古斯塔夫·艾克与曾佑和
风中自往来
——记古斯塔夫·艾克与曾佑和夫妇旧藏
文/孙艳敏图片提供/中国嘉德
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古斯塔夫·艾克(GustavEcké，1896~1971)，研究中国明式家具的重要学者。经过十几年悉心研究，出版《中国花梨家具图考》及其它著作，对启发世人重视中国传统家具文化以及鼓励后学，做出了不可磨灭的贡献。
在美国，曾佑和女士担任艺术史教授，亦不忘作画，这便少不了与文房器物打交道。中国嘉德2014秋拍《案上云烟——文房雅玩》专场所征艾克、曾佑和夫妇旧藏中，就包含笔筒、铜炉、墨、砚、镇等案头雅玩。
中国嘉德2014秋拍《案上云烟——文房雅玩》专场，喜现古斯塔夫·艾克、曾佑和夫妇旧藏，共35件(套)拍品与藏家朋友们见面。包涵笔筒、铜炉、墨、砚、镇等文房案头雅玩，及竹枕竹凳、油灯架、马镫等民俗艺术类。夫妇二人的文房类拍品，文雅大方，静穆素美，传递出中国传统文化的古厚韵味，以及深沉雄大的气魄；而民俗艺术类藏品则朴实无华，天真有生气，有的一套甚至多达十几件，充满浓浓的民俗乐趣。
凡是热爱明式家具和中国书画的人们，大概都会知道古斯塔夫·艾克与曾佑和夫妇，二人为中国传统文化做出的贡献，实在是不容小觑。
古斯塔夫·艾克先生(GustavEcké)于上世纪二十年代来到中国，先后在厦门大学、清华大学、辅仁大学任教，对明式家具、中国古代玉器、青铜器以及绘画颇有研究，与著名建筑学家梁思成、刘敦桢等人交往甚多，而且成为“中国营造学社”创社会员。艾克先生的《中国花梨家具图考》是世界上第一部关于中国传统家具的学术著作，更是明式家具研究者的必读宝典。除此之外，他还发表了《中国家具》、《关于中国木器家具》、《中国硬木家具使用的木材》等重要论文。艾克先生是第一位将明式家具作为一门学科进行系统研究的学者，启发后学，影响深远。王世襄先生曾师从艾克先生测量硬木家具，为受益者之一。
图1 明 三彩家具模型
艾克先生收藏的明式家具，大多在欧美博物馆和恭王府。他对明式家具的爱，可以从其旧藏中看出。中国嘉德2014秋拍“案上云烟——文房雅玩”专场中，有一件“三彩家具模型”(图1)，采用中国独特风格的传统工艺，黄、绿釉与素胎配色典雅，纯朴可爱。此模型为三屏风式罗汉床，床面露素胎，以示屉面。腿足中部起一炷香线，直贯而上。插肩榫结构，牙条挖壸门形轮廓与腿足相接，线条雅致，腿肩锼挖花叶装饰。床前置脚踏，两者一体烧制，浑然质朴，显露不凡的高古气息，十分动人。
艾克先生的夫人曾佑和女士，幼时便师从启功、溥雪斋等先生习国画，对中国传统文化饱含情感。在辅仁大学读书时，她与艾克相知、相恋，喜结良缘。1948年，两人移居美国。1971年，曾佑和女士在美国费城举办了欧美第一个大型的中国书法展，向西方世界全面地介绍中国书法艺术，并出版展览图录《中国书道》。
1972年，美国总统尼克松第一次访华，送给毛泽东主席的礼物便是曾佑和女士的这本书，其重要性不言而喻，同时也表达美国对中国艺术的尊重。“案上云烟”拍卖，笔者幸得一本曾佑和著《中国书道》精装本，内含纽约时报等媒体对书法展的报道，以及尼克松赠书给毛泽东时的影印版公告等重要历史档案，这些精彩的历史瞬间均为曾佑和女士亲自剪辑，以至我们今日得以览赏。
在美国，曾佑和女士担任艺术史教授，亦不忘作画，这便少不了与文房器物打交道。此次所征艾克、曾佑和夫妇旧藏中，就包含笔筒、铜炉、墨、砚、镇等案头雅玩。
图2 明末清初 黄花梨笔筒
“清 黄花梨笔筒”(图2)由一段质地细密、纹理美观的黄花梨大料制成。尺寸硕大，直径25厘米，略大于笔筒的高度。筒身光素，突出了材质的自然美，文雅大方。多年的使用和把玩，令筒壁生成了自然包浆，温润而凝重。传世的素身黄花梨笔筒并不少见，但尺寸如此硕大的却甚少，是一件难得的文房佳器。
图3 清 “大明宣德年制” 蚰耳炉
清“大明宣德年制”蚰耳炉(图3)，平口，束颈，鼓腹，矮圈足。此炉造型沉稳，线条柔畅优美，双耳浑圆有力，弯曲如蚰。茶梨皮色，束颈处泛有枣红色，如同一抹晚霞，秋水共长天一色的画面翩然而至。底足六字楷书款“大明宣德年制”，字体娟秀，工秩规整。铜炉沉重压手，扣之声音悠扬。
图4 清嘉庆 御制铭园图墨四笏
清嘉庆 御制铭园图墨四笏(图4)，分别书：“补桐书屋”、“湛虚楼”、“涵雅斋”和“韵藻楼”，漱金阴识楷文。其中两笏除精细的山水图景，另镂漱金飞龙、鲤鱼跃水。侧面均书“嘉庆年制”楷书阳识，三笏青山之形，一笏带倭角，典雅精美。嘉庆年间，铭园图墨模雕刻细致，造型、纹饰、题字、装潢，无不备美，乃宫廷御制墨模之代表作。据按《墨薮》所载，铭园图各景有圆明园、长春园、大内三海等处，在贡品墨中均属上乘。从图画设计到墨模雕刻都是请一流高手来做，精美绝伦。四笏墨均背镂山水，填金错银，为嘉庆年间一流的艺术品。
图5 明 石雕石狮席镇
明石雕石狮席镇(图5)，形状为圆雕卧狮，后肢举于头部，动态憨然，此镇尺寸较大，风格浑朴。以整石雕刻出卧狮结构，鬃毛以阴刻线饰之。艺术形象注重整体，大刀阔斧，不拘细节，有汉代石兽雕塑之气魄，朴拙豪迈，颇见神采。古人席地而坐，战国时出现以镇压席子四角，汉代最盛。以后随着家具的进步，镇逐渐成为文房用具，用以压纸张或书籍。
图6 明 铜铸执炉供养人香插
明铜铸执炉供养人香插(图6)，非常难得，供养人作童子形象，立姿，拱手于胸前，持一铜香炉，炉口中部留空贯通，用以插香，颇为巧妙。童子身穿圆领长袍，微微探身，小心行走。头顶两侧各束一髻，稚气未脱，纯朴可爱。此像铸铜精良，人物形神兼备。这样的供养人香插非常罕见，为艾克先生在厦门大学任教时收藏。
艾克先生身为德国人，却对中国传统艺术情有独钟，后来在美国夏威夷大学任职，主讲的也是东亚艺术史。而曾佑和女士生于北京的书香门第，艺术修养深厚而全面。中国嘉德2014秋季拍卖会《案上云烟——文房雅玩》专场呈现的古斯塔夫·艾克与曾佑和夫妇旧藏，朴实无华，天真有生气，承载了他们的审美观、艺术观甚至人生观，展示出他们的精神境界。
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