络黄云，前白螭，后奔...
350 陶瓷陶瓷欣赏陶瓷作品鉴赏
中联国拍春季艺术品拍卖会即将在联拍在线开拍[图文]

五彩盖罐(拍品编号：001)新浪收藏讯中联国际拍卖中心有限公司举办的中联国拍2015年春季艺术品拍卖会将于03月29日上午10点在联拍在线平台开拍。本场拍卖会汇集了100余件具有极高艺术鉴赏及收藏价值的瓷器，精美雅致、亮丽莹透。从拍品的造型上看，或圆润、或挺拔、或雄强、或文儒、或豪放，给人带来无穷无尽的想象力；从色泽上看，或纯净幽远，丰富润泽，或艳而不俗，层次多变……中国瓷器精美绝伦，是世界文化...
480 陶瓷陶瓷知识陶瓷作品鉴赏
瓷之色：中国古代颜色釉瓷器[图文]

陶瓷文明是中华文明最丰富的一支，千百年来，陶瓷本身从内在到外在都有着意想不到的变化。以陶瓷装饰来看，两大基本手段——釉色与纹饰是陶瓷之美的左膀右臂，前者抽象，后者具象。釉色是陶瓷的外衣。古人的聪明才智让白作为起点，黑作为终点，五色杂陈其中。这一手段让陶瓷一天天地漂亮起来，也让陶瓷更加实用。换一种角度解释陶瓷的成因，并充分展示瓷之色带给人们感观上的神奇变化。白釉明永乐甜白釉僧帽壶大约在北齐，古人...
1717 陶瓷陶瓷资料陶瓷作品鉴赏
创意陶瓷是这样做成的[图文]

编者语：我们的生活中有很多现代陶瓷作品的影子，它们自然淳朴的形态，挥洒自如的色彩能瞬间点亮我们的生活。现在，就让我们看看设计师是怎么生产出来的这些可爱的东西吧！...
690 陶瓷陶瓷图片陶瓷作品鉴赏
谢东的褶皱陶瓷艺术作品欣赏[图文]

谢东，陶瓷设计师，目前驻在北京。她的陶瓷设计专注于实验性和探索创新的形式和工艺为特色，基于陶瓷的特性模拟纸张或者有机的自然肌理，在这个方向上进行了很多年的探索，现在已经推出很多系列的作品，同时也拓展了设计的种类，从桌上餐具到灯具，艺术品等都用其独特的陶瓷设计语言来诠释自己的艺术观念。...
734 陶瓷陶瓷知识陶瓷作品鉴赏