黄花梨罗汉床(图片由香港两依藏博物馆提供)
两依藏黄花梨方套环围子罗汉床,是其中经典而较为稀见的一款。中间略高两侧略低的山形围子,以直材攒接成方形或长方形相互套接,简洁而明快的组合排列,揭示古人不求奢华,唯想从容,趋于淡泊而心存高远的心境。
家具造型,多源自建筑屋宇的结构。明式攒接围子的做法,与古代建筑的围栏极为接近。我们很容易在古代绘画中找到这样的实例:
两依藏主人冯耀辉先生,致力于明清家具等收藏经年,藏品甚丰。此床相比是其钟爱之一,始终摆在馆内最显眼的位置。
床面边抹宽厚,承载着历代主人的坐卧依凭。方足直落,干练而劲挺。矮翘的马蹄落于菱形的承足之上,至为罕见。这种菱形在唐代盛行,古珠、净瓶等多有此造型,俗称“唐八棱”。这样的承足,瞬间使得简朴的家具高贵起来,却依然是看似不经意的低调。
其他极少的相似例子,却未见有此制法。比如美国明代家具集团旧藏,以及2006年纽约苏富比曾经上拍的相同围子的罗汉床:
不难发现它们还有一个共同的特征,就是异常宽厚的床面边抹,也许昭示着这几件罗汉床,可能出自同一个地方。
此外,一张96年3月纽约苏富比拍出的黄花梨架子床,床围与上述如出一辙:
清雅宜人的明式罗汉床,攒接的图案异彩纷呈,是古人留给我们的珍贵遗存。而今市场上最为多见的,只有一款“曲尺”罗汉床,源自王世襄先生旧藏的铁力床身紫檀围子罗汉床,盖因其太有名吧。而此种曲尺式,见诸于出版物的几件,均为紫檀木制,或许能说明一些问题。叹曰,今人切不可一叶障目。